范成大（1126—1193年）是南宋四大诗人之一，与尤袤、杨万里、陆游齐名。他早年四方任职，颇有政绩，晚年致仕后闲居苏州石湖，写下了《四时田园杂兴》六十首，被称为“田园诗人”。或许是南宋偏安一隅的时局，他对大自然中的山水泉石充满了热爱，同时也对升斗小民的悲欢饱含同情与关怀，因此他的田园诗别具一格。
诗本以情志为主，缘情触物，写景抒情，以物言志。但范成大的《四时田园杂兴》组诗却反其道而行，另辟蹊径运用赋法，以白描的手法展示乡野风景和农家生活，摹写出一幅幅农村风俗画的长卷，在平易浅显中流露出属于自然和生活的清新妩媚。
如《春日田园杂兴》其二：“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。”诗人从脚下的土地写起，生动形象地描绘了春日里遍地涌来的田园风光：大地解冻，万物复苏，春雨绵绵，花草发芽，绿畦苗秀，鞭笋生根。“催”字赋予春雨以人格化的特征，仿佛一位急性子的姑娘在声声敦促：春天到了，快点儿开动啦！于是一晌之间花草皆开，这是独属于春天的蓬勃生机。万千花草在春雨的滋润下，迅速生芽、抽枝、长叶、开花。一眨眼山上、地下、屋后、路边黑黝黝的土地全都摇身一变，换了鲜嫩的模样。紧接着诗人笔锋一转，由山间乡野转到院落一隅：墙角突然冒出几个探头探脑的笋尖。园中本无竹，为什么会有鞭笋出现呢？原来是邻家的竹根由地下横穿而来，隔墙带来了可爱的笋尖。范成大用通俗浅近的笔触写出了初春的盎然生机，活泼、清新，让人读来不觉莞尔一笑。再如《晚春田园杂兴》其十一：“雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。”诗人起笔先写山中农家雨后醒转较迟这样富有生活情趣的场景，言简意赅地营造出一种难得忙里偷闲的农家生活的惬意氛围。一番及时雨暂缓了浇灌之劳，终日辛苦的田家终于得以多加歇息片刻。晨曦初放、晓色熹微，本是往日起床劳作的时辰，此时农人们却尚未起身。悠闲的老翁斜靠在枕头上惬意地听着窗外莺儿在鸣啭，孩童则蹦蹦跳跳地开门玩耍，连带着屋檐下的燕子也一拥而出，飞向了远处觅食。多么惬意安适的光景啊！清新活脱之感呼之欲出。
《夏日田园杂兴》其一：“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。”一树树梅子在夏日的阳光中变得金黄，杏子同样不甘示弱愈加肥美。荞麦花也正是盛开之时，田野里一眼望去皆是雪白。花期将尽的油菜花倒显得有些稀疏，三三两两夹杂在大片麦花中间。夏季白昼较长，农家抓紧天光忙活田事，一大早便出门下地，留下空旷寂静的村庄。因此小院的篱笆旁许久无人经过，只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。结句以蜻蜓、蝴蝶的翩飞来衬托村中的安静，静中有动，更显其静。全诗前两句以鲜明的色彩给人以视觉上的享受，后两句则从侧面自然表现出农人早出晚归在田间劳作的忙碌，不着一字，尽得夏日田园风光，读来很有意味！
《秋日田园杂兴》其十二：“新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。”这首诗写的是秋天橘园与众不同的美丽景色。深秋季节，彻夜新霜，层林尽染，原本青绿的枫林一夜之间变成了暗红色的海洋。只有橘园风景与此迥异，碧绿的叶丛中团团金黄挂满枝头，尽显生机勃然的明媚之色。全诗前两句先是描绘深秋常见的景色：新霜彻晓，浸染枫林，萧瑟冷暗之色跃然纸上。第三句以“惟有”二字笔锋一转，将视线移向风景迥异的橘园。这丛丛橘树丝毫没有霜打衰颓之态，反而是生机勃勃，满眼碧绿与金黄，美不胜收。全诗通过色彩的对比，用平易的文笔勾勒出一幅红、黄、绿相间的水彩画，读来自然妩媚。
范成大的以赋为诗，并不仅仅停留在单纯使用白描手法摹写客观事物上，更是在其中贯注了复杂的人情世态。正如徐复观所言：“赋所描写的事物是直接的意象，赋体之诗，之所以成其为诗，只因在这里的事物，不是纯客观的、死的、冰冷的事物，而是读起来感到轻轻的、湿湿的，好像有一个看不见的生命在那里蠕动着的事物。”（《释诗的比兴》）因此，范成大的田园诗中既有田园的安闲恬静，也有农人的艰苦劳作，既有儒家的世俗关怀之情，也有道家的人文审美之韵，让人读来意趣横生、经久寻味。
《春日田园杂兴》其三：“高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。”这首诗着重描写的是清明节气的景象，但与众多描绘清明时节的诗歌不同，范成大写的是庄稼人的清明。二十四节气中的清明时节，田里的大麦、小麦长得一片青葱，同远处山上的草色别无二致，仿佛是接到了一起。低处的水田还未耕种插秧，村中桃杏却早已花开绚烂，如同锦绣一般。农人们趁着插秧之前的清闲时段，踏脚作拍唱歌、敲锣打鼓来庆祝节日。诗人质朴的笔触不仅描绘出农人眼中的清明风光，也记录下那个时代的乡村民俗。相较于前人如“牧童望村去，猎犬随人归”等单调的田园诗句，范成大笔下的田园更为切实具体，也愈加富有生活气息。
社日，在农村是祈祝丰收的重要节日。《春日田园杂兴》其五：“社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。”诗人用简洁的文字，先写祭社的场面：社神庙下燃起祭祀的纸钱，敲响雷动的锣鼓，向社神表示诚挚的敬意，传达美好的祝愿，到处都是欢腾热闹的气氛。随后村民们摆开酒席，众人纷纷入座开怀畅饮，直至太阳西斜方罢，酣醉的老翁被搀扶着慢悠悠地归家。接下来范成大又转入一个细节特写：沿途路上一片狼藉，丢满了花草残枝，原来是孩童们趁着社日尽情玩耍，闹了半天的斗百草。天晚各自回家后，辛苦寻来的花草就被一股脑儿委弃在地，这种憨傻烂漫让老翁不觉暗笑。全诗看似无一字特别出彩，但整首诗读完，却能让人感受到悠然不尽的情致。
范成大的田园诗与前人田园诗最不同的地方，在于其诗中充满儒家的世俗关怀之情。《夏日田园杂兴》其十一就描写了种菱农民被盘剥的苦楚：“采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。”首句直接点明农民采菱的辛苦。次句对其进行具体描写：采菱采得指头流血，血色殷红如丹砂。身体劳累，疲惫枯瘦状似鬼形。虽是人间，却活像地狱一般，令人不寒而栗。后两句诗人则代可怜的农民发出呐喊与质问：原本是因为没有能力购买田地耕种，只能靠水种菱为生，哪能想到最近湖面居然也收起了租赋。全诗语言质朴却饱含同情，让人读来满心悲愤无奈。
《秋日田园杂兴》其九：“租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。不惜两钟输一斛，尚赢糠覈饱儿郎。”交租米的船已经满载，等候着官府开仓收租。一粒粒米圆似珍珠白如雪，却不能完全属于亲手栽种它们的农民。因为每收获两钟粮，就得忍痛上缴官府一斛，只能把剩下的糠皮捣碎给孩子吃，用以充饥。诗人用朴素的语言和满腔的悲悯生动地刻画出官府的赋税压迫之重，字字皆是深受其害的百姓血泪化成。可以说，自陶渊明以来至唐王孟诗派等描写农村自然景物的诗歌传统，和从《诗经》以来直到唐代“新乐府”反映社会现实的诗歌传统，两者在范成大的田园诗中融合为一体，从而为田园诗的发展开拓出新的境界。返璞归真出神入化
范成大把诗人在山水田园诗中对渔樵隐逸的呈现，还原为一种真实亲切的乡村风物与农人生活。其笔下的乡野田间虽未像前人那般充满禅心隐意，却有一种从泥土中生长出来的天然清新。无论是从四季缓缓走来的百般滋味，还是自生活里娓娓道出的细微确幸，都可谓是“繁华落尽见真淳”。看似平淡无奇，可对于田园风景以及事物的细腻描写，却达到了出神入化的境界，让人于朴素中感受到一种简简单单的幸福。
如《春日田园杂兴》其十二：“桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。”远望农家，桑树下成片蔬菜长得绿油油的，一畦一畦填满了整块田地。菘菜青葱鲜嫩，芥苔青绿肥美，正是最适合采摘的时节。菜农把这些新鲜的菜蔬在溪头清洗干净，拿到前面店头卖上一卖。日暮时分，伴着售空的好心情，裹盐沽酒而归。范成大笔下的田园风光总是朴实的，卖菜换盐酒的日常幸福就是如此简单。这首诗虽然只用简洁的笔触记录农人平凡的一天，但是在这份朴素中却能让人感受到生活的美好与温馨。
《夏日田园杂兴》其七：“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”初夏时节的田里杂草丛生，白天男丁下地除草，晚上女人在家搓线织布，农夫农妇们都日夜忙碌，分工明确，各司其职。孩童们虽然不会耕田也不懂纺织，却并没有闲着。他们小小年纪就已经在茂盛成荫的桑树底下学着种瓜了，可见其天真烂漫和纯真朴实。诗人用清新的笔调，对农村初夏时节紧张而又和谐的农家劳作场景进行了细腻的描写。这种人与人、人与自然间的和谐相处，读来总是意趣横生，其乐融融。
《冬日田园杂兴》其七：“拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。”寂静寒冬里，鹅毛大雪是唯一的颜色，菜园中也积满了层层叠叠的厚雪。诗人拨开棉被般的雪层，找寻下面的踏地菘。回家后将踏地菘洗净清炒，品尝起来清甜如蜜藕，但较之真正的蜜藕来说更加肥美浓厚，回味悠长。诗人尤爱这踏地菘的美味，因而不觉感叹：“富贵人家那些吃肉的家伙哪里知道踏地菘的真正风味，这么好吃的踏地菘在他们眼里不过是寻常蔬菜罢了！”“春初早韭，秋末晚菘”，范成大抖去了菘的酸腐文化气，将它还原成泥土里长出来的样子。回归到干净简单的事物本身，细品可得生活中的真味。
《冬日田园杂兴》其八：“榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。莫嗔老妇无盘饤，笑指灰中芋栗香。”漫长寂静的雪夜，农舍中燃着劈好的柴火取暖。地炉上煨着酒，喝一口暖烘烘的，仿佛热汤似的。后两句转静为动：不要嗔嘲老妇没有盘盛的果品食物，你看她笑着指向那炉灰中埋着的几颗芋栗，已经飘散着香喷喷的味道了。在动静结合的描写中，诗人活灵活现地描绘了冬日乡村常见的一道风景：长夜漫漫中烤火煨酒，再烧上芋头栗子。场面温暖，众人尽欢。炉灰里的芋栗是冬天特有的味道，它去除了过分讲究的精致，反而收藏了春耕夏耘、秋收冬藏的真挚和幸福，是独属于农人的田园生活美。
总而言之，范成大的田园诗突破了以往田园诗清新隐逸的主调，增添了泥土和血汗的气息。对一年四季中农村劳动和日常生活的书写，使得范成大的田园诗中弥漫着生活烟火气和人文关怀，从而开拓了田园诗的新境地。他的田园诗于简单中见真谛，于朴素中见幸福，充满了泥土、季节、人情的味道，让人读来颇有滋味。
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