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武侠片是华语影坛上一个有力的影种，但近些年不要说佳作难觅，连拍出来的武侠影片都屈指可数。相对来说，只有《剑雨》《绣春刀》《师父》几部很不错，还包括《卧虎藏龙：青冥宝剑》，单纯从武侠的角度，也还不错，但更多的人都拿李安的《卧虎藏龙》来作比，就一下让袁和平难以承受之重。
《卧虎藏龙：青冥宝剑》里故事很完整，而且富有情怀，片中的演员即便是配角也都拥有鲜明的个性，更不用说优秀的画面与动作，起码这不是一部粗制滥造的作品，袁和平确实投入了心血。但是，他与这部影片都没有得到应有的评价，这个不太公平。袁和平本来想借力《卧虎藏龙》，却不知彻底押错了宝，不仅没能借力，反受拖累，活活受了冤枉。
华语有武侠片，好莱坞有西部片。曾经都叱咤风云，结果现在都沦落了。有一个有意思的现象，目前不多的武侠片与不多的西部片，大都是新导演的作品。路阳与《绣春刀》，苏照斌与《剑雨》，乌尔善与《刀剑笑》，徐浩峰与《倭寇的踪迹》，吴镇宇与《追影》，基本上都是处女作，《卧虎藏龙：青冥宝剑》也是袁和平时隔多年的新作。好莱坞的西部片也一样，近几年出现的《西部慢调》《战俘骨》《送乡人》都是处女作级别的作品。这些作品，无论是武侠片还是西部片都有一个共性，都是情怀满满，大概是导演们成长过程中受武侠片或西部片的影响太重，当他们首次有机会执导时，就迫不及待地把积累在心头多年的情怀与想法倾倒出来，几乎都是在向自己的青春致敬。
大导演则不同，如陈凯歌之于《道士下山》，徐克之于《龙门飞甲》及“狄仁杰”系列，昆汀·塔伦蒂诺之于《八恶人》以亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图之于《荒野猎人》，都是野心之作，想要说的内容要更多。
以上影片外基本上全都写过了，都是点对点的拆解，没有把它们放一起过。以上算是一个总结。今天要说一下西部片，目标对象是《战斧骨》，一个默默无闻又挺有特色的西部片。
2015年对于西部片来说，是一个意外惊喜年份。一下子冒出了多部，但是看起来又只是一个小概率事件，与西部片复兴没有关系。小众片有《西部慢调》《战斧骨》，大众化的有《八恶人》《荒野猎人》，西部元素浓郁的有《火星救援》《疯狂麦克斯：狂野之路》《星球大战：原力觉醒》，生生制造出了一个西部片崛起的假象。
《战斧骨》的默默无闻与上述大环境有关，因为观众得可选择性太多，自身无法奇货可居，于是就不得不接受被冷落的境地。《西部慢调》同样如此。这两个片同时出现也很有意思，一个舒缓抒情，一个粗粝狂躁，将西部片得两端都讲述了出来。对于《西部慢调》，可参读《穿秋裤的法鲨，那话儿好大》。
回到正题。《战斧骨》无论投资，还是卡司，都不太出众，又没有著名制片保驾护航，要想大红大紫，不太容易。库尔特·拉塞尔、帕特里克·威尔森、理查·詹金斯的组合，对于资深影迷才能知道他们其实都不差，但都算不上当红，缺乏足够的人气。不过，《战斧骨》比起那些粗制滥造的敛钱作品，已经做的非常不错。对于喜欢西部片或者历史片的观众来说，很值得看看。
《战斧骨》呈现出来的模样，有点儿像东木老头的《不可饶恕》，或者是凯文·科斯特纳的《天地无限》，都在讲述西部最后的故事。不过《不可饶恕》属于情怀与故事俱佳的典范，最终收获了奥斯卡最佳影片，《天地无限》与《战斧骨》则情怀大于故事，成片又在《不可饶恕》之后，显而易见，轻易就被比下去了。之所以不能成为名片，原因就在于此。
《不可饶恕》讲述在一个已经没有很纯粹的牛仔时代，一个退休多年的老牛仔不得已重出江湖，干了漂亮的一炮以后，再次洗手归隐的故事。整片有一种浓浓的致敬感，是对传统西部片的总结与集大成者。《天地无限》则讲述自由放牧的牛仔们，在面对政府的压迫，在被迫放弃放牧生活之前，向政府作出了最后的无力的抵抗。《战斧骨》则讲已在西部定居下来的白人们，向残存的原始文化射出的最后一枪，见证了原始文明戛然而止的跌落过程。
《战斧骨》的片名是“Bone Tombahawk”，其中Tombahawk的本意是印第安人的战斧，主要用来近战或投掷使用，而前面加上一个bone，就是骨质的意思，合在一起的“Bone Tombahawk”，可以翻译为“骨质的战斧”，而翻译成“战斧骨”就实在是莫名其妙，极难理解。
最近在国内上映的《荒野猎人》，主要讲述的是小李饰演的西部猎人的求生与复仇故事，伴以白人对印第安人生存环境的积压。如果把《荒野猎人》的这一背景进行放大，就大致可以勾勒出《战斧骨》的样子了。在《战斧骨》里，一个仍然吃人肉不穿衣服的原始印第安人部落与周边的以定居下来的白人城镇发生了冲突，最终结果是这个印第安人部落的人被屠戮一空，全族灭绝。
故事的开头，原本是两个流氓劫匪在杀死了几个旅人之后，误入了这一食人印第安部落的祭祀场，亵渎了人家的宗教。于是，伏击的印第安人杀死了其中的一人，另一个人则逃到了附近的城镇上，印第安人则没有放弃对他的围剿，尾追而至。这个逃跑的家伙，在镇里酒吧里休息的时候，镇上警长带着老辅警二人赶到。警长猜测这家伙不是什么好人，就想将他带到警局询问，随后在拘捕中出枪击伤了这厮，并将其带到了警局。受伤的人应该得到救治，即便是犯罪嫌疑人也应如此。于是，警长请镇上的一名精壮的汉子去请镇上的女医生前来为逃命中的流氓进行治疗。夜晚降临了，警长与老辅警都要下班了，但流氓伤情需要进一步观察，女医生必须得留下来守候，警长于是派剩下的另一名警员作陪，然后自己就回家了。结果，第二天一早，镇上的一名马夫被杀了，而且女医生、流氓嫌疑人、警员都消失了。警长判断是印第安人部落干得，于是决定前往搭救。随后，一只由警长、老辅警、女医生的丈夫（他受伤了，只有一条腿可以行动）、精壮汉子（前往帮忙请女医生的人）四个组成的老弱病残小分队被组织起来，带足了弹药前往搭救。
后面的故事就是搭救的过程了。你会看到，这只由老弱病残组成的小分队对阵整个印第安人部落的过程，尽管这个部落的人数远大于小分队，但过程基本上就是一个屠杀的过程。当然，过程会有曲折，但结果都指向一个。而且，这部片中，印第安人的相貌都是模糊的，警长率领的小分队面对的是一个没有反派魅力的对手，最大的敌人更像是自然环境。
最让人哀伤的是，那个印第安人部落是一个食人族，使用的是强大的投掷性战斧。但是，他们在现代文明之前，战斧对火枪，几乎不堪一击，压根不具备任何优势，几乎是遭到了碾压型的打击，最终全族被屠杀干净，一个文明的谱系就此彻底消亡。
当现在人们在呼吁文明多样性的时候，去看这部片子，就会觉得实在是过于荒谬。不过，电影并没有同情印第安人的角度去拍摄，而是以极为冷静的视角，以屠杀小分队的所作所为以故事的核心。它展示了那个时代西部拓荒者的集体与个体的行为，述说了西部片常见的生活状态，这也是原有西部片的魅力与情怀之处。但电影真正有意义的部分，恰恰是印第安原始文明与白人所代表的现代文明之间的冲突。骇人的食人情节已经被大家习惯性地觉得是野蛮的，文明对野蛮的屠戮似乎也可以被接受。但老虎、鲨鱼也会非常凶残地食人，但我们依然不希望它们灭绝。也许有其他办法可以补救，或者进行转化，但是却没有。
印第安人的战斧，现代社会里依然存在，甚至被发掘成为了一种体育运动，看谁能投掷的远，看谁能投掷的准。而对于这种战斧曾经被用来杀人，甚至劈开人体进行食肉的作用，都被忽略掉了。留其形，取其根。其实说不上这个究竟是好还是坏，面对历史，唯有慨叹。
《战斧骨》中最该讲清楚的地方没能讲的太清楚，对于不太重要的细节却大肆渲染，这一点上，不足为训，也是失败的主因。但无论如何，都不得否认，这是一部非常认真的西部片，工工整整，值得一看。
7 .2
邑人电影院
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