要不是这个人，肉叔就不打算讲这部片。
汤浅政明。
他最好的作品都在9分以上。
能接受他风格的人看他的作品，只会冒出两个字：天才。
然而他的作品又太癫狂，以至于太小众。
于是，近年他在尝试着走向主流，让自己的作品更贴近大众。
和网飞合作《恶魔人：哭泣之子》豆瓣8.9；《若能与你共乘海浪之上》获得上海国际电影节金爵奖。
不久前，他的新作放出。
改编自日本现象级科幻作品，曾狂销近4百万册，让作者跻身世界文坛百万富翁排名的头5位——
日本沉没2020
Japan Sinks: 2020
巨大灾难以一个普通家庭视角切入，然后像一部公路片，主角们开始跋山涉水。
过程，痛苦。
人的渺小在自然面前展露无遗。
在痛苦的旅程中，主角们只能不断舍弃，近乎无情，才能活下去。
以平静开端，却暗伏危机。
东京，普通的一天。
人们在广场上闲逛，休憩。
有人在公园的步道上跑步，有人在树荫下慢慢走着。
小孩们在游乐区玩闹，铲沙子，一个小女孩小心翼翼地走在绿化带上，像走在平衡木上一样。
哗啦啦，一群鸟被惊起。
妈妈，快看，有小鸟。
看似普通的鸟群，注意，两只黑色的鸟在最前面，一闪而过。
灾难不期而至。
武藤步和同学们在旁边的体育场训练，教练正嘱咐她们比赛的注意事项。
大地突然微微颤抖起来，水壶被震倒。
震动越来越强烈，有同学被晃得站立不稳，倒在地上，引发少许慌乱。
大家很快就镇定下来，在日本，地震太平常了。
果然，一会儿就没事了。
训练提前结束，武藤步和同学们在更衣室换衣服。刚才的地震，马上变成同学们的谈资。
突然，嘀嘀嘀的警报声响遍整个更衣室。
每个人的手机都收到消息：
地震预警，有地震发生，震感强烈，请做好准备。
一声巨响，武藤步突然感觉自己飞了起来。
和她一起的还有同学，水壶，手机，衣柜。
衣柜砸下，灯管碎裂，劈里啪啦响声一片，她重重摔在地上，缩身抱头，大吼着。
好一会儿才安静下来，她爬起来，惊呆了。
衣柜歪七扭八地横着，有的沾上一片血迹，底下漏出一只人手；有的把人压在地下，只看得见半截身子。
她听到微弱的呼救，就在她旁边，断断续续，转头一看，一个同学下半身被压着，泡在血水里，伸出手：
救命
武藤步慌了，吓得飞快逃走，她一步不停地跑回家。这之后，就像抛下同学一样，她还会不断抛下自己的朋友、亲人。
她跑回家，只剩一片废墟。
幸好，家人都没大毛病，一家人还能团聚。
网上的消息不知道真假。
有的说，日本各地都遭受了地震；还有视频，冲绳岛瞬间沉没。
甚至还有消息称：整个日本正在慢慢沉没。
而她们所在的地方海水倒灌，水位正上涨，来不及了，只能走。
在逃命的生存旅程中，人命是最脆弱的，最没用的东西。
路上随处可见，被房屋倒塌压死的人，手机还在嘀嘀嘀地响；
爸爸为了挖山药，一不小心被地下的炸弹炸得粉碎；
武藤步和朋友去上厕所，朋友被地下涌出的毒气毒死，连帮她收尸都不行。
只能往前。
整个日本的人都在逃亡，注定还会有更多牺牲。
《日本沉没2020》原作本身太成功，以至于小说发表当年，就被改编成电影；次年又被改编成电视剧。
而在2006年，再次被搬上大银幕。
汤浅政明在改编上一直有其独到之处，既能体现原著精神，又能发挥出个人特色。
改编森见登美彦的《四叠半神话大系》9.2；改编永井豪的《恶魔人》8.9；改编大童澄瞳的《别对映像研出手》9.5。
这次的《日本沉没2020》可以说是大IP 天才导演。
但，砸了。
豆瓣评分只有6.8，汤浅所有作品中最低分。
问题在哪儿？
简单说就是不够飞，就是太多理所当然。
故事，没有惊喜。
几乎所有转折都能预料到，略显生硬还特别鸡汤。
就像风筝的加入。
他是一个著名的视频博主，网上冲绳岛沉没的视频就是他拍的。
本来他是来拍富士山，但遇到了逃命的武藤一行人。好心提醒武藤步小心毒气，救了她一命。
他还大方表示自己可以带武藤步到安全区域，但却被武藤步拒绝，她想和家人在一起。
武藤妈妈想让他带儿子走，而风筝却扔掉了自己的装备，充当起了向导。
在危机四伏，随时可能沉没的日本，还能做出这么勇敢的决定。
除了好人，还有什么能解释风筝的行为？
而在最后，为了让手机有信号，救助俩姐弟。他假装乘坐气球逃走，把天线架设到空中，自己被高空的极端环境冻死。
这不仅是个好人，还是个圣人。
在整个流亡过程，几乎每个人都是圣母。
一遇到困难，上赶着牺牲自己。
沉默寡言的自闭学长，为了拿到纪录日本地质数据的硬盘，被海浪冲走；打假赛的相扑手为了保护武藤刚，帮他挡住了下落的石块被压死；在日本沉没之前，又有好心的船长把他们接到船上。
除了一个二流子司机，他们就没遇到过一个坏人。
在这种极端环境下，你和我说个个都修成了圣母，我是不信的。
说实话，如果遮住导演的名字，肉叔绝对不相信这是汤浅政明的作品。
太没有惊喜了。
画风安全，分镜平庸。
为了贴近主流，《日本沉没2020》放弃了太多汤浅个人特色。
整部动画，几乎没有一个镜头能让人留下印象。
汤浅以自己大胆的配色，夸张的变形闻名，最重要的是他无人能及的想象力。
贴一段他的处女作《心理游戏》主角的激情戏，这是让人自愧不如的想象力，还有头皮发麻的表现力。
而在《日本沉没2020》里，全是正儿八经的分镜构图。
失望。
为了走进主流，汤浅剪掉了自己飞在天上的翅膀。
尽管这部作品不够好。
但必须向大家推荐汤浅政明，肉叔太爱他了。（来，好好聊聊)
在肉叔看来，汤浅除了天才，还有一个关键词——
宅男。
封闭，不敢说出真心话。
这里咱们拉上另一个知名动画导演，新海诚。
在他们的作品里，两人都表现出了宅男特质，但两人是不一样的宅。
新海诚就像那种沉默寡言的尖子生，汤浅是大大咧咧的游戏男。
（以下是胡诌）
尽管新海诚把自己的电影搞得无比唯美，赢得“壁纸狂魔”的称号，却掩盖不了他的宅男属性。
在新海诚动画的世界观里，男女主都沉浸在自己的世界里，造成他们分别的原因都是外部世界的错。
于是，他总想毁了外部世界。
处女作《云之彼端，约定的地方》里摧毁高耸入云控制世界的神秘塔；《你的名字》里让天外彗星砸毁女主所在的小城；《天气之子》里要淹了东京。
而新海诚明明很喜欢大姐姐，却有所顾忌地还是要把他们分开。
也只有在《言叶之庭》里，他才对自己真诚一点。
让男主名副其实追到了大姐姐。同时又让他
老老实实做鞋，追逐自己的梦想，希望有朝一日能和大姐姐重聚。
而，汤浅就不一样了。（现在是正儿八经地说）
他是那种袒露自己欲望的游戏男。
他的每一部动画都是宅男的狂想，玩得起又玩得开。
处女作《心理游戏》讲述的是漫画家西重遇了学生时代的恋人弥。他送弥回家时遇到了催债的黑社会。
西被吓得跪在地上瑟瑟发抖，却还是被黑社会一枪，从菊花贯穿脑门，魂归上帝。
但，西想活的欲望让他从上帝那里逃了回来，重生以后反杀黑社会。带着女神逃亡又不小心被巨鲸吞进了肚子里。
在这部电影中，他之后所有的特质展露无遗。
他把玩一切元素，只为让自己的动画看得爽。
比如游戏和拼贴。
把现实中场景和人物与动画拼贴。模糊幻想和现实的界限，调侃现实的真，在宅男眼中，现实也许更加虚假。
就像男主死后被强行回忆生前的懦弱，就像玩游戏在读档一样。但他发起火来一把扯过黑色幕布，就看见在后面操控一切的上帝。
世界就像游戏，人是被上帝这个玩家在幕后操控的角色。
而上帝是个随时变换形态的家伙，他的头有时候会拼接上现实图像，比如鱼缸。
比如非常规的透视镜头。
没有变形就不是汤浅。奔跑时的主观视点，人物做出动作时的扭曲形体。这些变形让画面更动感。
夸张的变形也是人物情感和心理状态的外化。
比如性。
汤浅也喜欢女性化特征明显的大姐姐。
但，他对女神的态度则坦诚（猥琐？）得多。
她们就像主角追逐的理想，引导主角不断前进，克服自己的懦弱和胆怯。
《兽爪》就是一个恋母情结严重的吸血鬼猎人成长为男人的故事。
女主由香表面是清纯可爱的跳伞师，实际却是由怪物基因的吸血鬼。
只要一激动就会变成怪物。
男主俊彦则是怪物猎人，但他有一个毛病，每到猎杀的关键阶段就想去厕所。
两人意外相遇并且相爱。
但父亲的葬礼时，由香喝下药水发狂变成怪物。两人被追杀，踏上逃亡之旅。
《兽爪》的设定很好玩。
吸血鬼的产生是因为上古时期，有个男人抢了被当作神的祭品的女人。两人被诅咒成了怪物。
就像沉沦欲望的人就会变成怪物一样的寓言。
主角们就在逃亡的过程中，不断和自己的欲望斗争。他们接受各自释放欲望的样子，也终于能够控制自己。
里面杀掉吸血鬼的办法是砍断手，而手就成了欲望的代表，最后男主断了只手，和女主在一起，也像是掌控欲望的隐喻。
在他的动画中，男孩要成长成男人，性元素都不可或缺。
汤浅的所有元素混杂起来，就像一个宅男脑中幻想的嘉年华。混乱又单纯，癫狂又肮脏。
正是因为他的宅男属性，配合上他极致癫狂的动画形式，才妥帖。
宅男不善言辞，于是那些变形的、交织在一起的身体就成了表达情感的最佳媒介。
汤浅的男主也自闭，但和新海诚不一样。他的故事里，主角们最后都会正视自己，逃出自我封闭的小圈子。
就像漫画家西一样，生的欲望战胜了胆怯，从上帝那里逃走，反杀黑社会。最后，又想方设法从鲸肚子里跑出来。
汤浅用了一段时长5分钟的癫狂奔跑，展现主角们逃出封闭空间的艰难和勇气。
打破封闭就成了他动画的主题之一。
《四叠半神话大系》宅男走出了自己只有四叠半大小的出租房；《宣告黎明的露之歌》立在小村的巨岩被打破；《春宵苦短，少女前进吧》两人都走出了自己的内心世界，正视彼此，开始约会。
汤浅一直在说，往前吧，少年。
而做动画的汤浅，也想往前，被主流看见，被更多人接受。
于是，近年的动画，狂想少了，癫狂少了，黄暴也少了。
从《春宵苦短，少女前进吧》开始，他在有意压抑自己的狂想。
就像拔掉自己的翅膀上的羽毛，落到地上。
但，也一点不汤浅了。
到最后，成了《日本沉没》这样虽然满含希望，却平庸的作品。
肉叔当然希望喜欢的动画导演能赚到钱，被更多人熟知，喜爱。只是，不希望他做出的是这种，谁都能做出来的东西。
