众人都说：“宋瓷，是中国美学的顶峰。”
青釉，是中国古代陶瓷史上最神秘，而又最让人陶醉痴迷的一种釉色。自中晚唐越窑的秘色瓷出现之后，中国古陶瓷史上迎来了最辉煌璀璨的时刻，窑工们有意识地对瓷器釉色施行高度掌控。
天青釉是一种极有代表性的陶瓷，它的工艺是高难度的，而它本身所蕴含的文化价值也是最丰富和最深厚的......
官窑，则是皇帝的审美，尤其是宋徽宗，主要呈现在五大名窑中。
宋朝五大名窑，如五朵灿烂烟花，在中国审美的天空，昙花一现，绝美千年。
而在宋瓷的颜色中，亦不逊色的黑、白、彩等釉色，它们大放异彩，竞相争艳。当颜色遇上宋瓷，美的不可方物！
天青
天青色的汝瓷文化
是宋代文化的一个重要组成部分。
它以其工艺精湛、造型秀美、
釉面蕴润、高雅素净的丰韵而独具风采，
在我国瓷器发展史上，
是一个划时代的重要标志。
汝瓷其釉如
“雨过天青云破处”，“千峰碧波翠色来”
土质细润，坯体如胴体，
其釉厚而声如磬，明亮而不刺目，
具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，
被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。
釉面抚之如绢，温润古朴，
釉如堆脂，素静典雅、
色泽滋润纯正、
纹片晶莹多变为主要特征。
▲图源：雅昌艺术研究院
粉青
南宋许多瓷窑均烧制粉青釉，
郊坛下官窑亦烧成仿龙泉青瓷粉青。
明，清时期的景德镇烧制的粉青釉，
釉中除铁外，还有微量的钴元素，
因此呈现浅湖绿中闪微蓝的颜色。
粉青釉，是以铁的氧化物为主要呈色剂
还有少量的锰或者钛，
它是生坯挂釉，胎中带灰，
入窑经过1180℃~1230℃高温还原焰烧成。
釉色青绿之中显粉白，
有如青玉，故名“粉青”。
▲图源：雅昌艺术研究院
光线较足时，
粉青釉会呈现如玉般的油脂感和润泽感，
并在油脂感中呈现淡淡的天青色；
光线较弱时，粉青釉会呈现如雨后般的天青色，
并且略带淡淡的玉润光泽，
如此的呈色十分自然。
天蓝
钧窑瓷器釉色多见由深到浅的各种蓝色，
蓝色最深的被称为“天蓝”，
次之为“天青”、再淡一些为“月白”。
传统钧瓷釉色瑰丽多姿，
玫瑰紫、海棠红、葡萄紫、朱砂红等，
不胜枚举，釉中红里透紫；
紫里藏青、青中寓白、白里泛青，
可谓纷彩争艳。
钧瓷通常釉质乳光晶莹、肥厚玉润，
类翠、似玉、赛玛瑙，有巧夺天工之美。
▲图源：雅昌艺术研究院
钧窑瓷器釉的乳光状态和窑变现象
是构成钧瓷艺术美的两个外观特征。
乳光状态是指钧窑釉
那种像青玛瑙或蛋白石
一般美丽的天青色半乳浊状态，
不仅使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，
而且还赋予一种含蓄的光泽和优雅的质感，
减少因釉面玻璃化而带来的妖艳浮光。
定窑白
定窑历经唐、五代、宋金、元五个朝代，
在长达五、百余年中，
以其白釉瓷的细薄润滑，洁白剔透，
加之运用印花、刻画与画花的技巧，
采用清新、明快的线条，
取法于宋代丝织品中缂丝图案的纹样，
层次分明，使白瓷增添秀美的光彩，
将白瓷从纯白装饰推向一个繁花似锦的境界，
令世人赞叹不已。
国立故宫博物院的收藏里，
定窑类型的瓷器近八百件，多数具有花纹，
无论划花流畅如画、印花繁丽如织绣，
均能见到宋人纹样设计的多样趣味。
▲图源：雅昌艺术研究院
宇宙黑
欣赏建盏，并不在其外表，
而在其内涵与气质。
与传统要求的透明轻巧的陶瓷制品不同，
建盏颜色深沉，形体厚重，
大巧若拙，大雅若俗。
建盏的油滴斑、兔毫丝、纯黑釉盏
是窑工创造发明的特殊装饰效果，
窑变则完全是浑然天成的，千变万化，
每一种窑变都是独一无二的，不可复制。
▲图源：雅昌艺术研究院
有星斑油滴外观如闪耀的星星；
有雨点油滴如雨天之后
在玻璃窗上留下的痕迹一般；
有鳞片油滴如鱼鳞般呈片状，层层叠叠，
有兔毫斯如同兔毛云朵，纠缠萦绕。
种种变化，妙不可言。
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