咏华山
寇准（宋代）
只有天在上，更无山与齐。
举头红日近，回首白云低。
古人诗作，宜以平水韵为平仄检测工具。现以“仄起首句不入韵”的平仄规则，将检测结果显示如下供参考交流:
第一句“在”字出律，造成“天”字居于两仄之间，启功先生《诗文声律论稿》中定义为“孤平”。
检测结果显示：第二句“山”字可平可仄，建议用仄。意思是放宽要求的“宽格”，而非正格平仄。
律绝和律诗正格源于马蹄韵平仄“两两交替”的用字组句原理。启功先生在研究大量近体诗例基础上，由表及里，由现象到本质，揭示了律绝和律诗体裁形式赖以存在的“替对粘韵”两平两仄交替规律，归纳总结出了著名的“平仄杆”截句法。
通过上述检测结果及论稿截图佐证，不难明白：脍炙人口，流传千古的古人诗作，并非都是格律诗。绝句也有古绝和律绝之别。古绝是古体诗常见体裁形式之一，因为古绝没有严格的平仄押韵规则要求。律绝有严格的“替对粘韵”基本规则要求。
只有天在上，
仄仄平仄仄 “两仄夹一平”
更无山与齐。
仄平平仄平 “两平夹一仄”
从启功先生《诗文声律论稿》截图中，不难明白“孤平”和“孤仄”都有悖于马蹄韵平仄“两两交替”用字组句原理，因而用于律绝和律诗是“非律”的。古体诗本就没有严格平仄押韵规则要求，这样的古体诗名篇不胜枚举！例如张若虚“孤篇压全唐”的《春江花月夜》、诗仙的《静夜思》、诗圣的《复愁十二首》其三、崔颢的《黄鹤楼》、白居易的《赋得古原草送别》、孟浩然的《春晓》、王之涣的《凉州词》……是古人不懂或驾驭不了平仄吗？不是。请看王之涣的《登鹳雀楼》，其平水韵检测结果显示如下：
依据平仄“两两交替”用字组句原理和“平仄杆”截句法，充分利用汉语同义字或近义字，可替换平仄出律的汉字，尽可能在保留原意的基础上，达到“平仄非常完美”的检测结果。
“替对粘韵”是律绝和律诗体裁形式的客观标准，不受“三观”左右。意境取胜是主观标准，受“三观”左右，仁者见仁，智者见智，难免带有厚此薄彼的感情色彩及主观随意性。客观标准是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石。主观标准是所有诗歌体裁形式追求的共同境界。
体裁形式与思想内容的完美统一，才是一切文学体裁创作审美的最高境界。二者相辅相成，相互促进，不可相互否定或偏颇！
