今天我们来看一下张大千的另一面，为什么说是张大千的另一面？因为这方面的张大千虽然成就很突出，但是依旧存在着一些争议，这就是在1941年的5月份，张大千带三夫人杨婉君，儿子张心智，侄子张彼得，学生肖建初和刘力上，以及几个装裱工，后来还聘请了藏族画家索南丹巴的4个弟子一同到敦煌，以考察为名义进行壁画临摹。
最初张大千的临摹是以洞窟表面的壁画为模板进行临摹，他的这种临摹方式基本上是把画布或纸张直接粘附在壁画的表面上，用粗犷的碳条画出线条，然后再用毛笔进行勾勒填色，几乎是用一个工匠的方式在临摹。
正是因为这样的临摹方式让他的画更为准确，可以说是做到了原大临摹，线条更为精准，但是对于壁画造成了一定的破坏，这还没有结束，后来张大千更是发现敦煌壁画有个特点，就是一层层的叠加，在这一层的壁画后面还有更远更久远年代的壁画，张大千就干了一件接去上面年代的绘画来进行临摹，下一个年代绘画的事情这件事情，相当于是破坏性的临摹，这也是张大千晚年一直比较纠结的事情，因为大家对他的评论和看法产生了分歧。
陈寅恪说：“大千先生临摹北朝唐五代之壁画，介绍于世人，使得窥国宝之一斑，其成绩已超出以前研究之范围，何况其人才特具，虽为临摹之本，兼有创造之功，实能于民族艺术上别开一新界境。” 但从敦煌考古人员特别是敦煌的保护上来说，张大千的做法确实布置的提成。
摒弃这些是是非非，今天我们来看一下张大千笔下的敦煌，其实敦煌还是成就了张大千，可以说是让他的视野更加开阔，气势也变得雄浑，技法上更为娴熟，手法也变得比较多样，艺术水平和境界上有所提升，整个绘画的格调更为华丽，潇洒磅礴对张大千的绘画影响非常深刻。
