一、违与和“违” 就是错杂、变化、殊异。很多点画在一起，就要多样而不雷同，丰富而不单一，要互为差异，各自矛盾，参差不齐而又共处于同一结字之中。如 “三” 字，有一种写法是第一画是方头，第二画是圆头，第三画则介乎方与圆之间。这样就多样、变化而不雷同，字形就丰富多样了。
违与和
所谓 “和” 就是违而不犯。也就是和谐、整齐、协调、有序、一致。在整个字中没有越规的点画，彼此非常亲密。 “和” 的前提就是要避免各家各派不同的笔势凑在一起，令其自然协调，那就达到 “和”的要求了。二、主与次每个字都有主笔，正如山水画中的主峰。主笔安排妥当而合理，就大局定，重心稳了。当然，有些字还有次主笔。主笔，次主笔和余笔互为映衬，就相映成趣了。主笔或在中宫，或在四周，要灵活对待。主笔关系到风格。取直势的字，主笔着重在竖画；取横势的字，主笔着重在横画。
主与次
三、 欹与正“欹” 就是险绝，不正的意思，只是正而没有欹，字就不生动；只有欹二没有正，字就不安稳。有正有欹，才既稳当而又生动。这就是追求妍。所谓取妍，就是取得欹正互生的意思。当然，也因风格不同而异，比如欧阳询的字偏于正，李北海则偏于欹。从写字习惯来看，点画一般总是从左下向右上运行比较顺手，而且也符合眼睛观察重心的习惯，汉字结构的先天之美酒隐含了这个 “欹” 字。所以，这个 “欹” 字就近一步完成了汉字升华为艺术的一个重要条件。此外，即使是对称的字，结体也不能左右绝对相同，总是参差避让。主笔的位置，次笔的搭配，还应有所偏重或强弱。这样，就打破了平淡呆板的局面。
欹与正
至于 “正” ，也不能理解为毕恭毕敬，毫无姿态；反之，以欹为主，也不是欹而不稳。 “正” 是相对于 “欹” 而言的， “正” 只是姿态更含蓄些。在整篇字中，一味 “欹侧” 为尚，就使人感觉轻浮不稳重；一味地 “正”，又嫌呆板。所以整篇的字应该遵循每个字的结体特点，因势利导地或正或欹，时有变化，才能体现节奏感。四、虚与实虚实相生，就是点画的合理安排，或别具匠心的巧妙安排。书法结体，俗称间架结构，这本是建筑上的术语。建筑物要靠实物——砖瓦木料体现，而真正为人们使用、活动的却是它的空间（不同形状的空间）部位。合适的建筑空间，给人以舒服、畅快的感觉。印证到书法上，固然要在实处（如点画形态的美观、笔势的变化多姿等）给人以美感，但是更重要的，也是更难的，却是要在安排好每个字的空白之处。空白的合适安排，就取决于点画组合关系的妥帖或巧妙与否。
虚与实
尤其在写点画较多的字时，不但上下左右的偏旁关系要注意避免比例失调，还要把握彼此之间的适当距离和自身的粗细程度。只是在落笔于实时，注意到虚处，才能黑白相当，虚实相生。这个规律，初学者往往不大注意。要懂得以实为主的地方，虚处则特别可贵，譬如墨迹饱满之处，飞白特别生动，才富有立体感。因此，我们临书时，既要按照特定的行笔轨迹及提按转折写出每一笔的不同形态，同时也要注意不同形态的点画之间的妥善关系，这就是 “结体” ！
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