我们知道，BEYOND是在1992年初离开香港，前往日本发展的。那么，到底是什么原因让他们做出这个决定的呢？难道真的像有的人说的，他们是在香港混不下去了吗？
今天我们将一起回顾一下BEYOND在离开香港的前一年，即1991年，他们到底经历了些什么事，并由此去了解他们远走他乡的真实原因。
BEYOND自1988年通过《大地》在香港成名，虽然不能像偶像明星一样一飞冲天，但发展速度绝对是BEYOND式的奇迹。从当年到1990年，每年都有歌曲爆红并打入“十大劲歌金曲”和“十大中文金曲”。其中《真的爱你》、《无悔这一生》、《灰色轨迹》、《岁月无声》、《光辉岁月》等，一首接一首脍炙人口的歌曲，传遍了大街小巷，常年占据着电台榜单。BEYOND的影响力，很明显是一年一个台阶，成为了香港最耀眼的一支成功打入主流乐坛的摇滚乐队。
在影响力持续扩大的同时，BEYOND的眼界与格局也在随之扩大。黄家驹在1990年不仅远赴巴布亚新几内亚考察，还写出了致敬曼德拉的《光辉岁月》；年底，热爱慈善与和平的BEYOND还成为了香港世界宣明会的代言人。另外，1990年BEYOND还推出了像《俾面派对》这种具有强烈批判意识的作品，辛辣地讽刺了香港娱乐圈的浮华风气。有意思的是，这首批判作品竟也获得了十大中文金曲奖。
带着这样的光芒，BEYOND进入1991年。在这一年内，他们主要做了四件大事：
自传电影《莫欺少年穷》BEYOND四子在1991年主演了第一部也是唯一一部自传电影《BEYOND日记之莫欺少年穷》，电影由黄百鸣出品，BEYOND四子是主角，还有王菲、万绮雯、唐宁、程梦儿等。电影讲述了四个热爱音乐的年轻人，组乐队追逐梦想，但每个人又有各自的梦想和生活轨迹的故事。因为是本色出演，所以他们在里面的表现还可圈可点，至少没有尴尬的地方。那时20出头的王菲在戏中饰演叶世荣的女友，而小唐宁在戏中饰演家驹妹妹。
这部自传电影，看得出他们还是十分上心的，黄家驹为电影一口气写了四首曲子：
- 一首是小美填词的主题曲《不再犹豫》，很经典的一首歌，由BEYOND四子演唱，当年打入电台排行榜冠军；
- 一首是刘卓辉填词的插曲《谁伴我闯荡》，家驹演唱，十分励志的一首经典；
- 一首是叶世荣填词的插曲《完全的拥有》，叶世荣演唱，这也是四子时期他唯一主唱的一首歌，是家驹力挺他唱的；
- 最后一首是黄贯中填词的《明日世界》，黄贯中演唱，是一首重金属摇滚的歌曲，适合黄贯中。
1991年2月1-8日，作为香港宣明会代言人的BEYOND，在宣明会协助下，前往东非肯尼亚进行考察。在那片贫穷而饱经战火摧残的土地上，他们看到了那些无辜而可怜的孩子们，他们目光中充满了恐惧和排斥，而自己又无法用语言与他们进行沟通。
这时候，家驹选择了用音乐作为纽带，慢慢地走近孩子们，最终与他们心连在了一起。他仅仅向当地向导问了关于爱与和平两个当地语言的词汇，用几分钟时间，就哼出了《AMANI》的副歌，然后与孩子们手拉着手一起唱了起来。
这一段非洲之行，是BEYOND有史以来最撼动心灵的一次异域旅程，他们把这一过程谓之“生命接触”。“生命接触”也是当年香港宣明会的主题，后来还成为了他们当年红馆演唱会的名字。这个过程让这些摇滚赤子的内心得到升华，让他们更加清楚，音乐的使命是什么？摇滚的意义是什么？对他们后来的音乐方向有着重要的影响。
1991年9月5日，BEYOND发行了他们的粤语专辑《犹豫》。这是一张特别的专辑，而特别之处倒不是说这张专辑多牛逼。
- 首先这是BEYOND在新艺宝最后一张专辑，之后他们就转投华纳唱片了。
- 其次，这张唱片推出后被批判过于商业化，但这不是他们的本意，因为他们本意是想做一张与非洲之行相关的概念专辑，但遭到新艺宝高层否决。
《犹豫》更像一张流行精选辑，主要收录了之前为一些电影创作的歌曲，如《不再犹豫》、《我早应该习惯》、《谁伴我闯荡》、《完全地拥有》等，另外加入了《AMANI》，还有值得一提的，是一首由黄贯中创作的《系`要听ROCK'N ROLL》。
这首《系要听ROCK'N ROLL》是重摇滚风格，表达的正是黄贯中在被公司否决他们的概念唱片样板后心中的愤怒。
1991年9月19-23日，BEYOND首登红馆，一连五晚，举办了他们出道以来最大型的“Beyond Live 1991 生命接触演唱会”，加上11月24日，在马来西亚举办一场，一共六场。这注定是一场载入华语音乐史册的音乐盛宴。
BEYOND由此成为首支登上红馆舞台举办演唱会的摇滚乐队（温拿不算摇滚乐队）。单凭这一点，就完全可以证明，BEYOND的声势的确是一年胜过一年。这场演唱会就代表了他们在香港的巅峰状况，浓缩了他们音乐上的那一段光辉岁月。
这场演唱会上，他们演唱了BEYOND四子生涯中大部分的经典曲目，舞台上无数的经典瞬间，成为所有BEYOND乐迷永不磨灭的记忆。当然，基本上大家也都是通过视频画面了解的，那时的BEYOND，在内地还知之甚少。
通过这场红磡演唱会，我们可以肯定的是，他们并没有在香港混不下去，他们是香港风头最劲、作品最受欢迎的乐队，只要他们愿意迎合娱乐圈规则，他们完全可以在香港大红大紫，享受和那些偶像巨星一样的风光。
但是他们不愿意，摇滚有摇滚的精神，这是与流行偶像歌手永远不一样的地方。为了出头，这三年多来，他们确实妥协过，但他们不想一直这样妥协了，他们受够了，想要远离香港娱乐圈这种虚伪做作的“俾面派对”，不想在商业操控下成为一支受众无数的流行乐队。即使那样轻易能取得商业上的更大成功。他们只想自由自在地做自己的音乐，真实地表达自己对这个世界的愤怒、批判和关爱、怜悯，还有内心对自由与理想、和平与爱的追求。
正是通过这次演唱会，他们在后台见到了一个人，那就是日本Amuse经纪公司的老板。对方惊叹于他们在舞台的表现，惊叹于香港竟然有这样一支厉害的乐队，于是诚意邀请他们去日本发展。他告诉BEYOND，日本是注重原创的音乐市场，能给你们更自由更广阔的创作空间。
这话正中BEYOND软肋，经过权衡思考，他们最终接过了对方递来的橄榄枝。年底正式签约，1992年初，家驹率BEYOND东渡日本，开启全新的音乐之旅。
“香港没有乐坛，只有娱乐圈”，黄家驹这震耳发聩的一句话，才是他们远走他乡的真正理由。从1988到1991，BEYOND在香港的飞速发展肉眼可见，若不是理想与现实的巨大冲突，谁会放下辛苦打拼的一切，去异国他乡重新起步？
如果从后面发生的意外来考虑，赴日发展固然是一个遗憾；但从音乐来看，冲出香港走向亚洲，也是一支优秀乐队的必然发展之路。如果没有意外的发生，BEYOND无疑会是中国最接近于“华语Beatles”这一地位的唯一乐队。
