身为一名湘西人，我常常忐忑于自己难以爱上那些老旧的“湘西民歌”，总感觉歌词空洞、曲调陈腐、土味十足——简言之：难听。虽然这种认知可能来源于我自身的浅薄和偏执，但从一个普通歌迷而言，见仁见智，天经地义。
然而经验之外，常有惊艳。
当我第一次听《茶香深处是故乡》和《给我一杯故乡的茶》这两首歌时，原本不作期待，却突然感觉眼前一亮：听着听着，只觉得家乡的茶山、茶人、茶韵、茶思扑面而来，湘西的气息、性格、情绪不期而至——这，不就是传说中的“乡愁”了嘛！
我居然从歌声中听到乡愁了；我居然从湘西的歌声中听到湘西的风情景致了。
我仿佛看见那干净的天空下，薄雾迷离，种满茶树的山峦缓坡、屋前屋后，在清明的微雨下，飘飘渺渺，清濛幽凉。
窃以为，一首歌曲能够打动人，常常是因为歌词中有令人动心的句子。尤其是那些传唱广远的歌曲，或描摹了暗合人心的场景，或道出了难以言传的真情，或引发了会心会意的共鸣。
正如“五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮，歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强”（王莘《歌唱祖国》），唱出了新中国成立之初的万众一心；“好山好水好地方，条条大路都宽畅，朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪”（乔羽《一条大河》），唱出了全国人民保家卫国的坚定决心；“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心，我的祖先早已把我的一切，烙上中国印”（黄霑《我的中国心》），唱出了海外游子的拳拳血脉之情；“我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有”（林夕《富士山下》），唱出了人于世间的卑微平凡；“命运路线，兜兜转转，该登上哪班机，平行在宇宙间应该有万千个你”（黄伟文《哥本哈根的另一个我》）唱出了命运难以抉择的黯然无奈；“朋友一生一起走，那些日子不再有，一句话，一辈子，一生情，一杯酒”（刘思铭《朋友》）唱出了朋友之间的惺惺之情。
由刘世树作词的《茶香深处是故乡》，有这样的句子——“想一想炊烟的模样，望一望遥远的村庄，看一看彩霞的天边，我茶香深处的故乡。”湘西的烟火气息，油然而生，令人忍不住想起大山深处，晚霞灿烂，一条条河谷，一丘丘稻田，一座座茶山，一个个村庄，一道道炊烟和一杯杯清明茶、一碗碗新米饭……一幅人与自然和谐相处的田园风光画，瞬间出现在脑海。
由刘建作词的《给我一杯故乡的茶》，有这样的描述——“给我一缕故乡的雾，那茶园里的轻轻的雾，看你撩开雾做的帘，跳起那支采茶的舞。”词句清新，寥寥数笔，就将神秘云雾中的湘西茶山茶事，铺陈如画境般静美。
难能可贵的是，这两首歌词，既没有堆砌华丽的空洞呼喊，也没有生硬地搬来某些看似原生态、实则低阈值的方言怪句，而是走真走心，从性情从灵魂的温柔处来，又直接到性情和灵魂的温柔中去，有形而无痕，发微而触微。
当然，歌曲动不动人，还要看曲子，包括旋律、节奏以及编配的水平。
比如电视连续剧《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》（黎小田作曲，叶振棠唱），音乐响起，涛涛之势澎湃而来；比如电视连续剧《水浒》片尾曲《好汉歌》（赵季平作曲，刘欢唱），音乐响起，一股子山东韵味、江湖豪情立马呈现；比如林忆莲《夜太黑》（李宗盛/周国仪作曲），在编曲上颇有节奏蓝调的韵味，具有丰富的和声色彩和律动感，为歌曲营造了某种“清醒地迷茫”和“节制地放纵”的都市情绪；再比如电视连续剧《射雕英雄传》（83版）第二部《东邪西毒》片头曲《东邪西毒》（顾嘉辉作曲），以及电视连续剧《魔域桃源》主题曲《魔域桃源》（顾嘉辉作曲），大量运用诡异色彩的乐句和乐器，强化了歌曲的神秘意境。
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《给我一杯故乡的茶》由张君林作曲，不再走所谓“湘西民歌”的曲风路线，而是接近于民谣，旋律缓慢沉稳，带着淡淡的忧伤，充满了叙说感。尤其是前奏部分的和声，为主歌部分奠定了情绪基础；而尾声的哼唱，又将这种思乡情绪进行了深化和延展，余味深长。
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《茶香深处是故乡》由张茂瑞作曲，而且是真正意义的作曲（包括了人声旋律和和声配器等）。从旋律而言，这首歌婉转亲切，光滑优美，没有沿用寻常“湘西民歌”那些难以求证的所谓“传统曲调”，听起来非常舒服。从编配而言，张茂瑞在音乐结构中使用了中正的钢琴和舒缓的弦乐作为和声，使得整首曲子显得十分干净清楚、轻快明媚，强化了歌曲的清新韵味；而吉他和古筝恰到好处的巧妙搭配，显得既时尚，又国风。
两首茶歌，一种湘西。《茶香深处是故乡》由女声演唱，清清爽爽地呈现了湘西茶乡的乡景乡风、乡情乡思；《给我一杯故乡的茶》由男声演唱，浑厚瓷实地表达了游子对湘西茶乡那些流云丹青、风雨甘苦的痴恋深迷。两首茶歌，都很简单，都很亲切，都有诗意的婉约，都有通透的清新。两首茶歌，都不再是不求人爱自娱自乐的“湘西特色”，又都用现代的音乐语言叙说了精准真实的湘西情境，充满了时代的美感，散发着乡村振兴时代的湘西乡村，“梦里故乡”般的独特魅力。
两首茶歌，娓娓叙说着，独属于湘西的同一种乡愁。
而我的湘西，也已不再是只有土味民歌、土味文学、土味段子的故旧湘西，而是昂然进入高铁时代、空港时代的时尚新湘西。（文/吴刚）
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