现如今，京剧院团的生行旦行是人才济济，净行武生行也有出类拔萃的尖子，但是唯独丑行后继乏人。现在唱丑角的人少之又少，能顶大梁的几乎没有。前几年《空中剧院》要播放新排的马派名剧《胭脂宝褶》，由当今马派名家朱强担纲，但却没有合适的大丑配演金祥瑞，于是只能延请早已退休多年的丑角艺术家黄德华出山，才圆满完成演出。现在依然活跃在首都舞台上的丑角演员仅有黄柏雪、梅庆羊、陈国森不多几位，年轻的丑角演员与他们还有不小差距。中国戏曲学院有个叫刘宸的教师挺不错，最近却去和何云伟说相声了。
当前丑角匮乏，于是回忆起当年北京京剧团的丑角队伍之庞大。北京京剧团（北京京剧院前身）是首都京剧界一支劲旅，演员阵容之强大，其他院团望尘莫及。俗话说，无丑不成戏，北京京剧团的丑角演员自然也是力量最雄厚的。
马连良、马富禄《四进士》
名丑马富禄资历与声望在团里当属第一，他和老旦名家李多奎被尊为“二老”，马连良是团长，他和其他四大头牌谭张裘赵都是副团长，可见地位之高。马富禄是长期辅佐马连良的老搭档，在马派名剧《四进士》《失印救火》《淮河营》《春秋笔》《清官册》等中，马富禄均扮演重要角色，他在《四进士》中扮万氏堪称一绝，出场虽不多，但把这个快人快语的老妈妈表演的活灵活现，更加凸显了宋士杰见义勇为的性格，马连良的这出戏简直离不开马富禄。马富禄有条高昂清亮的好嗓子，还善于反串老旦，《甘露寺》的太后、《八大锤》的乳娘、《得意缘》的狄母，都有极佳的表现。马谭张裘联合主演的《秦香莲》，李多奎饰演国太、马富禄饰演张三阳，后谭富英和李多奎生病，角色调整，马长礼饰演陈世美、何盛清演国太，有时候则由马富禄演国太 从效果上看还是马富禄的国太与裘盛戎的包拯更加旗鼓相当，听着过瘾。
北京京剧团里能演大丑的先后还有慈少泉、李四广、李盛芳、郭元祥等。
慈少泉是名丑慈瑞泉之子，曾在北京市京剧二团陪谭富英唱，调入北京京剧团后，成了团里最活跃的大丑，在马谭张裘主演的戏中，慈少泉都有重要角色，如《打渔杀家》的教师爷、《法门寺》的贾桂、《奇冤报》的张別古、《楚宮恨》的费无极、《铡判官》的李保等。慈少泉还主演过《升官图》，这是出群丑戏，戏中汇集了慈少泉、李盛芳、罗世保、蒋元荣等多位丑角共同演出。这出戏还列在大轴出演，一个丑角主演一个小戏做垫场很常见，但是能够列入大轴还真少见，足见慈少泉的号召力。有一次黄元庆大轴主演《伐子都》，前边慈少泉和李毓芳垫了一出《十八扯》，这出戏不常露，有戏迷竟然专为听这出垫场戏而买票。
（李四广、张君秋《望江亭》）
李四广的资格很老，善演彩旦，解放后长期给张君秋配戏，在北京京剧团，他在张君秋主演的《望江亭》里演杨衙内、在《刘兰芝》里演焦母、在《诗文会》里演車步青，都是他的绝活。
李盛芳的嗓音又高又怪，也经常陪着马连良、谭富英唱大丑，如《打渔杀家》《问樵闹府》等，后调入北京青年京剧团。
郭元祥曾在北京燕鸣京剧团辅佐赵燕侠，并入北京京剧团后，主要是在谭元寿、马长礼等的“小团”里唱，如《群英会》的蒋干等。他个头不高，大胖脸盘，小眯缝眼，一出台便招观众笑。文革后，郭元祥在北京京剧院一团的地位升级，取代离开舞台的马富禄、李四广、慈少泉诸位，在张君秋、谭元寿、马长礼、杨淑蕊主演的戏里，郭元祥均扮演重要角色，如陪张君秋唱《女起解》，陪谭元寿唱《战太平》《定军山》，陪马长礼唱《十老安刘》《四进士》，陪杨淑蕊唱《望江亭》《诗文会》等。
当年北京京剧团里还有一批唱二路丑角的演员：罗世保、叶德霖、钮荣亮、蒋元荣、朱锦华、马崇年、钮连贵、马幼禄、邱贵友、朱锡庆、吕长福、苏世詹、钮永庆等。他们所担任的都是太监、解差、衙役、家院、酒保之类的零碎活儿，但都能把主角的戏捧圆满了，体现了“一颗菜”精神。
叶德霖不仅唱戏，而且能编导，马谭张主演的《状元媒》，编剧导演就是叶德霖。
（钮荣亮便装照）
钮荣亮能戏极多，都很精彩，如《四进士》里的杨青，原来是李盛芳的活儿，后钮荣亮接下来，他把杨青为金钱出卖同胞妹的小人刻画的入木三分，为马连良这出拿手戏增色不少。排演现代戏《沙家浜》，他扮演刁德一的堂弟刁小三，他那句“抢包袱？我还要抢人呐!”的台词至今记忆犹新。朱锦华是名丑朱斌仙之子，也是裘盛戎的亲戚，他调入北京京剧团后接二路丑角的活儿，但很会演戏。同样是个太监的角色，词儿不多， 却演的入戏。比如裘盛戎的拿手好戏《姚期》中，朱锦华扮演大太监，他前去向在宫门请罪的姚期传达刘秀的圣旨，要立即全家问斬。最后他那句“押下去。”充满了无奈和对忠良的同情，打动了观众。朱锦华在马连良的《清风亭》中扮演大逆不孝的张继保和裘盛戎的《铡包勉》中扮演的贪赃枉法的包勉，都能突破行当刻画出人物的性格。
北京京剧团还有一位叫翟韵奎的丑角，几乎承担了团里所有武丑的活儿，裘盛戎和黄元庆或谭元寿主演的全部《连环套》中朱光组一角非他莫属。他在现代戏中扮演众多角色，也很成功。《沙家浜》中他饰演的刘副官，在胡司令和刁参谋长之间左右逢源，给人留下深刻印象。
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