杨亚洲之前有一部电影叫做《美丽的大脚》，该片取景于黄土高原，着眼于距离我们很遥远的偏远地区的教育事业，这是一个小众的领域，之前的张艺谋在《一个都不能少》中就为大家展现过了，后来的杨亚洲只不过将这种现状展现的更加矛盾了。
后来杨亚洲的一位投资人在看完了《美丽的大脚》之后，觉得非常不错，他找到杨亚洲，让他再拍一部，即使是为了投资人自己也要拍一部。
投资人很坚决，即使是票房为零也要拍，刚好，杨亚洲在《美丽的大脚》中，感觉意犹未尽，于是，本片应用而生。
而本片的诞生，也正如杨亚洲预测的那样，虽然是一部相比较于《美丽的大脚》风格更加成熟化的电影，而且在国外还能获奖，但是跟那个时代的国产电影现状一样，票房上真的就没有做过多的要求，好在投资人有情怀，这部作品才因此诞生。
本片就是《雪花那个飘》，一部依旧是着眼于偏远地方的人群，依旧是为我们展现出来一种生存状态的电影，不过这一次，内核从教育，转向了影视，这看上去是提高了一个层次，其实凸现出来的却有着某种荒诞性。
《雪花那个飘》讲述的是一个农村的电影放映员的故事，这个电影放映员很独特，她是一个妇女，同时也是一个电影放映员的妻子。
早年间，因为喜欢看电影，所以结识了村里的一个电影放映员，后来两人走到了一起之后，由于电影放映员的花心，最终，这个妇女离开了他，并决定自己做一个放映员。
但是在成为放映员之后，自己的老公最终却出轨了，悲愤之下，这位妇女带着自己的三个姑娘开始了新生活，然而打击依旧接二连三。
相比较于《美丽的大脚》，本片中倪萍表演愈发的自然了，可能是因为天气的缘故吧，这位曾经的著名节目主持人，成为演员后，丝毫不比一线的演员差，就本片中的这个造型，倪萍的角色丝毫不比巩俐在《秋菊打官司》中的差。而本片因为故事核心的特殊性也有了魔幻荒诞的意味。
这虽说是一部被投资商寄托了个人情怀的作品，但同时也是一部电影百年献礼作品，因此，杨亚洲在电影中融入了电影这个元素，而这个元素的本身就非常的特殊。
一个农村电影放映员的故事，而且是一个女性的农村电影放映员的故事。即使是在现代化的大都市中，女性的电影从业人员也是少数，而在八十年代的农村，电影也算是一种新鲜事物，更别说女性放映员了。因此，题材上本身就有着特殊性。
其实，除了电影放映员这个职业本身，如果单单从一个女性的角度来说，倪萍饰演的这个妇女本身也有着一般我们认为的女强人或者是真正的女权主义者的人韧性。
现在普遍意义上的那些伪女权们，大都没有如本片中的女性一样的韧性。不仅仅是倪萍，而且是那个被称之为反面的老板娘。
他们都有着一种精神气息，而这种精神气息是为了去追逐自己所向往的事业或者是人的。
倪萍可以为了电影与一个放映员结婚，同时也可以为了电影同他离婚。离婚这个概念，在八十年代的农村可是一件大事情，但是这并没有挡得住倪萍前进的步伐，反而是让她的生活更加的纯粹和生动。
即使是在现代，很多的女性之所以不能独立的原因，还是在于对于男性的依附性质作怪。如果去掉这个社会对于女性的包容以及对于男性的依附之后，那些所谓的女权统统都会不攻自破。
但是对于片中塑造的倪萍这个角色而言，生活充满着挑战，她不会轻易地向命运低下头，这就是一个女性的果敢，可以说，从女权的角度来看，本片丝毫不亚于任何一部标榜着女权却暗地里行着苟且之事的影片。
因此，这部电影的特殊性不言而喻，可笑的是正是这种特殊性使然，本片却没有赢得应有的尊重。很多人可能都知道有这么一部电视剧，但是对于倪萍出演的这部电影却鲜有耳闻。
影片的最后，倪萍面对城里逐渐的兴起来的电影院与乡村露天电影之间的对比后，产生了困惑，并最终决定自己不再继续电影放映员的事业。
因为她不明白，一个看上去非常新颖的职业，怎么就快速的陨落了呢？而且是这么悄无声息的陨落，基本上农村电影市场还没有经历变革就已经被变革洗刷一空。
而自己的孩子们的意愿就是将来成为一个电影放映员，这个时候，本片的荒诞性就更加的浓重了。
曾几何时，国产电影的层次还是比较深刻的，但是这些深刻的层次就如同面对电影院的来袭，毫无招架之力的农村露天电影一样。倪萍的困惑，以及国产电影的困惑，或许大家在看完本片后就会懂。
……
你好，再见
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