凡事都有两面性，看问题的角度和立场不同，得出的结论也经常会出现差异。
这回说的是嘻哈包袱铺。
在相声界，嘻哈包袱铺是一个有些奇怪的团体，他们成名很早，2008年成立，2009年就打出了名气，班主高晓攀更是成为80后相声代言人，其后也不断有优秀的青年相声演员以嘻哈包袱铺为起步平台继而登上更高的舞台。
经过十四年的打拼，许多当年名噪一时甚至比嘻哈包袱铺还火的民营相声团体早已不见踪影，但嘻哈包袱铺还活着，而且，活得相当不错。
但是，在网络上，经常会有一些自媒体和网友放出一些消息：嘻哈包袱铺经营不善剧场倒闭，嘻哈包袱铺人才流失，高晓攀众叛亲离等等，反正坏消息居多，好消息几乎看不到。
对于不熟悉相声行业的人来说，如果只看网络空间，你会感觉嘻哈包袱铺干脆就是朝不保夕了十四年，众叛亲离了十四年，事实真的是这样吗？
一、连开剧场
从2020年到2022年这三年，国内演艺市场可谓哀鸿一片，动不动停业停演成了常态，旗下剧场越多演员越多的相声团体损失越严重，因为他们不仅需要承担高昂的场地费用，同时还得养活很多相声艺人和工作人员，而且越是大城市这种停演越频繁，同时运营成本也越高，以北京为大本营的嘻哈包袱铺同样不能免俗。
但是，在同行不断传出关停相声小剧场的消息时，嘻哈包袱铺却在不声不响中陆续开张小剧场，到2022年已经将规模扩充到了五家小剧场。
嘻哈包袱铺五家小剧场分别是北京的五棵松剧场、方庄剧场和合生汇剧场，位于沈阳的北市剧场和吾悦剧场。
其中最值得一提的除了嘻哈俱乐部的老剧场五棵松之外，新剧场里的北京方庄和沈阳北市最有特色。
北京方庄剧场并不是一家单纯的相声小剧场，而是相当于一个相声生态综合体，该剧场独自占据了一个商业建筑的下沉空间，各种业态可以自成一体。
在方庄剧场内设有北京曲协认证的青少年曲艺培训基地“相声学堂”，以及酒吧和儿童乐园等业态，可以为来嘻哈包袱铺的观众提供娱乐、餐饮、游戏和学习等多种消费需求。
沈阳北市剧场坐落于沈阳北市场，这个地方在沈阳曲艺行业历史上相当于北京天桥和天津三不管，本身就是沈阳曲艺最核心的区域，而嘻哈包袱铺北市剧场地点又设在了北市场最醒目的大门口，位置绝佳，甚至已经成为沈阳北市场的招牌。
在疫情期间不仅没有收缩战线反而大肆扩张的相声团体，嘻哈包袱铺可能是独一份，这不仅体现了他们的影响力和号召力，也体现了他们的魄力以及自信。
一句话，敢开的基础是能活，敢投资的基础是能挣钱，敢扩张的基础是有演员更有观众。
二、人才辈出
2008年嘻哈包袱铺成立后，十几年间从这里走出的相声明星相当多，在一定意义上，嘻哈包袱铺就像中国相声界的“黄埔军校”。
在这十几年里，如果说前期走出的赵臣、李林、王惟、连旭等人都相当于合伙人离去，中后期走出的贾旭明张康、陈印泉侯振鹏以及金霏等人那可都是在嘻哈包袱铺这个平台上打出名堂一举走红的。
有意思的是，有不少人将贾旭明张康、陈印泉侯振鹏等人的离开认定为嘻哈包袱铺人才流失，甚至是高晓攀“众叛亲离”，更离奇的传闻甚至还波及到高晓攀十几年的搭档尤宪超。
如果我们用另外一个角度去看嘻哈包袱铺，其实更容易得出另一个结论，这十几年里，嘻哈包袱铺人才辈出。
以嘻哈包袱铺十四周年“怀旧专场”出场的演员为例，十一位演员里有七位都是嘻哈包袱铺曾经的干将，在这里成名后先后加入专业院团。
陈印泉，中华全国总工会文工团
汉洪臻，中华全国总工会文工团
金霏， 中国广播艺术团
贾旭明，中国广播艺术团
郭威，铁路文工团
王惟，北京曲艺团
连旭，北京曲艺团
这还没算此次演出没能前来的侯振鹏，他也是中华全国总工会文工团的，金霏的搭档陈曦在未来估计也会调入中国广播艺术团。
作为嘻哈包袱铺十几年来的招牌高晓攀和尤宪超也曾被调入中国广播艺术团，后来两人为了嘻哈包袱铺的发展又回来专注于相声小剧场事业。
关键是，和有些相声团体的相声演员一旦离开原单位就老死不相往来甚至反目成仇公开叫骂不同，嘻哈包袱铺走出的相声演员不仅和原单位一直保持着良好关系，而且一旦嘻哈包袱铺发出召唤，他们不要演出费也愿意为老东家捧场，比如这次“怀旧专场”就是这样。
金霏陈曦虽然已经成名，春晚也上了冠军也拿了专场也开了，出场费更是水涨船高，但他们依然经常在嘻哈包袱铺各个剧场巡回演出，依然可以让嘻哈包袱铺的老观众经常见到他们。
嘻哈包袱铺的班主高晓攀成名十几年，春晚上过三次，但他依然北京沈阳两头跑，也经常在小剧场攒底。
像高晓攀和金霏陈曦这样成名之后依然经常扎根小剧场的相声明星，在国内相声界并不多见，他们可以算是一个不忘初心的标杆。
三、未来可期
贾旭明、陈印泉侯振鹏、金霏陈曦他们陆续走上更高的平台后，嘻哈包袱铺就没人了吗？
当然不是，就在嘻哈包袱铺“怀旧专场”后不久，沈阳剧场和北京剧场的演员们还将上演一场“沈京并”专场，由沈阳演员和北京演员混搭，甚至可以让现场观众临时“乱点鸳鸯谱”，你想让谁和谁搭档，临时点，马上演。由此可见嘻哈包袱铺相声演员班底和他们的水平还是相当雄厚的。
在嘻哈包袱铺现有相声艺人中，除了已经成名的高晓攀、尤宪超、张伯鑫、冯启南、刘钊、孙超之外，还有很多实力大于名气的未来之星，如潘晓垌、殷伟光、孙同福、常云瞰、马兴威、张子佳、张大钊和田锦瑞等人，他们都已经在小剧场里磨炼许久，所缺少的只是一个不错的机会。
值得一提的是，嘻哈包袱铺在演员的管理上相当规范。
经济上，每个演员都签有正式劳动合同，有底薪有出场费，关键还有五险一金，可以保障演员的收入和福利，让他们安心创作和表演。
作品上，对演员们的创新进行有效激励，保证演出节目的常更常新。
演出上，在很多同行只能保持周演的情况下，嘻哈包袱铺的几个剧场保持每日演出的频率，有的剧场甚至还要分下午场和晚场，不仅可以让演员不断积累演出经验，同时也能保证他们能够赚到更多的演出费。
艺术上，严格管理旗下艺人，不越三俗红线，坚持艺术和娱乐相结合的追求。
尤其值得一提的就是嘻哈包袱铺对相声艺术的坚持和敬畏，上到高晓攀下到小学员对相声保持着最初的热情，他们不会因为外界市场变化就盲目跟风不顾底线，所以嘻哈包袱铺的相声始终保持着文明、新潮、快乐和瓷实等特点，老老实实坚持着相声艺术这块阵地。
随着文艺界、曲艺界和相声界在重艺术、反三俗路线上的不断前行和进步，一直不忘相声初心的嘻哈包袱铺未来前景非常可期。
,
