来源：中国妇女报■ 简云，我来为大家科普一下关于古装剧热度排行榜，从河南卫视破圈?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
古装剧热度排行榜，从河南卫视破圈
来源：中国妇女报
■ 简云
七夕这个周末，先后看到两条新闻，一条是河南卫视凭借《七夕奇妙游》晚会再度“破圈”，开场节目《龙门金刚》尤受观众和媒体赞叹；另一条是18部古装待播剧发布七夕CP海报剧照，配图精美，官宣文字优雅，但这条新闻在今日头条刊出20小时后，依然留言寥寥，让人不由得为这些数目庞大的古装待播剧的命运担忧。
同是依托传统文化而生，一家地方卫视漂亮“破圈”，一批古装剧却深陷困局，这样的反差着实令人感叹，继而很想找出一个“为什么”。
河南卫视在2021年春晚之前可谓默默无闻，但仰仗“中国节日”系列的策划，从春晚的一曲《唐宫夜宴》开始，到端午的《洛神水赋》，再到如今的《龙门金刚》，成功实现了逆袭，几台晚会，上半年达到全网超百亿的播放量。有媒体说，“这是一个地方电视台重新找回观众，也是一群电视人在互联网时代逐渐找回本心的故事。”
从河南卫视“中国节日”系列主创们的叙述中可以发现，这颗本心便是坚持从传统文化中“寻宝”。上下五千年的中华灿烂文化是当之无愧的文艺创作宝藏，对传统文化怀着尊崇之心，深耕细作，挖掘特色，以现代艺术手段和表现形式探索创新，河南卫视打造出了完美融合传统与时尚的“爆款“节目。
与河南卫视的成功“破圈”相比，古装剧却在经历前些年的火爆之后，不断失去观众，频频遇冷，面临如何“破局”的问题。从历史正剧、戏说历史剧、武侠剧、仙侠剧到宫斗剧、穿越剧，再到如今满屏的大IP改编的言情剧、玄幻剧，古装剧这一路走来，也算是五光十色，吸引大批资本运作，流量明星加持，不过热闹之后，却是越走越寂寞，颓势尽显。虽然政策面对古装剧市场产生一定影响，但播出的大部分古装剧收视率的惨淡却无关政策，只与自身相关。对古装剧的遇冷，业内多有反思，如今河南卫视的“破圈”又提供了另一种反省思路，即便舞蹈与电视剧的呈现形态不同，但文艺作品的创作理念、题材挖掘、制作方式还是有共通之处，拿来做比照并不为过。
先来说说创作的本心，河南卫视的主创们对传统文化深怀尊崇之心，舍得花力气从历史故事、神话传说中找题材、寻宝藏，把传统文化以一种精彩绝伦的现代艺术方式呈现出来，恰好赶上时下的“国风”“国潮”热，于是引发观众强烈共鸣。最初的古装剧，无论是正剧还是戏说，至少还有正史打底，但随着穿越剧、大IP剧的流行，历史与传统渐渐沦为创作者手中随意改变的道具，史实可以弃之不顾，情节可以胡编乱造，人物可以带着一颗现代魂，行事做派一副潇洒不羁的现代范儿，很多时候给人的感觉像是霸道总裁穿上古装而已。更甚者，干脆抛开历史，将故事置于架空朝代，以便天马行空不受制约，随心所欲编故事造人物。如此创作虽然脑洞大开，却已丧失了对传统文化最基本的尊重，脱离了传统文化滋生的土壤，对越来越有文化自信的这届观众而言，自然缺乏吸引力。
一部建立在传统文化基础上的文艺作品，要想成为“爆款”，从传统中挖掘出特色是必须的，河南卫视的成功也在于对传统文化资源的特色挖掘和精心打磨，才会有一曲舞罢惊艳众人的效果。不少古装剧固然也在挖掘传统特色，但大多流于形式，有些在服化道上下了大功夫，视觉效果很惊艳，却疏漏于传统观念、习俗、技艺和生活方式等的精细呈现，加上故事平庸、情节拖沓、逻辑不恰，仍然免不了给人花架子的感觉，更别说那些只顾流量明星、场景严重塑料化的粗制滥造之作。记得当年火爆异常的韩剧《大长今》，最有特色之处便是对韩国宫廷饮食文化的精美展示，这也使其成为文化输出的典型作品。前几年国内古装剧对传统习俗的挖掘也有可圈可点之处，印象最深的是，古代婚礼上的“却扇”习俗被呈于荧屏，庄重、唯美，很有仪式感。可惜，这样的深度挖掘实在太少，跟中华文化博大精深的内涵不成比例。如果主创们能沉下心来，认认真真搜寻宝藏，挖出点特色应该不是难事，这届有文化的观众也定会买账。
最后再来说说创新，如果说本心是命根子，创新就是生命力，任何作品，没有创新，总逃不出被前浪拍在沙滩上的命运。河南卫视那曲《洛神水赋》活生生地告诉我们，什么是创新，一些近年成为“爆款”的古装剧，比如《甄嬛传》《琅琊榜》《延禧攻略》等，也是以内容和形式的创新取胜，以致为古装类型剧开出一条新路。只是他们的创新，成为后来者的套路，之后的大量古装剧跌进宫斗权谋的坑，陷入升级打怪的圈，传统文化被不负责任地快餐式消费，终于把人看疲了，看乏了，再也不想看。如此的同质化在大IP剧盛行之后更为严重，不是流量明星在上演情情爱爱的小言故事，就是所谓的大女主剧在自顾自地嗨，古装剧似乎被禁锢在网络作者构建的有限空间中，只图流量图省事，似乎完全忘掉还有创新这回事。最终的结果自然是排队待播，播出的也不受待见。
时下，“国风”“国潮”热正盛，传统文化不再是老人的独宠，也被年轻一代追捧，古装剧作为诠释与呈现优秀传统文化最鲜活的载体，并非没有出路，而是急需寻找“破局”之道。“破局”需要创作者的本心回归，从悠久的中华文明中“寻根”，在丰厚的文化遗产中“寻宝”，深挖历史素材，深耕传统文化，拓宽眼界，打开格局，拼题材重故事，拼特色重制作，拼创新重精进，如此才有更多的尊重历史、制作精良的历史正剧，有尊崇传统、视角多样的古代生活剧，有惩恶扬善、人物饱满的古韵悲喜剧……
这是一个文化自信正不断升腾的时代，也是一个不会被辜负的时代，只要创作者够用心、用力，观众自会返身拥抱，古装剧的“破局”或许只在时间的早晚。
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