我们知道，明式有束腰家具的抱肩榫位于腿子上截，它依次嵌夹牙条、束腰之后，再以顶端的长短榫与边抹下卯眼拍合，主体便大功告成。
在不大的空间里，除了把各部件有机地结合在一起，还要顾及外观表现，难度可想而知，所以抱肩榫内部复杂而精细。
经过不断完善和发展，抱肩榫已趋于完美，束腰、牙条和腿足间交线减至最少，各轮廓简洁、清晰，如上图所示的效果。
顺便稍作说明，八仙桌的牙、腿为同料，木质均匀、一致，色泽差异来自照射角度引起的莹光反应不同，是黄花梨常有的现象，也是它迷人的原因。
回到明末清初时期的黄花梨方腿小榻，边抹以下、腿足之上的接缝与众不同，束腰和腿子互为彼此，你中有我、我中有你，混在一起。
具体来看，牙、腿交线倾斜向上延伸，切断束腰上下两条边，将左侧分割成梯形。如果按通长考虑，长方形束腰被隔为三段，中间是等腰梯形，两边为直角梯形。
腿子上面多出了一段，就像是长在腿肩上，即束腰两头的梯形部分，由此看出这是一种特殊的抱肩榫构造。
近年来，类似造法的黄花梨家具不是第一次出现，几个月前的有束腰攒边装板素围子罗汉床拍了一千七百多万元，断代为明晚期，两者有着异曲同工之妙。
略有不同的是，后者牙、腿交线更加倾斜，束腰两端被切去得较少，呈三角形，所以显得相对整洁。
在黄花梨传世品中，这种特殊的抱肩榫很少，具有早期家具的特征，对于收藏品来说未必不是好事。
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