想想中国电影行业一直以来没有津津乐道，广为流传的，对想从事影视行业的年轻人无比励志的剧本营销的业界传奇故事。
像是史泰龙拿着《洛奇》剧本到处兜售跑遍好莱坞上百家制片公司，终获执导筒的机会；
卡梅隆拿着《终结者》剧本以一美元的价格换来的亲自执导筒的经历；
《第六感》导演希亚马兰以高达300万美元卖出的剧本；
以及亚洲的金基德导演通过写剧本履获奖项从而走向导演生涯；
还有李安导演连获台湾剧本大赛冠军的《喜宴》《推手》，也以此为“推手”走上导演职业生涯的例子。
更不用提法国”新浪潮”时期的旗手戈达尔，特吕弗以及诸多导演以影评人的身份走上导演之路的传奇经历，就像是穆里尼奥从一名翻译转变成为世界著名足球教练的成功之路。
反观中国影视业和国产电影对剧本的轻视有目共睹，人尽皆知，不待多言。即便是获得国内很多剧本大赛，并成功执导影片的导演也没有什么惊为天人的电影出现，要么口碑两极分化，要么是首部作品成功后就陷入过度沉迷于自我表达的窠臼。
可能是电影的导向性不同吧，好莱坞是“剧本导向型”，从好莱坞强大的编剧工会就能看出来，从好莱坞出版的，在全球编剧中广为传颂和推荐的各种电影剧本写作教材就可以窥知一二，他们对剧本的重视可见一斑。
比起好剧本，国内电影公司更加倾向于明星的使用，更像是一种“明星导向型”。这可能和我们起步有关系，从张艺谋导演的2002年《英雄》开启中国电影工业大片时代以来，随之而来的影片都是以明星制为依托，通过大量使用名演员，获取好的票房。尝到甜头的电影公司便在这上面走上了不归路，一发不可收拾。直到今天，电影又玩起了类型电影、IP打造，精美画面，技术支撑，唯独没有轮到剧本出场大秀一番。
如果电影是一场赌局的话，比起赌剧本的质量，我们更倾向于赌明星数量，赌当红流量，这也反映出对剧本的轻视。不过十几年前屡试不爽的明星堆积策略不奏效了，回报率低了，这可能是产业发展的必然吧。但是电影人依然坚定执着，毕竟明星的红利还没有完全吃完，大不了玩明星排列组合，各种拼搭，再不济换CP，试试哪个能擦除更好的火花，像是今年春节档电影《满江红》，沈腾和岳云鹏的搭配就让人眼前一亮。
剧本精彩了，电影玩出的都是以小博大的案例，而启用大明星都是以大博大的野心，为什么低成本的惊悚，恐怖片永远在线，能够不断推陈出新，更容易四两拨千斤，都是因为创意使然，其实包括香港的喜剧片，僵尸片等都是在玩创意。
相信估计在不知多远的将来，中国电影“剧本导向型”的电影创作会成为行业主流吧。
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