《狂飙》热播后出现了一个十分神奇的现象，女主李一桐热度不高，饰演“陈书婷”的女配高叶却火的一塌糊涂。
她虽不是女主，但却是热榜上的常客，风头始终碾压女主。
在接受采访时，主持人给她挖了个坑：“今年春节是不是没过好啊？毕竟是在春节期间走红的？”
“怎么能叫过得不好呢？”
“那可过得太好了，这是我从业以来过得最好的的一个春节。”
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高叶的这股子兴奋劲儿，让主持人感到有些诧异，但实话说，这才是演员红了之后最正常的表现。
从在娱乐圈外“无名无姓”的二线演员，一个月火到人尽皆知。
有人会恭喜高叶，说她选对了剧本。
有人会有些酸，这无非是她运气好，天时地利人和罢了。
还有人会说，背后一定暗藏了资本的抉择。
不。
高叶的走红是她拿命换来的。
▲高叶“陈舒婷”剧照
01
高叶的走红经历和张颂文一样，有逆袭之感。
在选择成为一名演员之前，她的人生顺风顺水。
父母做点儿小买卖，有能力供养她唱唱跳跳的爱好。
初中身高就已1米68的高叶，在文艺上天赋十足，是学校艺术体操队的队长。
▲高叶童年旧照
2006年，高叶考入北电表演系。
顺风顺水的人生戛然而止，只因为这一条赛道实在太艰难。
首先是强烈的落差感。
第一次走进学校大门时，她的第一反应不是长舒一口气，而是自卑。
8000多个帅哥美女包围着自己，让她从小引以为傲的美貌与才艺显得微不足道。
▲高叶年轻时期证件照
大二开始，许多同学出去接戏了，而她却无戏可接，只能待在学校，默默蓄力提升自己。
当别人开始锻炼实操经验时，她只能抱着碟片和书籍，硬啃理论。
▲高叶大学毕业照
再者是没关系、没背景的苦楚。
表演能力不差，颜值也还可以，即使是抱着北京电影学院的毕业证，也没导演用她。
直到2010年，她才正式接触荧幕，在《山楂树之恋》里给18岁的周冬雨当配角，饰演一个小护士。
▲周冬雨与高叶
接戏处处碰壁是小事，可怕的是，这种五线小演员在剧组根部没人拿你的生命当回事儿。
2012年，高叶出演电影《边境风云》。
在拍摄被绑架戏份时，她的头部要用保鲜膜紧紧缠绕，以此显示对方的残忍。
▲《边境风云》片段
拍摄出的效果让人揪心，事实上，高叶也险些窒息而死。
因为窒息感过重，她脑子里瞬间一片空白，忘了发出叫停信号。
等被人发现异样时，高叶已经昏厥，只差一些便一命呜呼。
▲《边境风云》片段
然而在电影的宣发阶段，作为女二号的高叶，连名字在海报上署名的权利都没有。
正因如此，男主孙红雷大发雷霆，公开为她打抱不平。
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那时，同样名不见经传的张颂文，也在微博上送上了鼓励。
▲张颂文鼓励高叶
但高叶对于演戏的热情，并没有被不公浇灭。
2014年，她出演《四十九日·祭》，饰演风尘女春池。
戏份不算多，但为了塑造好角色，高叶写了六千字的人物小传。
在开拍前，她还特意请了声乐老师，学习那个年代的流行歌曲。
就连一个抽烟动作，她也要反复练习，力求达到最佳效果。
▲《四十九日·祭》剧照
进组拍摄的时候，高叶又开始玩儿命了。
在拍摄一场水戏时，她在一条奇臭无比的河沟里泡了半天时间，
上午拍完戏，下午就被送推了病房。
在拍摄一场喝鸡蛋汤的戏时，因为鸡蛋过敏，她拍一条吐一次，吐了七八次，才把这一场戏完成了。
▲《四十九日·祭》剧照
南京零度以下的天气，她身穿薄薄戏服，跑进雨幕里。
寒入骨髓，手指被冻得无法曲张，但面儿上依然要保持开心的感觉。
虽然很苦很累，但高叶觉得，演员的信念正在于此。
▲《四十九日·祭》剧照
拍摄《少帅》时，别人都是窈窕女，美得不可方物，
高叶却饰演一个性格彪悍的张首芳，为角色还从90斤吃到了一百多斤。
▲《少帅》剧照
《海上牧云记》需要她身材苗条矫健，她又在泡在健身房里，两个月减重20斤。
这一次，她要忍受的是新疆零下20度的夜晚，
冰天雪地里，被一桶水从头泼到脚。
▲《海上牧云记》剧照
开拍前高强度健身，加上持续不断的武打训练，
高叶的体质已经难以承受这种折腾，生生靠意志完成了拍摄。
戏拍完之后，她又被抬出了剧组。
▲《海上牧云记》剧照
02
塑造好一个角色，光吃身体的苦远远不够。
要用心理解角色，用演技与巧思把剧本中的寥寥几语变成一个生动立体、活灵活现的人物。
在《猎罪图鉴》中，高叶饰演一个女刑犯。
▲《猎罪图鉴》剧照
得知有人来探监，她咬破自己的手指，把鲜血抹到嘴唇上当口红。
这偏执到让人不寒而栗的一幕，剧本上本没有，是由高叶设计的。
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这场戏触动了很多观众，其中就有《狂飙》的导演徐纪周。
他原本并不满意高叶，觉得她太过斯文，演不出“大嫂”那种强大的气场。
直到看到了这一幕，才同意定下高叶演大嫂。
▲《狂飙》剧照
有人将高叶的走红，归功于编剧对角色塑造过于出色。
实际上，并不是如此。
《狂飙》注重男人戏，对于女性的塑造相对来说比较单薄，在配角“陈书婷”的塑造上，编剧写的只能说过得去。
一大半的功劳要归功于高叶自己，如果换一个人演陈书婷，真就是另一回事儿了。
▲网剧《你安全吗》剧照
在开拍前，高叶就做好了人物小传，梳理了人物的成长线。
因此发现了许多剧本中的逻辑不顺滑的地方，
例如，为什么会和泰叔有联系？
为什么要成为一个小混混（高启强）的引路人？
毕竟陈书婷是个配角，剧本中没有叙述这些也正常，
但高叶都注意到了，并尽力用自己的创意弥补逻辑的欠缺。
▲《狂飙》剧照
例如陈书婷用腰带勒高启强脖子的那场戏，至今都是被大家津津乐道。
实际上，剧本中本并没有这一幕，是高叶自己加进去的。
▲陈书婷勒脖子
原本的设定是：陈书婷第一次见高启强，上来就是一巴掌。
但高叶提前琢磨了两天这场戏，觉得这个设定既没有看点，又难以链接后面她嫁给高启强的剧情。
于是在开拍前，和张颂文沟通了一下演法。
张颂文表示可以，便有了这初见面时的经典一幕。
▲《狂飙》名场面
这场戏加的真是绝了，既区别于男人打斗时，直接动手的粗暴。
又给增添了情欲，给两人的感情戏埋下了伏笔。
▲《狂飙》名场面
这场戏之后，导演直接膜拜，许诺高叶可以按照自己的理解和创意，随意演绎角色。
想法达成共识之后，她就开演，人狠话不多。
正是这些微不足道的小设计，一笔一笔，构造出了立体的“大嫂”，让观众印象深刻。
▲陈书婷与高启强
除了为剧情增色，在外形设计上，高叶也亲力亲为。
在开拍前，高叶就和造型师沟通好了妆面和服饰。
依据出场时的剧情，准备好合适的衣服。
▲《狂飙》剧照
妆容也是高叶精心设计过的。
她不喜欢时下流行的水光肌、大卧蚕，觉得这样太过于讨好，有违于人设，便设计了更符合人物气场的妆容。
▲陈书婷在化妆间
剧播之后高涨的人气，以及观众对她戏份的反馈，都证明了高叶的巧思并非无用功。
那个险些丢了性命，却不配在海报上拥有姓名的高叶；
那个每逢拍戏就要进医院，却始终演着配角的高叶；
那个只小了杨幂一届，却要给周冬雨配戏的高叶，终于迎来了演绎生涯的高光时刻。
▲陈书婷特写
03
从名不见经传，到人气暴增。
高叶的走红历程，不是一夜成名的爽文，而是蛰伏十余年的“一把辛酸泪”。
明珠曾蒙尘，暴露的是内娱过去的畸形行业生态。
好演员没办法被看到，因为“用实力说话”的准则被流量打破了。
▲《四十九日·祭》剧照
这里信奉的不是演技，而是人气、流量、粉丝数量、营销炒作的能力。
业内把流量视作了万能灵药，所有的高光戏份都被制片方分配给了业内最顶端的明星。
连张艺谋也在流量横行的世界里丢了自信，在新电影中拿流量、大咖堆料。
好演员成为影视作品里的边边角角，出头之日遥遥无期。
在一些投资方与出品方看来，观众不再是“衣食父母”，而是“垃圾回收站”。
而贵圈这一套迷信流量的做法，也最终遭到了反噬。
“IP 流量明星”的残次品被批量生产，最终成为滞销品。
粉丝耀武扬威，却撑不起收视率。
普通观众高呼“内娱已完”，更不愿意赏眼色。
庆幸的是，高叶的走红，也恰恰证明了内娱在大洗牌。
她让观众重拾了对内娱的些许信任。
一个充满投机主义和实用主义，早已不在乎衣食父母感受的世界，终于有了回归“用实力说话”的迹象。
▲《狂飙》剧照
高叶凭借努力和对角色的成功塑造，冒头了，
而张颂文也凭借出色的演技冲上了一线。
当年《边境风云》事件相互鼓励的二人，都得到了应有的回报，孙红雷也可以欣慰了。
▲陈书婷与高启强
观众对于他们的抬爱，无关年龄、无关姿色、无关原始的咖位与人气，纯粹是因为演得够好。
除了得到了应有的夸赞，高叶与张颂文也给娱乐圈里演戏浮皮潦草、只想着赚粉丝钱的流量们提了个醒：
演员不是神，只是一个职业。
想要长久站稳脚跟，想要获得观众发自内心的认可，还得把观众放在眼里。
▲大嫂凶狠眼神
《狂飙》的成功建立在尊重观众智商的基础上，高叶的成功也是如此。
出道以来，她对待每一个角色都十足用心。
绿叶时期，她没有因为角色过于微小，便用套路化的演技敷衍过去。
面对该写的人物小传、该吃的苦头，她在所不辞。
▲《狂飙》名场面
《我是余欢水》中，她饰演以色侍人的梁安妮。
开拍之前，导演给她打过舆论的预防针，和她说这样的角色不讨喜，可能会招致观众的谩骂。
▲《我是余欢水》名场面
她没有丝毫为难。
反倒觉得自己作为演艺圈的从业者，首要的任务是把角色塑造好，用自己的表演展现角色的魅力所在。
而不是畏手畏脚，又反过来指责观众“不会欣赏”，从而低估观众的判断力，觉得观众脑海里只有“非黑即白”的那一套。
▲《我是余欢水》片段截图
事实也验证了高叶的想法。
《狂飙》在没有启用流量演员的前提下，用精良的制作与精彩的剧情，俘获了观众的喜爱，并达成了长尾效应。
而高叶，也凭借着真挚与尊重，获得了观众的喜爱。
▲陈书婷特写
种种迹象表明了，内娱正在洗牌，流量不再是，也不能再是出品方唯一的指南针。
从前本末倒置，追随流量，忽视观众的那一套已经逐渐失效，唯有真心能换真心。
只要尊重衣食父母，大家都有美好的未来。
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