说到华语影坛的功夫武侠片，就不得不提“袁家班”。从上世纪70年代开始，这支团队亲历了功夫武侠片发展的不同阶段，还在银幕上引领了半个世纪的“动作潮流”，早已被刻进了中国动作电影的历史之中。
在袁家班里被公认取得成就最高的无疑是袁和平，他凭借出神入化，观赏性极强的动作设计，从香港影坛一步步打进国际市场，后来更享有“华人第一武指”之美誉。袁和平一路走来，并非只是靠自己一个人单打独斗，其成功背后还离不开一个人的有力相助，那就是他的亲弟弟袁祥仁。
袁祥仁是港片里的“配角专业户”，很多电影中都出现过他的身影，譬如《奇门遁甲》中的反串老太婆，《太极张三丰》里的凌道士，《武状元苏乞儿》里传授苏灿睡梦罗汉拳的乞丐和《精武英雄》中的巡捕房探长解元魁等等，相信都给观众留下了极为深刻的印象。而《功夫》里那个在街头贩卖“武林秘籍”的老叫化子，更是成为了袁祥仁的“银幕代表作”。
袁祥仁和袁和平、袁信义、袁日初等几位兄弟一样，也是从小在父亲袁小田的教导之下开始学戏学武，后来，他又进入于占元创办的戏曲学校进行了“进修”，为他后来转做电影武行和武术指导打下了扎实的基础。当时，他的哥哥袁和平主要为嘉禾公司效力，而袁祥仁则服务于邵氏电影公司，一面在做张彻、楚原电影里的武师和替身，一面又为唐佳担任武指助理。
进入八十年代初，袁和平在嘉禾公司的支持下成立了和平电影制片公司后，亦趁势召集亲兄弟们正式组建起了“袁家班”。而此时的袁祥仁也顺理成章从邵氏“过档”到了嘉禾。
在“和平影业”创业阶段，袁祥仁倾尽全力，凭借之前在邵氏片场积累下的丰富经验，常常为袁和平排忧解难，更分担起了导演，策划和武指工作，像由“袁家班”群策群力的经典之作《佛掌罗汉拳》、《勇者无惧》、《鬼马天师》、《霍元甲》的武打设计事实上都有袁祥仁的重要参与。与此同时，袁祥仁也开始在台前亮相，做起了男主角袁日初和袁信义的“绿叶”，没想到从此却一发而不可收拾，踏上了“专业配角之路”。
银幕上的袁祥仁走的是搞怪风趣路线，再加上长相“独特”，很容易让人过目难忘，所以很多人对他的印象和认识，基本上都停留于此。然而不只是在袁家班，即使是在个人的幕后成绩方面，袁祥仁也做得相当出色。因八十年代开始港片正值繁盛时期，市场对商业娱乐片的需求量也是越来越大，这样的环境无疑为袁祥仁的大展拳脚提供了广阔的舞台。
1991年，袁祥仁凭借《黄飞鸿之壮志凌云》，和袁信义，刘家荣（仅执导了本片中的部分动作场面）一同拿到了金像奖最佳动作设计奖，1992年的《武状元苏乞儿》，袁祥仁独自挑起了动作指导的大梁，他为之设计出的几场武打戏视觉效果凌厉，且具有相当强的趣味性，为本片增色不少。袁祥仁不光具备武指才能，同时还涉足导演以及编剧等领域，当年他为刘镇伟执导的《猛鬼撞鬼》和《猛鬼大厦2》，无论是喜剧效果还是讲故事的能力均尚算不俗，而袁家班早期的两部谐趣喜剧片《奇门遁甲》和《僵尸怕怕》的剧本构思，正是出自袁祥仁之手。
在业内功成名就之后，袁祥仁本可以在导演行列大刀阔斧地继续迈进，但重感情，集体观念很强的他却并没有选择“另立山头”，而是一直都把事业重心都放在了袁家班，并跟随哥哥袁和平四处走南闯北，甘愿做他身后的“无名英雄”。
在华语功夫电影史上，由袁和平执导或担任动作设计的《少年黄飞鸿之铁马骝》，《精武英雄》，《太极张三丰》，《特警屠龙》等等已成传世经典，因为他的光环太强烈，也许有很多人会将功劳都推给袁和平一个人，但大部分时间里，袁祥仁（还包括袁信义、谷轩昭）才是真真正正的实际执行者，在片场他主要负责将袁和平脑海里的构思活灵活现地跃然于大荧幕，有时还会亲身上阵教演员如何把打戏做好。所以说袁家班能够有今天的辉煌成绩，袁祥仁在其中也立下了不小的功劳。
因与袁和平配合默契，知己知彼，袁祥仁也曾跟随这位兄长打入好莱坞发展，而两人的合作也一直持续到了今天。不过因为袁祥仁年事渐高，再加上身体原因，已经慢慢淡出了武指领域，但出于无法割舍对演戏的热爱，如今的他在影视剧里依然保持着一定的活跃度，但隐隐之中，却多了几分深藏若虚的意境。
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