文/满囤儿
这几年有不少类型元素在内地实现了大小屏通吃，比如校园青春、比如都市虐恋、比如艰辛求存。一部影视作品能得其一者，且做到够滋够味，便足以豪取票房或收视长红。也正因如此，跟风者甚多，做不到有滋有味的也很多。不能呈现类型元素的魅力，自然无法尝到类型魅力的甜头。俗话说能力越大野心便越大，有能力的创作团队这几年纷纷更进一步，在一部作品中尝试玩转多种类型魅力。这其中，刘诗诗、郑恺联袂主演的《那年青春我们正好》便是可圈可点之案例。
要想在一部作品中同时展现出多种类型的魅力，方法大体上有两种。其一是做铺排，把整个故事分成若干个阶段，在不同的阶段采用不同类型的拍摄方式。其二是做融合，把故事做成一个整体，但是其中的细节有可能带着任何一种类型的色彩。前一种是分盘上菜，后一种是麻辣香锅。以《那年青春我们正好》为代表的电视剧多半采用前者，以《梦想合伙人》为代表的电影多半采用后者。很明显，冰冷的现实告诉我们后一种方式在观众那里的接受度并不高。
类型分阶段明确后的最大好处，就是主创可以在各个阶段里在类型魅力上发力，而不用担心类型间会冲突。哪里的校园青春拍得最好看？毫无疑问是日本。日本高校题材电影无论是喜剧、动作，还是爱情，都诞生过许多经典。甚至日本校园的视觉呈现，定义了整整一代人的审美。于是我们看到本剧专门从日本订购了戏服，并以日本校园青春片的规格搭建了一座校园，几位主演的造型更是潮到爆，虽然脱离了1997年内地校园土掉渣的实际，但是却大大养了我们的眼。
以肖小军踏入社会为转折，剧集的校园类型立刻褪去，都市和爱情的色彩即刻到来。决绝，是一种创作态度，《那年青春我们正好》在给你上西瓜的时候，绝不会加点儿芝麻做赠品。剧集发展到都市阶段，就一定是纯纯的都市范儿，之前的校园青涩了无痕迹。并且韩国的摄影和灯光团队再次发力，交出了高质量的画面。肖小军的酒吧和会所，以及刘婷的家等场景再次显示了细节成就的美感。令人小惊艳的两大配角郭海兵（李浩轩 饰）和韩露（种丹妮 饰）在此阶段强势崛起，把影片推入了四人虐恋的“深渊”。
什么？你质疑虐恋还需要高水准制作来匹配？那你真是小看了李浩轩对刘诗诗全程“来真的”所演绎出的家暴戏。在韩式唯美的视觉中，主角们虐起来才更能凸显“把美好撕毁”的杀伤力啊！其实主创如此精益求精地把不同阶段贴合不同类型的本真魅力，就是要还原人生本来的丰富多彩。我们一生的甜蜜与苦涩，往往起源于青春时的某一个瞬间啊。
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