好电影带给你的想象和精致
2010.12.26 北京
碧海蓝天
这个周未，一鼓作气看了吕克·贝松（Luc Besson）的两部片子，一为《最后决战》（Le Dernier Combat）；一为《碧海蓝天》（The Big Blue）。两部片子里，都有地球人全知道的不太冷杀手让·雷诺（Jean Reno）——那个留着标志性大胡子的家伙。
两部影片属于两种不同风格的电影，虽同属一个导演，但感受却大不一样。在看的过程中再一次感悟，电影带给人的震撼不同于其他艺术，尤其是不同于电视剧。
这两部片子给我留下的最深刻印象，不是故事的曲折和画面的冲击，而是影片的那份想像与精致。如果还有其它元素，那就是音乐。
第一部 《最后决战》，一部关于未来的影片，通篇没有一句对白，而且都是灰色调，但感觉上还是很容易看懂。核战后满目疮痍的地球，冷漠的人性，男人间的温暖，男女间的爱慕，无人交流时的寂寞与渴求，美丽被邪恶毁灭时的悲哀，这一切，都让人不由自主地战栗且恐惧，让人思索人类的未来是否真的这样可怕。
这部影片得到了公众的广泛认可，在大师级导演手中，电影的确是一种世界性的语言，仅凭情节、表情、节奏、音乐就能让你感受到人性中的喜怒哀乐、痛苦遗憾，个人以为，在这部片子中，想像力是成功的关键。
第二部 《碧海蓝天》，没看出太多的主题，只是觉得好看，女主人公很漂亮，其实我是想说很性感。这部片子给我印象颇深的是细节，比如雅克对父亲表达的那句关爱，随后父亲深入海底的悲痛；比如那枚在海底闪光的硬币，那句神父的台词以及后来在游泳池又出现的硬币；还有男女主人公关于美人鱼的对话。
在这里可以看出，电影的确需要精心设计，每一个若隐若现的情节都有其蕴藏的意义，都会在适当的时刻重新强调，从开始的第一秒钟到影片结束的最后一秒钟，故事里的每一个细节都紧密相关。
作为法国电影界的灵魂，吕克·贝松的电影中，处处留有法国式浪漫和幽默，在细节的处理上，动辄让你莞尔失笑，感受到导演内心的率真和无邪。
在《碧海蓝天》中，日本潜水员吓得晕过去那个片段，让我笑得抽筋儿，感觉吕导嘲弄日本人的水平实在之高。这也说明，不仅是电影，所有艺术形式里，能够感动受众的就是创作者本人，你是什么样子，阐述何种想法，受众才能共振你的想法，与你产生共鸣，而且真正的大师，一定是融合了自己民族、传统以及个人精神世界的内容，这才会打动观众。
最后决战
这一点，中国的导演们着实不怎么样。 创新来自于传统，融合则来自于对传统的认知程度和个人思想的丰富及深刻程度。比如中国的传统，不仅仅是大红灯笼和小脚女人，也不是留着辫子的落后与愚昧，更不是的凭空想像的打鬼子和肆无忌惮的耍贫嘴。
从某种程度上讲，地球上任何一个民族和部落都有其博大精深的内涵，找不到、想不起、表现不出，那也只能怪创作者学识浅薄或者内心冷漠，根本不适宜从事电影艺术。假若这个观点正确，现今国内百分之九十九的导演都应该转行卖臭豆腐去了，不过即使卖臭豆腐怕也是假货，因为他们卖的臭豆腐闻起来臭，吃起来也臭。
从当今的功利色彩出发，许多中国的导演都热衷于拍电视剧。尤其是室内剧、肥皂剧，投入少、来钱快、还能搞搞潜规则。这些导演中，前者是商人，后者是流氓商人。作为商人，骗骗投资者和观众，搞点潜规则似乎符合行业规则，无非就是交易嘛。
许多当了流氓商人的导演自称胸怀美好理想，先骗出名声和金钱，再搞搞精品电影艺术，到那时，钱有了，名也来了，搞得成登堂入室，搞不成自己不亏，可谓两全其美。
写到这儿，不能不赞一句：这帮混子，搞电影不行，耍流氓有一套。
也不是没有清高之人，国内的导演们间或也有几个理想主义者，胸怀大银幕理想，打死也不拍电视剧，仿佛拍了电视剧即有良家妇女沦落风尘之感，当初颇不以为然，后来发现确是如此。仅从艺术的角度来看，电影所寄托和承载的理想，是电视剧远远无法比拟的，电影在构思、制作和表现形式上，也远优于电视剧。
尴尬的是，尽管国内导演也想做良家妇女，使出全身的力气要弃妓从良，可对大多数导演而言，他们即使是重新植膜也拍不出贞节烈女的大戏。
说到这里，仿佛走题，本想说说吕克·贝松的电影好看，一不留神开始吐槽中国电影，想想也是悲哀，就像中国足球，天要下雨，娘要嫁人，由他去吧！
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