杜甫《画鹰》的艺术张力文几方，我来为大家科普一下关于杜甫的画鹰?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
杜甫的画鹰
杜甫《画鹰》的艺术张力
文几方
素练风霜起，苍鹰画作殊。
㧐身思狡兔，侧目似愁胡。
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
此诗作于开元末期，开元，唐玄宗年号，始于公元713年，终于公元741年，共计二十九年，即使以公元741年计算，杜甫也只有29岁。
素练，白色的丝织品，用来进行书写，处于竹简之后，纸张之前。风，有“吹面不寒杨柳风”，有“日暮多悲风”，有八月秋高怒号风，后面跟一个“霜”字，那一定就是肃杀之风，凌冽之风了。“素练”与“风霜”形成了一种反差，风霜因何而起呢？是因为画在素练上的一只苍鹰，那这只苍鹰又该有何等的气势呢？首联前半句有先声夺人的效果，鹰还没有出现，它所带起的肃杀、凌冽之气已经扑面而来。好比《红楼梦》中王熙凤的出场，人还没有出现，声音已经出现了。
画作殊，首先强调，这只苍鹰是一幅画作，其次，这幅画很特殊，不一般。那么，它“殊”在何处呢？引出下文，在律诗中，首联的后半句，往往有这样的作用。
鹰是主角，你最先注意到的一定是鹰，雕塑家罗丹要敲掉雕像过于生动的手，就是这个道理。所以首联点题兼引出下文之后，颔联马上开始描述鹰。
㧐，通“耸”，㧐身，挺立躯体，观察搜索，准备搏击的样子，挺立躯体，是一个静态的瞬间，准备搏击，却可以引发无限的联想，也许是在“思狡兔”，也许不是。侧目，是一个静态的瞬间，似愁胡，像正在发愁的胡人的眼睛，却不仅仅指眼睛的颜色，眼睛是心灵的窗户嘛，人如此，鹰亦然。它正在发愁，自己为绦镟所系，只能思而不能击狡兔、凡鸟于平芜，为什么呢？因为它被“绦镟”系于“轩楹”之侧，引出下文。那么，愁胡，会不会不是指鹰眼的颜色像胡人眼睛的颜色，而是指为胡人而发愁呢？如果这首诗写于安史之乱发生后，是有这种可能性的，安禄山、史思明都有胡人背景，他们的部队里有大量胡人，后来的回纥、吐蕃，唐王朝为了平定安史之乱，打算向回纥借兵时，杜甫就在诗歌中表达了自己的疑虑。开元年间，则没有这种可能性，即使敏锐如杜甫，也不会在公元741年之前就意识到胡人的威胁。
“㧐身”、“侧目”，是画中所画，是作者所见，是实写。“思”、“似”，将有限的二维进行了无限的、多维的延展，给读者以想象的空间，是虚写。该联虚实结合，拟人、比喻并用，生动而丰富，为尾联做了很好的铺垫。
颔联描述了主角鹰，颈联紧接着描述系鹰的“绦镟”和系绦镟的“轩楹”。
绦，左边绞丝旁，右边一个“条”字，系鹰的绳子，镟，左边“金”边，右边旋转的“旋”，金属圆环，也许套在鹰腿上，也许套在绳子另一端的某件物体上，绦和镟的光泽很真实，很有实物的质感，好像可以用手解开一样。轩，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，我一直误解轩是窗户的意思，后来读到苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，难道“小轩窗”就是小窗窗的意思，苏轼这么嗲的吗？其实，这里的“轩”指殿堂前檐下的平台。楹，楹联，木边，木质的贴对联的地方，厅堂前面的柱子。在诗里，“轩楹”，指鹰后面的建筑，画得很真实，呼之欲出。绦镟、轩楹，象征着青年杜甫身边的各种束缚、羁绊。
“何当击凡鸟，毛血洒平芜”，此时，鹰已不在画中，作者的心已不在画中，作者与鹰合而为一了。这种人与物合而为一的手法，在古人的诗文中是很常见的，与古人崇尚天人合一思想有关。
诗言志，“何当击凡鸟，毛血洒平芜”就是诗人所言之志了，尾联可谓本诗点睛之笔！许印芳认为，“凡鸟”应为“妖鸟”，这样一来，嫉恶如仇的意思更为明显了，可是，个人认为，过于明显了，不太妥当。
在对鹰进行直接描写时，没有任何关于它是一幅画的文字，它就是一只真的鹰。在对绦镟、轩楹进行描写时，一方面极力强调它们的几可乱真、呼之欲出，另一方面又暗示，这只是一幅画而已。
如果一只真的鹰有这样的气势，那也没什么了不起，但是，一只画中鹰，却有“素练风霜起”的气场，“㧐（耸）身”、“侧目”这样生动的神态，能够激发作者“何当击凡鸟，毛血洒平芜”的豪气，那就真的很了不起！
一方面，它仅仅是一幅画，另一方面，它却有“何当击凡鸟”的气势，这两者就像两个相反方向的力，把《画鹰》这张弓拉得很满，这也就是《画鹰》这首诗的艺术张力之所在！
1、下面对诗歌的赏析错误的一项是（ ）
A 将“素练风霜起”放在最前面，有先声夺人的艺术效果。
B 第四句的意思是，鹰瞪着眼睛，好像在为胡人掳掠中原的事情而发愁。
C 第二句既照应了题目，即点题，又总领全篇，引出了下文。
D 第二、四联都是写画中鹰，第三联却是写“绦镟”和“轩楹”，这样安排，可以让诗歌更加曲折有致。
2、诗的后两联，抒发了作者怎样的志向？
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