文|令狐伯光
最近，随着《君九龄》开播，男主角金瀚的颜值和古装造型不好看，又一次引起了网友们的讨论。
实际上，最近几年这个古装丑男和古装女演员千篇一律的问题很普遍，早已经成为网友吐槽国产影视剧问题的一个重灾区。
要知道在过去，这个古装剧可是国产剧最擅长的类型之一，网友每当谈到国产古装剧，那些好看的演员更是大家津津乐道的话题之一，但是这几年国产古装剧的演员确实越来越不够好看。
很多网友觉得现在的演员远不如过去的演员好看，网络上甚至经常出现那种贬低现在演员颜值，无限吹捧过去演员的情况。
这个可以理解，但是我个坚持随着中国经济的持续发展，这个营养水平和妆容更加普及了，现在的中国年轻人肯定是越来越好看的。
那么问题就来了，现在的古装剧的演员为什么却越来越难看了呢？
古装剧的演员越来越丑，这个根本原因就是相比之前较为合理，还有严谨的演员选择机制，生产模式在这个“流量经济”时代。平台、投资方占据了过高的话语权，他们会推自己的流量明星，或者占据资源的大明星和关系户。
但这些流量明星，大明星甚至是关系户未必适合这些角色。
因为古装剧对于演员的容貌、外形要求是极高的，同时还有“古装气质”这个硬性条件。由于大家都是现代人哪有什么古装气质，以前好的古装剧就需要演员读原著、学礼仪、学各种古代知识等等的专业训练。
这些流量明星，大明星和关系户被投资方强推，本来这个古装造型就未必好看了。再加上现在古装剧的工业化很严重，别说什么学礼仪和各种古代知识了。大多数演员不读原著，甚至到处轧戏都是常态。
总而言之，现在国内演员的问题不是人好不好看，根本问题是演员选择机制和生产模式，击穿了过去的演员选择机制。伯光君前两天才写了一篇非常详细分析的稿子，欢迎大家关注伯光君。
今天伯光君还想谈谈古装剧甚至国产剧另一个重要的问题，那就是影视产业工业化的问题，以最近刚开播的两部古装剧《周生如故》和《君九龄》为例，再加上刚结束的《新天龙八部》，大概体现在两个方面。
一是男演员中传统意义的“古装美男”确实越来越少。
《天龙八部》不用多讲，当然《周生如故》的任嘉伦还是公认的这些年的古装美男之一，《君九龄》的金瀚你要说难看不至于，但古装美男就谈不上了，而且他的长相真的不适合正派男主角，更像是反派。
二是古装女演员倒不是越来越丑，而是越来越没有辨识度
《周生如故》的白鹿，《君九龄》的女主角彭小苒都还好，《天龙八部》的女演员辨识度也很不错，但近年来大多数古装剧的女演员争议点不在于漂亮不漂亮，而在于千篇一律没有辨识度上。
比如新版《倚天屠龙记》开播时期，网上一度很火的和苏有朋版女演员比较那张图，可以说非常直观了。
这个问题就是中国影视剧的影视工业越来越先进，相比之前肯定是有进步的，但是却“工业化”得有点太过了的问题。这句话是什么意思呢？
这个影视工业化肯定是好的，现在的问题就是工业化成为流水线了。
这导致现在的古装剧在美术，演员的妆容，服化道上面，甚至是特效和武打设计等方方面面同质化非常的严重，严重到没有什么辨识度了。
国产影视剧这个工业流行线化的问题很严重，除了演员妆容、服化道的工业流水线之外，这个对市场上成功作品的拿来主义，同时妆容和服化道不针对演员的特质，要么迷信权威，要么复制市场成功作品的问题都很严重。
1、古装剧演员的妆容和服化道越来越流水线
事先志明，这个历史剧和权谋剧做得还是比较好的，因为现在观众对于历史剧强烈要求还原历史，这类剧在国内往往是顶级投资，但凡历史剧、权谋剧哪怕剧情和演员不好，但妆容上、服化道上还是过关的，有的甚至是标杆。
比如《清平乐》《燕云台》《大秦赋》《上阳赋》《大宋宫词》等等。
大家仔细想想，这些剧在演员选择上面（年龄大是问题），妆容和服化道上面辨识度还是有的，而且不会有那么趋同，但偏言情题材的古装剧，比如仙侠神话类古装剧，宫廷言情古装剧，新时代武侠剧，更不用提大量虐恋，甜宠类古装剧了。
这个演员的妆容、服化道上面流水线化的问题就成了“重灾区”。
以仙侠神话古装剧而言，2010年后这个顺序大概是这样的：2014年的《古剑奇谭》，2015年的《花千骨》，2017年的《三生三世十里桃花》，再到2018年的《香蜜沉沉烬如霜》。
早先《古剑奇谭》《花千骨》时期的阿宝色，磨皮抠图在现在被抛弃了，然后换成《香蜜》那种过关的特效。但演员妆容，服化道，美术等设计方式一直延续下来，和《三生三世》的服化道成为当下同类古装剧的标杆。
《花千骨》《三生三世》的飘逸系服化道成功过后，后来的仙侠、神话类古装剧，所有演员全在披纯色浴袍系的服化道，妆容相似，美术相似，颜色相似，道具相似，反正什么都像一个模子刻出来的。
比如“四千年美女”鞠婧祎，实话实说她在新生代女演员中不算一线，又走偶像路线，于是演了很多资源差些的古装言情剧，她在剧中的妆容，服化道能在很多爆款古装剧中里找到模板。
比如“耽改剧”还火爆的时候，曾经发生过未播出的《皓衣行》男主角几款服装，很像之前某同类剧演员服装的例子，于是双方粉丝一度吵得十分厉害，当然现在吵不起来了。
我个人觉得这种大环境下，这些古装剧各方面的相似倒算不得什么“抄袭”，毕竟人家剧组都没在意就粉丝在吵。这就是国产剧产业流水化严重，同质化严重的结果，一部作品火了其它剧组跟着抄，一模一样都不带改的。
最近播出的《周生如故》和《君九龄》也是如此，只是没有那么严重，之前同类爆款古装有《琅琊榜》，奇《九州海上牧云记》等，再到大女主剧《楚乔传》等等。
大家会发现这两部古装剧演员的妆容，服化道，美术滤镜等方方面面，都有之前很多爆款古装剧的影子。
这种情况下，如果演员颜值身材差别很大还罢了，如果演员选择的是这个时代“人工雕琢”过的演员，这个美术服化道本来就相似了，再加上妆容相似自然而然就没有什么辨识度。
当然，这个问题上千篇一律的女演员更多一些。
2，造型设计不针对演员的特质，要么迷信权威，要么设计得稀奇古怪
这就是很多演员本来长得很有辨识度，但在演员的妆容，美术和服化道上非常糟糕，本来不好看的男演员整得更丑了，本来好看的女演员都顶不住造型太雷，最差的自然就整成千篇一律了。
这里就要提名大名鼎鼎的香港知名设计师张叔平了，他的妆容让演员头皮一紧，再到不针对演员特色一味复制自己过去成功的服化道，可以说是众所周知的事情。
比如85后女演员虽然演技一直被诟病，但颜值是公认的中国女演员不差的一届。
结果张叔平手下上到75后大花旦周迅，汤唯，下到85后刘诗诗，倪妮，90后花旦迪丽热巴。这些公认的大美女硬是都没扛住张叔平的摧残，相反他在大制作电影中又很少犯这种毛病（有种单纯只赚钱不用心的感觉）。
除了迷信权威，还有就是设计师的思路奇怪，有时观众真的很难想象妆容，造型和服化道设计师的设计思路，有可能是他们的审美太过超前了吧。
刚完结的《新天龙八部》就是如此，这一版演员选择非常的糟糕，但就演员来讲辨识度还是很高的，可造型设计观众就难以理解。比如热播时被网友吐槽过的稀奇古怪的帽子，既找不到历史实物又太过奇特。
总而言之，这一栏下的问题大概能分成两种。
一是演员辨识度是有的，但不符合角色又被造型设计拖累，观众感觉到演员不适合角色，造型丑，但辨识度还是有的，《新天龙八部》男演员是不符合角色的情况，女演员里就文咏珊，苏青等也不符合角色，但你很难说她们丑、没有辨识度对吧。
像文咏珊的长相气质偏现代和西方，不符合古典美人王语嫣，《九州海上牧云记》的盼兮是神秘的魅族，剧里的设计思路就是对的，人家在那部剧里美得冒泡，苏青在《延禧攻略》里也比本剧强。
二是有些剧演员也有辨识度，但是既不符合角色，同时造型拖累非常严重，整得明明演员长得是有辨识度的，结果最终呈现的效果是千篇一律。
这个新版《倚天屠龙记》就比较的明显，其实女演员中像陈钰琪，祝绪丹，孙安可等等容貌气质还是很上佳的，但剧里造型硬是整得和上代几个“人工雕琢”的女演员一样，观众硬是分辨不出来。
大家谈到国产古装剧演员颜值的时候，其实每次都集中在偏偶像的古装剧一些，就是过去的武侠剧、仙侠剧、古装言情剧之类的。什么白古，天涯四美什么的。
这个偏偶像的影视剧选择演员都是帅哥美女，现在国内偶像作品“流量经济”最为严重，影视工业的流水线化也是最严重的。男演员不符合角色还长得丑，女演员整得千篇一律最为常见。
那些偏严肃的古装剧就体现出女演员要美，但男演员未必是帅哥的情况，这个适用很多历史和严肃剧，因为男性主角多数是中年人，什么《雍正王朝》《大明王朝1566》《大秦帝国》之类的。
现在的历史剧演员选择上除了年龄偏大这一条（大明星），造型、服化道还是强很多。但问题是现在历史剧衰落严重，拍得出彩的也不多，最终资源集中到了年代剧、警匪剧到都市剧上。
你会发现这些剧演员符合角色了，造型和服化道时尚也有辨识度了。
8月的《扫黑风暴》《乔家的儿女》《理想之城》就是鲜明的例子，这三部剧里的演员选择，造型和服化道还不好吗？
《乔家的儿女》的选角简直绝了好吧。
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