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好久没有更新“四句话搞懂格律诗平仄”这个系列了，今天，我们再来学习一下律诗的平仄格律。
在开始学习律诗的平仄之前，我们要先来回顾一下绝句的平仄情况。
先来看五绝的平仄：
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
然后是七绝的平仄：
（甲）平平|仄仄平平仄
（乙）仄仄|平平仄仄平
（丙）仄仄|平平平仄仄
（丁）平平|仄仄仄平平
我们已经知道，七绝的平仄就是在五绝的基础上，每一种平仄句式前面加上两个平仄相同的字。
其实，律诗也是以五绝的四种平仄格式为基础的。更详细点说，因为五绝和五律都是五字句，所以五律就直接以五绝为基础；七绝和七律都是七字句，所以七律就直接以七律为基础（其实七律也还是以五绝为基础，因为七绝也是以五绝为基础变化而来的）。那么律诗的平仄格式具体是怎么样的呢？
我们要知道，律诗是包括五律、七律和排律的。
先来看五律。我们前面讲过五绝平仄模式的四种情形，分别是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）
其实，五律就是这四种情形的扩展而已（由四句扩展成八句）。具体来说，五律平仄的四种情形就是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
五律这四种情形的前面四句其实就是五绝的四种情形，至于后面扩展出来的四句，也是依据五绝四种情形中的最后一句承接过来的。我们知道（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式是可以按顺序进行循环的。
对于五律来说，在第一种情形，第四句是（丁）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（甲）句式来进行承接；同样，在第二种情形，第四句是（乙）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（丙）句式来进行承接；在第三种情形，第四句也是（乙）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就也要由（丙）句式来进行承接；在第四种情形，第四句是（丁）句式，所以扩展的第一句（也就是五律的第五句）就要由（甲）句式来进行承接。
如此看来，五律的平仄格式是不是就很简单明了呢？其实，按照（甲）（乙）（丙）（丁）的循环，我们可以无限承接下去，这样一来，就成了排律了。
五律和七律都是只有八句的律诗，而排律就是超出八句的律诗了，排律的句数可以是任何大于八的偶数，十句是排律，十二句是排律，一百句也是排律，原则上，只要你才力足够，写上几千几万句也是可以的。
在讲解七律的平仄格式之前，我们以一首五律来具体分析一下五律的平仄格式：
《旅夜书怀》
杜甫
细草微风岸，（甲）仄仄平平仄
危樯独夜舟。（乙）平平仄仄平（“独”属于古入声字）
星垂平野阔，（丙）平平平仄仄
月涌大江流。（丁）仄仄仄平平
名岂文章著，（甲）仄仄平平仄（此句式第一字可平可仄，“名”就属于平声字）
官应老病休。（乙）平平仄仄平
飘飘何所似，（丙）平平平仄仄
天地一沙鸥。（丁）仄仄仄平平（此句式第一字可平可仄，“天”属于平声字，“一”是古入声字，属于仄声字）
杜甫的这首《旅夜书怀》的平仄模式就属于第一种情形。
大家可以在看律诗时自己去细加分析，判断它到底属于何种平仄模式。其实，只要对格律诗的平仄熟悉到了一定程度，再去追究它到底属于何种平仄模式也就没有多大的必要了。只不过，我们作为初学者，还是有必要去多加训练，争取熟能生巧，直至得鱼忘筌的境界。
接下来，我们再来学习一下七律的平仄格式。
我们先来看一下七绝平仄模式的四种情形：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）
同样地，七律也是七绝的扩展而已。七律的平仄格式也有四种情形：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
因为我们以前也详细讲解了七绝的平仄格式，在此，我们只简单列出七律平仄格式的四种情形，具体讲解就不再赘述了。
同样，我们也以一首七律来分析一下七律的平仄格式。
《阁夜》
杜甫
岁暮阴阳催短景，（丙）仄仄|平平平仄仄
天涯霜雪霁寒宵。（丁） 平平|仄仄仄平平（此种句式第三字可平可仄，“霜”属平声字）
五更鼓角声悲壮，（甲）平平|仄仄平平仄
三峡星河影动摇。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字都是可平可仄的，“峡”属古入声字）
野哭千家闻战伐，（丙）仄仄|平平平仄仄（“哭”字属古入声字，“伐”字属古入声字）
夷歌数处起渔樵。（丁）平平|仄仄仄平平
卧龙跃马终黄土，（甲）平平|仄仄平平仄（七字句式第一字可平可仄）
人事音书漫寂寥。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字可平可仄）
杜甫的《阁夜》的平仄模式就是第三种情形。
经过以上的讲解，如果你够仔细的话，就会发现五绝和七绝的平仄搭配的四种情形都是一样的，都是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）
唯一有点区别的，就是五绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式和七绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式有一点区别而已。五绝的（甲）句式是“仄仄平平仄”，而七绝的（甲）句式是“平平|仄仄平平仄”，七绝的句式在五绝句式前面加了两个字而已，其他的（乙）（丙）（丁）句式的差别也类似，不再赘述。
同样地，五律和七律的平仄搭配的四种情形也都是一样的，都是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
不同的依然是五律和七律的四种句式有一点区别而已。五律的（甲）句式是“仄仄平平仄”，而七律的（甲）句式是“平平|仄仄平平仄”，七律的句式在五律句式前面加了两个字而已，其他的（乙）（丙）（丁）句式的差别也类似，不再赘述。
至此，我们的“四句话搞懂格律诗平仄”模块的理论知识讲解就终结了，以后要是有时间，可以结合具体的格律诗来分析一下，通过训练来提高我们对于格律诗平仄的熟练度。
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