近日，冯骥才的《俗世奇人：手绘珍藏本》由人民文学出版社出版，完整收录“俗世奇人”系列，包括在创作过程中保留的大量手稿、画稿。这是在跨越30年的出版历程中，“俗世奇人”系列手稿、画稿的首次集中亮相，它们不仅记录了作者的创作思路和瞬间灵感，本身也极具审美和收藏价值，让读者在阅读的过程中，体验更多美好的艺术享受和创作妙趣。
《俗世奇人》是著名作家、画家、文化学者冯骥才的代表作之一，也是国内外公认的小小说经典。自上世纪九十年代至今，冯骥才先后创作了诸多“俗世奇人”系列小说，其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现，书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚，也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的非凡智慧。
30年“俗世奇人”手稿、画稿首度集体亮相
冯骥才不仅是著名作家，还是一位负有盛名的画家。他曾说：“（俗世奇人）这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子。”在跨越30年的创作历程中，冯骥才随写随画，保存了大量“俗世奇人”手稿和绘画草稿。这些珍贵的第一手资料，如今一笔一画全部收入本书。
此外，他还亲自为本书精心绘制了20余幅精美彩墨插图，全新塑造了“苏七块”“刷子李”“蓝眼”“酒婆”等人物形象，全彩绣像，天真烂漫，意趣盎然，均以精美四色工艺印制，收录于《俗世奇人：手绘珍藏本》。
荣获鲁迅文学奖，总销量超1000万册
2018年，《俗世奇人》荣获第七届鲁迅文学奖，标志着小小说创作传播已进入一个新阶段。组委会的授奖词写道：“冯骥才的《俗世奇人》，回到传奇志异的小说传统，回到地方性知识和风俗，于奇人异事中见出意趣情怀，于旧日风物中寄托眷恋和感叹。精金碎玉，以少少许胜多多许，标志出小小说创作的‘绝句’境界。”
据统计，《俗世奇人》系列各个版本的总销量在今年上半年已经超过了一千万册，是国内有着众多忠实读者、影响力极大的图书系列，深受广大读者的欢迎和喜爱。《刷子李》《泥人张》《好嘴杨巴》等篇目还入选了中小学语文课本，成为文学创作、语文教学的典范。数以亿计的青少年读者通过“俗世奇人”系列学习语文，学习写作，培养和提升语言能力。
在图书出版之外，《俗世奇人》还被改编为有声读物、影视剧、动画片等形式，通过多种艺术门类进行演绎。由《俗世奇人》原著改编的同名话剧，近日也将作为开幕大戏登上老舍戏剧节的舞台。本剧由钟海导演，刘敏涛、陈赫等主演，将给广大观众带来一场精彩的文化盛宴。
对中国民间传统文化的保护与弘扬
在上世纪八十年代，冯骥才既是整个新时期文学发展变化过程中最具影响力的作家之一，也是当时文坛最具影响力的文学活动家之一。他不仅承接了老一辈作家对文学精神的执守，而且开启了新时期文学的创新之路。
自上世纪九十年代初，冯骥才投入大量时间精力进行文化遗产保护，他倡导与主持的中国民间文化遗产抢救工程、传统村落保护等文化行动，对当代人文中国产生了巨大影响。在此期间，冯骥才并未离开文学，也始终没有离开作家的身份和作家的立场。《俗世奇人》正是这一时期创作的代表性作品。
《俗世奇人》以传奇志异的笔法，精炼灵巧的语言，塑造了诸多百年前天津地区的奇人绝技。这一系列作品，书写了我国传统文化的精髓，体现着我国民族文化中的精气神，是当今社会不可多得的精神财富。
从这些妙趣横生、富有智慧的故事中可以看出，冯骥才的创作立场不仅是思想性的，而且还带着一份浓厚的情感，体现出了他作为知识分子对文化的敏感与自觉，责任与担当。《俗世奇人》系列的热销，也让更多读者接纳、认可、喜爱上民间的传统文化和传统技艺，这对于我们国内的文化遗产保护工作无疑有着积极的推动作用。
【新书试读】
自画小说插图记
为自己的小说画插图，是一种另类的爱好，画的也是一种另类的画。
作家写人物时，这人物的音容笑貌先是清清楚楚在自己心里，然后用笔把他写出来。可是，作家能把人物活脱脱写出来就行了，干嘛还要再画出来呢？给小说画插图是画家的事呀。为什么有的作家喜欢干这种事？比方雨果、萨克雷、马雅可夫斯基等等。一方面是因为这些作家擅长画画；会画画的人，总是情不自禁把自己脑袋里的形象画出来。你看普希金和莱蒙托夫的手稿上，不是常画着一些各种模样的小人儿吗？再有，是因为有的作家很在乎书的形态和美感，比如鲁迅先生，虽然不画画，却给自己写的编的不少本书设计过封面呢。单纯从装帧角度看，鲁迅先生的设计颇有品味，大气，富于审美个性。
我为自己小说画插图全然出于一种兴趣。有时小说写完，人物还在脑袋里活灵活现，我是画画出身的，便禁不住画了出来。待到给报刊寄稿时，就连文带画一并寄去。编辑见插图是我自己画的，觉得有趣，一起发了出来。上世纪八十年代一些发表在《收获》上的小说如《三寸金莲》《雪夜来客》，还有登在《文汇月刊》上的《话说王蒙》《雾里看伦敦》等，都是图文一并刊出的。如此自写自画，在自享中也给读者一点乐趣。然而，干这种事很即兴，信手拈来，近些年来实在太忙了，很少写小说，多写忧虑重重的思想随笔，自画插图的事便自行中断了。
我画插图来得随意。画得随意，连用的笔也是从书案上随手抓来就用，多使钢笔、铅笔、圆珠笔、软笔。简笔写意，还都带着一点幽默感，这大概与我爱画漫画有关。我的漫画是我家庭生活的内容之一，常取材家庭日常生活的笑料，画的对象多是老婆孩子朋友熟人和自己，画出来取乐，画自己时多自嘲。由于常画，便练得几笔之间神气活现，但这属于一种私人的“家庭文化”，从不拿出来发表。
可是，我有一次却用这种漫画的笔法自画了插图。那是上世纪八十年代访美归来，我写了七十多篇中西观念对比的随笔，发表在报纸上。这组随笔多使用诙谐幽默的笔法，很契合我的漫画画法，便随手画了插图。一文一图，连画了七十图，后来还出版了一本自画插图版的《海外趣谈》。
现在为《俗世奇人全本》画插图也是这样。一是很即兴，写好小说之后，人物还在脑袋里有声有色；一是这部小说本身带着一种幽默，很适合用我擅长的这种漫画形式来画插图。我先是在一个本子上画了几篇小说中的人物，没想到愈画愈来劲来神，一发不可收拾，半个月过去，居然画了厚厚一本；有时一个人物不同姿势不同神气画了好几幅。每篇小说各选一个人物，这个插图本也就出来了。
以往，他人也为《俗世奇人》画过插图，比如日本的纳村公子，画得不错。但别人画的是他们心里的《俗世奇人》，我画的是我的。这些人物是从我脑袋里生出来的，我知道他们脾气禀性，挤眉弄眼是什么样子；再有，我在天津生活了一辈子，深谙天津人骨子里那股子劲，那种逞强好胜，热心肠子，要面子，还有嘎劲。我画，更是画这些东西。
好了，我有一本自己画的插图本小说了。现在只想再写画一本。
（摘自《俗世奇人：手绘珍藏本》）
南都记者朱蓉婷 实习生曾嵘
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