文｜令狐伯光
众所周知，天下霸唱的《鬼吹灯》自从诞生伊始，便是公认“中国盗墓鼻祖”。它在中国通俗文学上面，有着难以撼动的地位。
如果说《鬼吹灯》是中国盗墓探险类型的鼻祖。
那么，欧美国家的盗墓探险类型的鼻祖，必须是电影《夺宝奇兵》系列。
中国除了《鬼吹灯》之外，天下霸唱的《谜踪之国》，何马的《藏地密码》，南派三叔的《盗墓笔记》等等，都是为“中国盗墓探险”文化添砖加瓦。
西方除了《夺宝奇兵》之外，两部游戏衍生的电影《古墓丽影》《神秘海域》，再到凯奇的《国家宝藏》系列。
可以说，影响力上还大于中国同类作品。
如果分析中外盗墓探险电影谁更厉害的话。
今天，伯光就带领大家看看东西方盗墓探险文化的区别吧！
01结构：游戏视角与戏剧冲突
这个不管是中国盗墓探险，还是欧美盗墓探险，叙事架构上基本都一样。
从已有的盗墓探险题材成功作品来看，盗墓探险的模式。
不止是叙事结构，故事框架和角色设置，都离不开个一个设置。
善恶对抗、主角与反派
欧美盗墓探险《奇宝奇兵》为首，《国家宝藏》次之，《古墓丽影》为游戏改编，同类游戏还有《神秘海域》等。
中国的《鬼吹灯》原著小说，对比欧美盗墓电影有个明显区别。
无论《夺宝奇兵》《国家宝藏》的叙事架构，主角团都是在盗墓探险的同时，从来离不开一个重要东西。
——正邪对抗！
《夺宝奇兵》系列与主角团对抗邪恶势力，也就是反派换了一波又一波。
《夺宝奇兵1》是德国纳粹，欧美电影最常见的反派设置，这也是历史遗留。
《夺宝奇兵2》是邪恶宗教在乱搞“人体实验”，西方征服第三世界的历史遗留。
《夺宝奇兵3》重新回到德国纳粹反派，远安排了一名和琼斯父子二人都发生过关系的德国美女博士（几乎感化）。
《国家宝藏》系列反派设置完全相同。
即使游戏改编的《古墓丽影》，目前三部电影都是主角在探险，背后有各种反派在驱动。
正邪对抗的特点：
他们有权有势、有钱有人，有装备有资源。
他们往往也有几个“功能设定”，原因是盗墓探险明面上不合法，明面功夫还是要做的。
一般摧毁墓葬的发动者基本是他们（主动），主角通常不得已而为之（被动）。
盗墓探险都是到人迹罕至的地方，通常危险重重。
二是不死人不显得机关陷阱厉害，不死人不显得古怪生物可怕；如果不死人，怎么显得未知世界的神秘和凶险。
所以，负责趟机关、喂生物当炮灰送死的是他们。
三是盗墓的目的肯定不是抢救文物，人类没有点私心和贪欲，怎么能够反映“人性之恶”呢？
所以，在墓穴中反水和互撕。
最终丧掉卿卿性命的基本也是他们。
关于中外盗墓电影角色人设的地方，伯光前面有写过一篇稿子。
欢迎大家关注伯光，翻阅前面那篇稿子便可。
02叙事：神秘冒险、纯粹探险
如果说前面“正邪对抗”多出现在影视剧的结构。
这个就多出现在小说里，还有游戏当中的叙事模式了。
“神秘探险”是游戏视角，以平行世界架空模式，吸引观众的好奇的探秘，在主角团历险的过程当中，寻求刺激。
如果有广告词，肯定就是什么：“失落的文明，远古的宝藏，快去探索未知的神秘世界吧！”
主角团进入遗迹当中，遇见大量古时神秘文化，墓葬的种种机关，再到未知地域里，和神秘文化结合的奇怪生物。
游戏视角着重于参与感，影视视角着重于观赏感！《鬼吹灯》为什么非常经典呢？
作者天下霸唱在“神秘探险”方面塑造非常优秀，一举开创中国盗墓探险文化的规则。
《鬼吹灯》原著和游戏叙事视角，而不是影视叙事视角。
主角三人团整个过程不断的下墓，不停的去历险，不休不止的去闯关卡。
原著里和反派的“正邪对抗”很少，这也导致《鬼吹灯》有两个缺点。
一是胡八一主角团“主角光环”真的太强
因为没有人多势众的反派炮灰去送死。
读者都知道主角三人团是不会死的，所以会感觉主角三人团全程开挂。
二是主角团游戏闯卡一个又一个，难免审美疲劳
这对于不同关卡设定（区别和记忆点），知识储备和结构塑造要求很高。
作者天下霸唱很强大《鬼吹灯》中做到了，但还是导致有几本有同质化的问题。
伯光也是一名《鬼吹灯》忠实的“灯丝”，对于原著潜意识就分出了层级。
印象最深刻的：《精绝古城》《云南虫谷》和《怒晴湘西》三本。
印象相对深刻：《龙岭迷窟》《黄皮子坟》和《巫峡棺山》三本。
《昆仑神宫》和《南海归墟》两本，现在回忆只隐约记得一些片段。其它结构、剧情包含盗墓的过程，脑海里就是模糊一片。
这也是在改编成影视剧的时候，编剧需要面临的重要问题。
有很多《鬼吹灯》的原著粉丝，对于影视剧的始改编始终在纠结一点。
——加入大量反派！
网剧《龙岭迷窟》最后结束的，出现的下一部《云南虫谷》的预告。
同样出现了云南本地村民，在和胡八一三人组追逐打斗时，一同进入了“献王墓”。
这样改编，确实更符合现在的“中国盗墓探险”影视剧。
一是主角团被动和意外的进入古墓，减少了主观违法犯罪的意识。
二是加入“正邪对抗”的设置，趟机关、喂生物、展现人性的善恶，这样的影像画面呈现，会让影视剧更具有看点。
按照单纯“游戏视角”模式来拍，当然也能拍得精彩。
但必须着重刻画恐怖氛围、惊悚氛围，奇怪生物和神秘文化的展现。
一言以蔽之：按照惊悚片和恐怖片方式拍就对了，但这审核的风险会偏高，同时对于影视剧的结构、节奏和氛围渲染要求会高到变态。
天下霸唱已经很厉害了，但原著仍然出现这个问题。
电影只有短短两个小时左右，可能好改编一些。但动辄十来集的电视剧，节奏泄气和审美疲劳是必须要面对的。
《鬼吹灯》已经改编的影视剧。
两部网络大电影忽略不计，正规的影视剧中。
电影《九层妖塔》和《云南虫谷》都没有什么“正邪对抗”，但是前者打外星人，后者在打怪兽，改得盗墓探险的核心都没了。
网剧《黄皮子坟》前者是演员选择和改编的理解有问题。
网剧《怒晴湘西》就是这种模式，前面非常不错，结果后面节奏和氛围泄气了。
网剧《精绝古城》因为原著的独特，对于演员和剧情的合理改编，一度是最佳网剧版本。
最后我们再看看口碑最好的另外两部。
电影《寻龙诀》和网剧《龙岭迷窟》都加了“正邪对抗”，前者除 了“邪教boss”的大反派设置，还拥有日本暴力萝莉的亮眼角色。
后者“马大胆和十兄弟”让观众印象深刻，深受好评。
所以，优秀的改编影视剧不在于叙事视角是否还原，而是如何合理优秀的改编。
03技术：欧美重科技，现实都有
如果真的要评价中国盗墓和欧美盗墓的技术含量。
以伯光观看过的欧美盗墓探险影视剧，再到粗浅的观察来看。
欧美主角团在盗墓的技术含量上，比较重现实科学上的，与考古学的知识。
原因也是和现实中欧美西方的历史脉络有关。
欧美因为近现代强大，除了欧美西方拥有解释权不提。其它失落的古文明，通常也是欧美考古和挖掘，再定义文明属性的事实。
这么一来，盗墓探险背后技术含量分为两种。
1、没有断掉传承的欧洲文明，技术含量稍高一些。
比如《夺宝奇兵1》里围绕《圣经》里和古埃及文明。
比如《夺宝奇兵3》里围绕《圣经》里和古代欧洲文明。
比如《国家宝藏1》里美国建国的宝藏，始终围绕着“美国独立宣言”背后的人和事。
一开始的男主角盖茨家族找到的“夏洛特号”的烟斗，烟斗滚出来的知识是美国建国的“独立宣言”。
“独立宣言”背面所隐藏的数字，是美国开创者富兰克林写的几封信。信里的字母和数字组合，再引出来找到了一副特殊的眼镜。用眼镜去看“独立宣言”的背后，最后就得出宝藏的地点。
全是寻找宝藏线索的过程，墓穴里面可没有多少技术含量。
从美国开国的真实历史人物，真实美国国宝“独立宣言”；“独立宣言”背后的人物信件与欧洲列强文化联系。
这已经算是展现出一定的技术含量。
《夺宝奇兵》系列和《古墓丽影》系列一样。
2、已经断绝传承的古文明，技术含量大多靠翻译
现实中失落的古文明，都是靠着“工业革命”强大后的欧美国家考古和发掘。
你看看主角团的人设，要么是欧美西方探险的世家（祖上盗墓），要么便是考古学的博士教授（这个正派些）。
他们对于欧美相关的古文明，还有点技术含量可言。
世界上其它文明，可谓就是“一招鲜，吃遍天。”
主角团掌握了其它文明的考古权、翻译权和文明定义权。
什么机关在这个文明中代表什么东西？
什么文字符号在这个文明中表达什么意思？
主角团认出来这些东西的意思过后，一顿操作立刻便逢凶化吉。
比如《夺宝奇兵3》最后的关卡神庙，反派纳粹方不断的派炮灰小兵趟机关去送死。
男主角琼斯过关靠的就是认识“拉丁文”，再通晓意思就成功渡劫。
说到这个，除了西方文明考古定义的埃及文明，其它古文明。
“拉丁文”是欧美盗墓探险主角必备的知识，只要掌握了拉丁文，似乎就掌握了罗马、希腊直至整个欧洲文明知识的钥匙。
盗墓工具：
欧美没有什么专门为盗墓探险设定的道具。
基本是现实有什么，他们就用什么。
比如常见的手电筒、绳子和铲子，更别提大量现代科学工具。
04技术：中国传承，术业有专攻
中国在盗墓探险则呈现出中国文化的传承性，延续性和技术性的特点。
我们看看《鬼吹灯》的设定。
盗墓门派设定：
发丘摸金、搬山道人、卸岭力士
四大体系：风水、方术、外力、
根本设定：理、技、物
盗墓动机：济世、寻药、求财
再外加一个综合三派特点，有些邪道味道的观山太保。
《鬼吹灯》里盗墓门派器具，标志摸金校尉身份的摸金符，搬山道人器具有搬山分甲术、卸岭魁首有小神锋等等。
其它工具道具如罗盘、金刚伞、飞虎爪、捆仙绳、更不用提出境最高的黑驴蹄子。
这些东西虽然是天下霸唱半真半假的创造，但是只要追溯上去，最终都离不开一个东西。
——中国传统文化！
《鬼吹灯》里中国风水丧葬知识，江湖独有切口、民间风俗传说等等。
除了马大胆等人这样的白丁，胡八一等主角是大多数文字壁画都看得懂，墓主人的年头和事件，宝物的来龙去脉和接触的人，基本都写得是清清楚楚的。
那些墓葬的结构布置，再到机关陷阱的方方面面。
它们都离不开中国文化中“阴阳五行”的范畴，反正就是《鬼吹灯》里无所不包，无所不含的《十六字阴阳风水秘术》。
这些传承性，技术性和文化性的设定。
比如刚刚结束的网剧《龙岭迷窟》，很多机关设置非常典型。
一是主角团遇到唐朝李淳风“浑天仪机关”，最终主角团靠着“天干地支”的知识破解了机关。
二是主角团在最后的墓室遇到的”奇门遁甲”，用“围棋落子”引发启动，再根据八门和明器的属性对应，方能逃出生天。
中间还夹杂着现代发展出来，非常紧张刺激的攀岩。
这些“技术含量”的东西细节设置到吹毛求疵的地步，充分的展现出中国文化的传承性，延续性和技术性的特点。
这些东西在欧美盗墓探险电影中，真的很难见到。
如果《夺宝奇兵3》最后过神庙的关卡，再到《古墓丽影》的寻找半三角，进入墓葬碰到机关陷阱还展现了一些“技术含量”。
绝大多数都是《国家宝藏》系列中的主要找线索，而不是墓穴里展示技术。
毕竟欧美甚至全世界其它文化，都没有中国文明完善传承的优势。
尾声结论：盗墓探险、只是流行文化
记住：“失落的文明，远古的宝藏，快去探索未知的神秘世界！”
这些东西只存在中外影视流行文化中，这在现实中是违法犯罪，千万不要付诸实际的行动。因为这对于考古背后的人类文明史，会带来严重的破坏。
如果回到中外盗墓探险类型文化的区别。
最后，伯光用一个例子结束吧！
《古墓丽影1》拍摄是实地取景，结果对于古迹”吴哥窟“有着相当严重的损害。
但当年柬埔寨政府为了经济发展，实际上又是同意的。
这与当初中国为了经济和国际关系，同意外国在故宫和其它古迹拍电影相同，导致故宫和很多古建筑被永远损坏。
这个背后就是小国和弱国的悲哀。
这也是中国国力强大过后，欧美盗墓探险影视作品不敢来“中国盗墓”的原因。
所以，东西方盗墓探险文化的背后。
一直都是中国和欧美西方历史文化脉络的一个表现！
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