如果你酷爱李安的《卧虎藏龙》，对袁和平的《卧虎藏龙2》难免颇有微词。想当初李安携袁和平合作的《卧虎藏龙》，以文化意蕴见长，并将东方动作美学引向一个新的巅峰，可惜美国人的奥斯卡与台湾金马和香港金像奖不同，并没有动作设计类奖项可供提名，但《卧虎藏龙》里的动作美学，的确让东西方电影人都打了个寒颤，连张艺谋也紧随其后转身拍摄英雄》，开启了中国古装动作大片新一轮十年盛极而衰的新篇。
袁和平1962年在《白蛇传》中以演员身份步入影坛，直到八年后的《疯狂杀手》首次出任动作指导，待他独立执导《蛇形刁手》时，又过了一个漫长的八年。他的功夫人生中，一度受台湾金马和香港金像奖的眷顾，却仅有1979年的《醉拳》由其执导，其他基本清一色都是动作指导的提名或得奖，创作着力点有目共睹。2000年，袁和平协助李安在《卧虎藏龙》中开启新一轮东方动作美学，而他执《苏乞儿》以导演身份加盟这一轮古装动作大片的盛宴时，已是十年后的事情，是时中国古装动作大片正经历着滑铁卢，这也是袁和平《卧虎藏龙2》之前最近一部导演作品。
因为《卧虎藏龙》一众主角大多气绝，《卧虎藏龙2》勉强从俞秀莲身上扯出一条护剑线，这条线又拉出了与之有娃娃亲的“独狼”孟思昭，以及一心觊觎青冥宝剑的大反派戴阎王，同时将杨紫琼、甄子丹和李截归拢到了一起。杨紫琼与甄子丹早在1994年袁和平的《咏春》里就有过合作，有趣的是，若干年后，甄子丹凭借咏春《叶问》上位中国顶级动作巨星。甄子丹与李截在电影里乃第一次交锋，但在好莱坞却是昔日宿敌。1993年甄子丹曾参与过好莱坞《李小龙传奇》的选角试镜，可当初科恩看走眼偏偏相中了李截，众所周知，后来没人知道李截何许人也。还好甄子丹如锥之处囊中，《英雄》之后归来绽放。
袁和平虽说努力延续李安《卧虎藏龙》的视觉衣钵，但创作力上的确不是一个量级，看官大可不必硬生生地拿来横比。《卧虎藏龙》是形而上的问心，充盈着文化意蕴和对方哲学的思考，《卧虎藏龙2》是形而下的问世，回到传统老江湖的套路上来了一番快意恩仇。两片相距十六载，处在中国影市完全不同生态时期，也就各有历史使命。《卧虎藏龙》开启的是西方人对东方动作美学的憧憬，更多的是神交，如今中国影市一片大好，好莱坞也已有中国基因的《功夫熊猫》等成功范例，东西文化和哲学壁垒正日渐消除。《卧虎藏龙2》青冥剑尚在，然剑是人非，它在新的市场使命驱使下，开启东西方创作的磨合，好莱坞的编剧，新西兰境外制作，中国式的演绎，他透支着李安《卧虎藏龙》的同时，试图在电影工业的交流和操盘上来点摸索和尝试，要不是用了《卧虎藏龙》这个品牌，它的优点可能会更多。
