曹南金凤凰、神州牡丹红
——记豫剧大师马金凤先生
酆鸿
马金凤，原名崔金妮，女，山东省曹县城东北20里崔庄村人，1922年农历十一月初八生；豫剧大师，梨园泰斗，豫东调杰出代表，著名豫剧表演艺术家，豫剧“马派”艺术创始人、豫剧五大名旦之一，“帅旦”行当创立者；有“洛阳牡丹”、“国宝”级艺人之誉，是公认的舞台生命最长的戏曲表演艺术家，“豫剧功勋杯”演员，终身艺术成就奖获得者，国家一级演员。曾任中国戏剧家协会理事，河南省戏剧家协会副主席，河南省政协委员，洛阳市第六届政协副主席和市人大代表，被评为全国文化系统先进个人，全国“三八红旗手”、“五一劳动奖章”获得者，享受国务院特殊津贴专家。
马金凤出生地：曹县东关王家老店大门，惜于2016年拆除。
马金凤本姓崔，其父崔合利，艺名“花蛾子”、绰号“盖九州”为河北梆子著名艺人。在一次演出中，中风不语，卧病在床。为给丈夫治病，交房屋租金，马金凤的母亲吴留玉自卖自身，去给一领班的马石头夫妇做保姆。崔合利病愈后，四处打听妻子的下落，但音信渺无，只好把一切希望寄托在女儿金妮身上，立志教她学戏。崔合利对小金妮严格训练基本功，无论春夏秋冬，从不间断。小金妮6岁学唱河北梆子，7岁开始登台演出，在与父同台演出《三义记》《刘二姐赶会》中崭露头角，虽然嗓子不好，但做功不错，台词念白有声有色，加上父女同台演出，观众感到新鲜，有人给小金妮取了个艺名叫“七岁红”。
1930年，小金妮跟随父亲沿街乞讨来到河南，拜豫剧名演员马双枝为师，改唱河南梆子。1931年，父女俩正在开封演戏，突然接到老家寄来的一封信:金妮奶奶病危，家中没有办理后事的能力，盼望他们火速回家。崔合利被钱难倒了，他瞒着女儿小金妮，咬牙把她抵押给了火神庙一家姓孔的戏班班主，得到35块大洋。崔合利匆匆赶回老家，用抵押女儿的35块大洋葬了母亲。家人一再追问金妮的情况，他羞愧难言，哭叫着跑出家门，人们不知他的去向。
火神庙戏班的孔老板，转手把金妮卖给另一个戏班班主芦甸元。芦老板给本来姓崔的小金妮起了个大名:芦金凤。一个偶然的机会，跟随马石头的吴留玉得知女儿金妮的一些线索，便下功夫寻找。在热心人的指点下，终于在朱仙镇看到了正在台上唱戏的小金妮。然而，芦老板内心是不想把小金妮放走的，当时12岁的金妞已小有名气，非但能唱下来大本戏，而且善于表演，是这个戏班子里的主角。芦老板非要250块大洋，而且一手交钱，一手交人，分文不能少!这下练把吴留玉难坏了，她四处奔波、求人，穷苦的老乡熟人七拼八凑，总算凑了150块大洋。还差100块大洋，万般无奈，吴留玉找来戏班的管玉田老师和房东出面说情，立下字据，才把小金妮赎了出来。被赎出后随继父姓，改名马金风。
马金风的童年磨难太多，嗓子子不大好。有时候一着急，就是不出声，经常是个哑音小嗓。有一次在郑州郊区一个村里演出时，一上台唱了四句，就唱不出声了，于是台下一片喊叫声，有观众还往戏台上乱扔土块、瓜皮，轰她下台。从此，她的绰号“四句撑”便传开了。马金凤12岁那年，与母亲见面后，嗓子哭哑了、一时恢复不过来。登台唱《秦英征西》时，只有6句唱词，唱着唱着，嗓子全然没有声音了。在侧台的戏班班主，突然生气地跑过来，一脚把马金凤蹬下了台。此后有人又给她起了个绰号:“一脚蹬”。
人贵有志。马金凤没有因为嗓子不好而心灰意冷，长期坚持拼命练嗓子。她娘俩加入兰封县(今兰考县)戏班，母亲在戏班里当杂工，几乎天天陪着她练嗓子。母亲为了让女儿每天起得早，夜晚一直和衣睡在女儿身边，往往一夜起来好几次，生怕了时间。就这样，每天天不亮就喊女儿起床，母女俩抬着水罐，来到城墙边崔合利埋葬的地方，让金凤趴在水罐旁，对着罐口喊嗓子，练习用气、換气、发声、吐字、归音的基本功。由于马金凤常年坚持对着罐口喊嗓子，至今前额还留有一道水罐压出来的深痕。家人的不幸遭遇，生父的悲惨去世，她与母亲的团聚，都成为马金风苦学戏的巨大动力，同时戏班里的施景春老师给了她很多鼓励和支持。功夫不负有心人，这一天终于到来了。马金风14岁那年，正值麦收季节，她照常跟着母亲来到荒野喊嗓子，喊着喊着，便发出了洪亮的声音。马金凤像跋涉在浩瀚的沙漠里忽然听到了泉水叮咚，像熬过茫茫黑夜看到了黎明的曙光。“沙窝里飞出了金凤凰，旱地里喊出了金噪子。
1939年，马金凤到密县太乙新班演戏，曾向燕长庚、翟彦身学唱豫西调。14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》《罗焕跪楼》《三娘教子》《对花枪》等。上世纪四十年代末，马金凤唱红于安徽省界首市，成为界首“四大名旦”之一。1950年，在安徽界首成立中原豫剧团，后该团改为河南省商丘专区人民豫剧团。1954年随团并入商丘专区实验豫剧团(现洛阳市豫剧团前身)。
新中国成立后，马金凤与剧作家宋词合作，对梆子戏的传统剧本《老征东》进行整理，易名为《穆桂英挂帅》。在该剧中，马金凤突破了传统程式，她演的穆桂英融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度巾帼英雄穆桂英的艺术形象。1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教，并被梅兰芳收为弟子，获赠凤冠一副。后马金凤对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。1956年，马金凤随团调入洛阳，任洛阳豫剧团团长。她主演的《穆桂英挂帅》，参加河南省第一届会演，获剧本、导演、音乐、舞美、表演五个一等奖。同年6月进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。1957年，该剧获文化部优秀剧目奖。1958年，中央工作会议在郑州召开，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等党和国家领导人观看了《穆桂英挂帅》，并给予高度评价。尤其那“五十三岁又出征”的成套唱腔，脍炙人口，广为流传。1957年该剧获文化部优秀剧目奖。1958年，《穆桂英挂帅》由江南电影制片厂拍成了戏曲艺术片。
1962年，马金凤决定排演《花打朝》。为此，她请“朝阳沟”之父之称的大导演杨兰春，后来经过杨导的精心设计，对程七奶奶从三个方面进行了改进：一是由原来坐车上为三进三出；二是揉进现代戏的表现手法，把“吃席”这场戏生活化;三是打破“闹殿”这场戏的常规。从而把粗中有细、爱憎分明的程七奶奶演活了。马金凤又成功塑造了程七奶奶这个泼辣、幽默、果断、豪爽的人物形象。1963年，该剧晋京演出，剧作家老舍曾欣然赠诗赞美：“大众喜颜开，洛阳金凤来，打朝嘲笑谑，挂帅夺风雷。歌舞全能手，悲欢百练材。长安春月夜，鼓板绽红梅。”1979年获河南省传统剧目调演优秀剧目奖。1982年，《花打朝》被拍成戏曲艺术片。
1980年，马金凤光荣地参加了河南省豫剧“流派”调演，演出了代表剧目《穆桂英挂帅》，在调演的舞台上再次展示了她的表演才华，她与陈素真、崔兰田、常香玉、闫立品一起，共同荣获了“五大名旦”的殊荣，逐步在剧运上确立了“马派”的艺术地位。这也是马金凤开拓进取，锐意创新的结晶。
《花枪缘》剧照
马金风成功塑造的第三个人物是《花枪缘》中的姜桂枝。姜桂枝的性格和穆桂英、程七奶奶都不一样，她是一个地地道道的老旦，但揉进了花旦的韵味，叫人觉得情深意美，从而成为征服首都观众的原因之一。后过与剧作家宋词独具匠心地共同修改，使之与过去的《对花枪》相比，有了四个方面的创新，首先调整了人物关系，把原来戏里罗艺的重婚夫人秦氏删去了；其次，是突出了人物的性格，对姜桂枝、罗艺、程咬金都赋予了鲜明的个性;第三，是“老旦”少扮，突出了姜桂枝的老来“美”和高雅的气质；第四是突出“情”字，以情动人。终于塑造了一个活生生的姜桂枝。1984年，马金凤主演的《对花枪》改编为戏曲艺术片《花枪缘》，由西安电影制片厂搬上银幕。
1999年，马金凤参加《情系小浪底》进京演出，中央电视台录制播放，该剧获河南省“五个ー”精品工程奖。2001年，马金凤主演新版《穆桂英挂帅》在北京保利大剧院演出。马金凤不顾年老体衰场场参加排练，并在北京保利剧场连演十场，观众场场爆满，党和国家领导人观看了演出，在全国又掀起了一场马金凤热。
当豫剧五大名旦众姐妹相继退下舞台的时刻，她仍保持着充沛的热情和艺术的青春，把能为群众演出视为最大的幸福。跨入21世纪，马金凤以耄耋的高龄，至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中。她先后参加河南省人民会堂举行马派艺术戏曲专场演唱会、“祝福祖国·唱响神州”河南戏剧名家演唱会、第二届中国豫剧节闭幕、河南省地方戏曲拜师盛典晚会、中国文联组织《百花迎春》晚会录制、河南省豫东调研讨会暨商丘市豫剧院65周年成果展、洛阳马金凤艺术周等一系列活动。
马金凤作为第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱功以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽，深入浅出，蕴藉醇化。其代表剧目《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》《杨八姐游春》《十二寡妇征西》等。从艺90年来，马金凤可谓桃李满天下，很多徒弟也成名成家，屡屡获奖。其嫡传弟子许青枝、马兰、柏青、关美丽、岳新芳等已成马派传承的中坚力量。
2018年，根据马金凤传奇人生，编写的豫剧现代戏《马金凤》，讲述了马金凤九十年的戏曲人生，她用自己毕生精力诠释着对戏剧的热爱，对观众的热爱，为文艺事业做出的巨大贡献。2020年初，央视戏剧频道“角儿来了”，举办“马金凤先生的回忆录”专题，通过马派弟子及家人的讲述，再现马金凤近百年的人生历程，向年近期颐的马金凤先生致敬。马金凤精神矍铄，马派弟子虔诚传承，真乃戏曲之福，全国又掀起了新的马金凤热。
,
