北宋词坛分为三个时期及各期代表人物
1.初期（开国至仁宗天圣）：晏殊、欧阳修等
2.创造期（仁宗天圣、景祐以后至英宗、神宗、哲宗三朝）：柳永、苏轼、秦观
3.总结期（哲宗末年，徽宗一朝，汴京沦陷）：周邦彦、李清照、朱敦儒拓展。
柳永：原名三变，亦称柳七。有《乐章集》，存词200余首。
柳永词的题材内容及其对词境的开拓
题材内容：柳永词中表现出了具有下层市民特征的感情、观念、价值标准。他的词中多写风尘女子，但作者对她们的感情却是真挚的。如《雨霖铃》等。
对词境的开拓：柳永的词扩大了词的题材领域，向着更广阔的社会空间。《八声甘州》《望海潮》
柳永对词体的开拓：以创制慢词著称，完善了慢词的体制和表现手法。《夜半乐》
柳永词的艺术特点：采用教坊新声和里巷俚曲制作慢词长调，变旧声为新声。
柳永对宋词发展的贡献：柳永的慢词展现了晚唐五代以来文人小令词所没有的新的审美风貌，开启了词史新的一页，也开启了宋词作为“一代之文学”的新时代。
秦观：字少游，苏门四学士。有《淮海词》、又名《淮海居士长短句》，存词80余首。
秦观词作的艺术特点及其在宋史发展中的作用和地位
- 艺术特点：清新雅致、明白晓畅的语言风格
- 地位、作用：秦观词在本色的婉约词体的发展流变中有着重要地位。他与柳永合称秦柳，与周邦彦合称秦周，具有承前启后的作用。
晏几道：号小山，词与父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
晏几道词作的艺术特点：是北宋词人中最后一位以写小令著称的词人，他的词将花间体的华美精致、含蓄蕴藉发挥到极致。
青玉案
贺铸：字方回，诗集有《庆湖遗老集》。词集有《东山词》，存词280余首。
贺铸词作的艺术特点：风格多样，既有花间词风，如《青玉案》也有悲壮词,如《六州歌头》。其词师法苏轼清旷不足而悲壮过之，在北宋豪放词阵营中独具特色，对南宋辛弃疾及其爱国词派影响甚巨。
周邦彦及其清真词
周邦彦词的集大成：
1．从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
2．就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
3．从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。如《苏幕遮》。体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
周邦彦词作的艺术成就
主要表现在章法结构方面。
- 开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余，如《瑞龙吟》。
- 常使用不同感情的相互衬托的手法，如《满庭芳》。
- 以景结尾，《浪淘沙慢》。
- 周的词以语言典雅、音律精严为人称道。
- 周的词既有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。他的词深受后世推崇。
李清照和朱敦儒
李清照：号易安居士，有《漱玉词》，存词40余首。李的词语言清新淡雅又通俗易晓。易安体：
李清照词论的主要内容
- 尚雅：思想雅正；语言音律的文雅
- 词别是一家：强调诗词之别，词比诗有更鲜明的声律特点。
李词作的艺术特色：前期清新淡雅，后期沉郁哀痛。她善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。
朱敦儒：字希真，有词三卷，名《樵歌》，存词245首。朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸，语言浅白如话，在词坛自成一格，遂形成了樵歌体。
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