就好像邪典电影没有特别明确的划分标准，估计很多人难以相信，《星球大战》也可以被看作是邪典，高概念电影，同样是较为模糊的类型片存在。
从小成本到超级大制作，从科幻奇幻到惊悚犯罪，各式各样的电影都可以被贴上高概念的标签。
不说远的，《流浪地球》就有着高概念的影子。
一个“反常规概念”：
人类通过推动地球寻找新家园，而不是寻找地外新星球。
一个“精简化剧情”：
恢复行星发动机动力，帮助地球逃离木星引力。
但这还不算是纯正的高概念电影，因为还有一个特点没有满足。
那就是“风格化手法”。
导演郭帆身后是巨大的资本压力，他只能按照普通商业片的套路来拍，所以《流浪地球》和真正的高概念电影是有直观区别的。
如果加了风格化的手法，那票房可就很危险了。
高概念电影从上世纪70年代开始兴起，过了50年，在北美市场依然大受欢迎。
在中国市场，却一直很难。
最先打开市场的高概念代表应该是《英雄》。
虽然是取得了高票房，但所依靠的更多是张艺谋的声望，和一大批明星主演。
对于高概念的部分，更多的却是争议。
“反常规概念”，江湖高手有能力靠武功杀死拥有百万大军，护卫森严的秦始皇。
这一点大家都能接受，武侠片嘛，只要动作好看没什么。至于意念决斗的部分，就见仁见智。
“精简化剧情”，无名执行刺杀秦始皇任务。
张艺谋利用闪回的方式插叙更多故事线，剧情其实不算特别单薄，不会让人特别乏味。
问题在于“风格化手法”。
张艺谋没有按一般商业片的手法来讲述故事，他用大量的色彩来暗示情感，留下了非常宽阔的解读空间，因此作品具有很高的艺术性。
但中国观众多数是先接触电视的，习惯电视剧的叙事模式。
也就是导演需要把调料加好了，观众才能享受其中。
要让观众费脑子自己去酝酿调味，别说在2002年了，到2030年国内都未必能形成全民理解电影艺术的大环境。
北美其实也好不到哪去。
新一代主流观众同样受到电视影响，而且爆米花电影的影响是非常深刻的。
怎么在北美，《英雄》就能票房口碑双丰收，高概念电影就能一直不乏现象级作品？
因为高概念，就是在电视和爆米花的夹缝中发源的。
资料中比较统一的描述是，70年代ABC电视台的巴里·迪勒提出电视电影的设想，由于电视的宣传时间非常有限，他要求播出的片子必须都能在30秒内说清楚故事。
之后巴里·迪勒跳槽到了好莱坞制片厂，他的理念带来了重要影响。
里程碑式的《大白鲨》被广泛认为是一部高概念电影。
反常规的吃人鲨鱼，简单的人鲨对抗故事，重氛围营造而非无脑通过怪物吓人的表现手法，迅速俘获了无数观众。
4年后的《异形》基本是依样画葫芦。
大白鲨换成了异形，旅游度假胜地换成了外太空飞船，异形同样没怎么现身，就把人吓得屁滚尿流。
不同的是导演雷德利·斯科特还赋予了故事更深层次的寓意，这使得《异形》拥有了更高的影史地位。
一直到2018年的《寂静之地》，2020年的《隐形人》，高概念已经成为了北美市场上极为成熟的一种类型片。
诺兰的近两部作品都是往高概念的方向走的。
《敦刻尔克》有着“精简化剧情”和“风格化手法”；
而《信条》则是加上了“反常规概念”——时空逆转。
能拿到高投资和最终剪辑权，仅仅是因为华纳对诺兰的信任？
理智点，华纳必然有做过市场考量。
《信条》作为一部非续集的原创电影，能拿到超过两亿美元的顶级投资，高概念电影是北美市场刚需，是不难找到的一个因素。
中国市场高速发展的时候，是被奇幻和喜剧两种类型片喂养起来的。
不同于在北美有着稳定的根基，高概念电影只在影迷群体有一定的影响力。像《异形》这种，一样能够被奉为经典。
任何一种新的类型片进入市场，都要经历不同程度的锤炼。
悬疑片经过不知道多少年的坚持，才慢慢地找到一席之地。
高概念电影经过《英雄》的争议，以及后面《王的盛宴》等一批模仿者的失败，仍然没能有一部全新的现象级作品打开市场。
杜琪峰曾经用《大事件》尝试过。
警察与罪犯大打公关战的“反常规概念”，罪犯逃脱警察围捕的“精简化剧情”，银河映像式的“风格化手法”。
可惜，票房和口碑都不灵。
饱受观众挑刺的是故事逻辑。
奇幻片可以通过硬设定说服观众，构建一个“可信”的世界。
《大事件》是基于现实的，但高概念是反常规的，观众难以理解这种矛盾，导演也不希望在电影中特别说明，结果便是不被接受，争议不断。
“风格化手法”一般都会区别于规矩的叙事，有的用大量剧情留白（《信条》），有的大量减少台词（《寂静之地》），着重用镜头语言去做表达（《英雄》），在这样的基调下，硬设定只能靠观众自己做阅读理解题。
能理解的，哇，神作！
不能理解的，切，什么烂片！
口碑的两极分化，不就是这么来的。
有没有一种风格化能够赢得普罗大众喜爱，成为了高概念电影立足中国市场的关键。
曾经有没有过呢？
有。
那就是《功夫》。
如果把功夫的存在看作是“反常规概念”，周星驰的个人风格看作是“风格化手法”，那么《功夫》就是一部口碑票房双丰收的国产高概念电影。
星爷的风格非常亲民，且有一种魔力。不管多么夸张，不合逻辑，观众捧腹大笑之后大都不会回去挑刺。
主要是他的故事讲得很出彩，中国老百姓更爱看故事，而非通过视听语言做阅读理解。
那么，高概念电影要在中国立足，目前来说，就必须要在“风格化手法”的基础上，把故事讲通透。
否则，再惊为天人的概念，再无懈可击的风格，观众弄不懂，或者误解，那也是白搭。
