为什么很多人读《长安的荔枝》有一种酣畅淋漓的感觉，而且很多人都是一口气，我自己读的时候也有一种看电影的感觉，各个环节无缝连接，而且很有代入感。
那么他到底有哪些写作方法值得我们借鉴呢，今天我们来学习一下。
01.有镜头意识，才有画面感。
马伯庸说，当他下笔的时候，他的脑子里，一定是有一个机位的。这个摄像机会带着读者拉近、拉远，然后横移或者慢镜头，慢动作。
就是说，写东西时，脑子里一定要有镜头的意识在，这样写出来的内容，才会有画面感。
02.专注故事本身，而不是文笔。
以前写的时候，斟字酌句，每句话都要有主谓宾。写的内容，既要有创意，又想要有美感和诗意，还要兼顾节奏感。
而在《古董局中局》里，马伯庸第一次尝试口语化写作，专注故事本身创作，而非文笔，从结果来看，很成功。
03.不依靠灵感，足够的阅读量才能创新。
马伯庸写历史相关的小说时，除了阅读大量的史料之外，还会去阅读现代学者对这些史料的研究成果。
比如他很喜欢三国，为了更多地了解三国，不仅读三国的史料，还要看后汉、南北朝，以及明清时代关于三国的相关阐述，这样才能够做到触类旁通，很多创新的东西就出来了。
04.不要等资料完全再动笔。
你会发现，无论写什么，资料是永远看不完的。更重要的是，你不动笔，永远不知道自己到底需要哪些资料，如何做出取舍。
无论那么幼稚粗糙，错谬百出，只管一门心思写下去。所有的问题，都会在写作过程中暴露出来，也会在不断创作中得到解答。
05.把写作当做一场“思维游戏”。
所谓“思维游戏”是马伯庸给自己“胡思乱想”起的学名。
假设：我在沙漠中发现一整块十吨重的黄金，该怎么办？
比如：这十吨黄金要如何运输出去？要不要找人？怎么保密？如何存放？如何掩人耳目？
这种想象要尽可能细致，细致到每一个动作，考虑到每一个可能发生的意外。当把每个细节都尽可能想尽时，你的想象力，也会得到质的变化。
06.用“想象图书”训练自己的写作想象力和逻辑。
所谓“想象图书”，就是玩的时候闭上眼睛。开始虚构一本从来没存在的书，想象它的主题、内容简介、封面图案、名家书评、作者的创作意图和轶事，尽量煞有其事地补充除了内容之外的各类细节，使之丰满如真实存在一般。
这样做的好处，就是可以让自己的思考向各个方向发展，呈现出更多的可能性。
作者介绍：
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