原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
放眼目前音响市场上的四件式音箱，象是Nola Grand Reference、珍妮西施Genesis Dragon与QUARTET、贵丰Gryphon Pendragon与Kodo、瑞士Stenheim Reference Statement、YG Acoustics 15周年旗舰Sonja XV、德国MBL 101 X-treme落地箱、瑞士品歌Piega Master Line Source、瑞典Marte旗舰Coltrance Supreme……不管如何设计，体积有多大，声音效果如何，唯一的共同点就是——贵!来自德国汉诺瓦HANOWA的Mercuty水星，大概是所有四件式音箱产品中价格最吸引人，声音成就极高，调整相对容易的精品，本文的重点就是带领大家更进一步认识这套音箱。
HANOWA汉诺瓦代理商的听音室有大量扩散处理，这也是声场特别好的原因之一
音响发烧友都知道，传统四件式音箱由于中高音及有源低音分开，要达到时间相位的一致性比较困难，若还要兼具美观且不占空间，就更是“不可能的任务”！有弊即有利，这些音箱设计者甘冒大不讳推出四件式大家伙，也就因为传统二件式音箱，高音与低音的速度很难同步，尤其低音必须与空间互动，往往迁就了高音，低音的摆位就很难处理，而且一体式音箱的低音还无法调整，单元口径越大的就越麻烦。另一方面，要让一体式音箱的极低频下潜到20Hz或更低，除非音箱内置功放专门推动低音单元，否则往往受限于体积、结构等很难做到。
把低音独立成一箱，或者把多个小口径低音单元装在一个柱状箱体内，然后内置功放驱动，这种四件式设计变成通往极致完美效果的捷径。因为低音部分独立了，箱体可以随意挪动摆位，找到与房间互动最好，驻波最少或能量最丰富的位置；同时中高音部分也不受影响，通常放在房间1/3长度位置以获得最佳声场表现。而且低音有独立功放推动，某些产品还加上伺服控制来提升精准度，可针对高通、低通、分频点、相位、分频斜率、Q值、均衡曲线……进行细微调整，只要你不怕麻烦，可以玩的地方更多了。
水星Mercury四件式音箱的主音箱为二音路设计，使用了8个AMT气动式高音，一条48英寸(122公分)长的铝带中音
我自己虽然条件不允许拥有上述的四件式大音箱，却也在落地音箱外另外加上二只威力登Velodyne的DD系列有源低音，因此多年来深谙四件式音箱的妙处与优点。我的经验中，要让低音炮无缝、不着痕迹的与主音箱衔接，音箱摆位占有90%以上的重要性。自己动手的经历越多就越有体会，要如何让音箱获得明确中间定位，让音像形体聚焦，低音下潜干净有力，让极低频从混沌迟缓到柳暗花明开扬清晰，的确需要经验与多方尝试。不论价格，把四件式音箱调整好了，音乐可以无限动人，但音值的细腻精致与音色的华丽高贵等差异，仍然是一分钱一分货，越好的器材越有优势。没有妥善调整，贵价器材也可能让人失望。
四件式音箱调整的重点关键仍是摆位，低音部分可调分频点，相位与音量。建议调整时中高音音箱(主音箱)可以从正向朝前，尽量往左右拉开，让声场形状完整，人声结像置中！接着处理低音。低音炮或大型的低音柱通常放在主音箱后方，可以在外侧也可以在内侧，视乎环境与空间决定。把低音同样正向朝前，家庭影院的THX规范建议低音炮的低通分频点放在80Hz(让80Hz以下的讯号通过)，我的经验最佳分频点差不多在70Hz-90Hz之间，分频太高固然可以增加中频的饱满程度，同时也会干扰中音的清晰度与分析力。有些人以为主音箱本身就有足够下潜，所以低音炮的分频点放在60Hz以下，甚至我还看到放在40Hz处，这个频域真实乐器已经不多，发烧友喜欢的打击乐器听起来要雄壮有力，冲击强劲，主要频率都在60Hz-120Hz之间，所以太保守了反而意义不大。
主音箱背面为全铝架支撑，没有箱体，所以高音与中音单元都可以前后发声，带来无与伦比的3D空间感
如果低音可以调整分频斜率，建议从18dB/Oct（三阶）开始，往上可以到24dB/Oct（四阶），这样会让低音与中音重叠的区域减少，也就是分频点附近切得比较陡峭干净，减少了彼此的干扰。使用一阶或二阶分频，容易造成低音厚重宽阔但缺少分析力与线条。再来是音量调整，可以用爵士乐中的低音提琴演奏、管弦乐中的低音大鼓、管风琴等乐器做测试。这时顺带二只低音炮，包括前后左右移动与转动方向，以取得与主音箱更平顺的衔接，同时让二只低音之相对位置不会抵销声波，当低音大提琴自高至低线性平顺，没有严重凸起峰值或凹陷无力，演奏位置不偏不倚，管弦乐团中的大提琴与低音大提琴组能清晰分辨，那就差不多了。我们希望低音能量丰沛饱满，但不会满溢肥肿，也就是该有的时候听起来瞬间蜂涌而出，没有的时候安安静静，而不是始终有低沉的轰隆声干扰。我的经验是宁可少一点，也不要贪心求多，大部分发烧友受限于空间环境，大量极低频未蒙其利先受其害。
有源低音可以连接计算机进行低通、高通、分频点、分频斜率、相位等各种调整，是目前功能最强的纯音响用有源低音产品之一
还有一个高通分频点，如果房间尺寸在6米左右，可以放在35Hz，分频斜率12dB/Oct（二阶），也就是让35Hz以下的频率逐渐衰减。多数发烧友的心态都是“弃之可惜”，认为自己买了一个巨炮，或者四件式音箱有那么多低音单元，当然要把全部潜力释放出来。但别忘了我们的空间有限，并且一定会产生低频驻波，只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生空间共振。驻波简单的说就是赖着不走的声波，它们会赖在二个对立的平行墙面之间，正常空间有三组对立的平行墙面，所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。一个5公尺长的平行墙面会产生34Hz的驻波（声音速度每秒340公尺除以长度5公尺，以半波计算再除以2就得到频率34Hz），并且34Hz的2、3、4、5、6 ……倍都有驻波存在，能量依次递减，也就是在34Hz、68Hz、102Hz、136Hz……处都会产生驻波。
如果空间的长、宽、高尺寸接近或呈倍数关系，相似的频率相互重迭会形成更强的驻波，这种强驻波很难吸收或抵消。对付驻波只宜智取不要蛮干，因为驻波并非单一频率，它的范围很广，用声学材料、低频陷阱去准确的“抵消”它们。而且驻波的能量很强，甚至会比正常音乐声压还高十几dB以上，用各种调声道具或调声技巧都很难对付。发烧友对付驻波最好的方法就是避开它，透过音箱摆位及变换聆听位置的方式来避开强烈的驻波频率。既然如此，就不要怕极低频浪费了可惜，要看空间条件适可而止，放任极低频下潜频率只会带来更多麻烦。
这条48英寸的平面铝带中音与美国Genesis珍妮西施旗舰音箱上面使用的单元一样
把低音炮或四件式音箱调整完后，应该能听到人声明确置中，口型高度在眉间额头，乐团的弦流畅，音场宽深形状清晰，乐器结像定位立体，整体自然松逸，低音能量充沛，四件式音箱的优势才能呈现！来自德国汉诺瓦HANOWA的水星Mercury音箱，在所有四件式音响系统中，调整相对算是容易的，很方便就能解决上述的问题。关键在于水星音箱所搭配的有源低音炮太厉害了，这个低音炮可以单独购买，《新音响》主笔发烧李的二公子(网名:毛毛虫)，家里使用的大号角音响加加上一对Mercury水星的低音炮，从此声音改头换面，能发出地动山摇，让人吓一大跳的极低频效果。借助现代科技的帮助，新新一代的低音炮早就不是吴下阿蒙，它们拥有非常先进的DSP算法，可以提供过去不敢想象的精准度与调整便利性。
例如某个DSP方案提供商，它们使用24Bit/96kHz的DSP与AD/DA转换器，能处理噪声、分频滤波器、输入输出参数均衡、RMS压限、校准延迟还有全通滤波器等功能，将低音炮的性能达到最大化。现代科技可以让每个输入通道与输出通道各自有多段参数均衡滤波器，滤波器可选择贝尔(Bell filter）或可变Q值的高/低雪弗滤波器，分频斜率由6dB/Oct至48dB/Oct，种类包括巴特沃斯（Butterworth filter）、贝塞尔（Bessel filter）和林奎茨·瑞利(Linkwitz-Riley filter）可选的全通滤波器。DSP可以完成的功能太强大，普通家用音响不太用得着，即使用上了发烧友也未必搞得懂，所以大部分只用在专业器材上。
由于铝带单元的特性与数量众多的单元，独立金属盒密封的分音器结构比较复杂，灵敏度也只有83dB
水星音箱的低音炮配置二只12英寸玻璃纤维盆低音单元，前障板一只，另一只朝下的被动辐射器，单元的冲程达20mm，悬边非常硬必须用大功率推动。在背板上可以看到留有大面积的散热片，对连续输出功率500瓦(最大功率1000瓦)的D类功放来说有点夸张，看到超过60公斤的重量，除了说明了箱身扎实稳固，不管再大音压也不用担心震动造成音染，也可以知道它能发出真正20Hz而且能量丰富极低频的原因了。这只低音炮采密闭式箱体结构，二只单元同相对外发声，具体表现就是速度快，动态很强悍有力，尾音收得紧凑干净，丝毫没有拖泥带水的嗡嗡响。
欣赏能发出最低八度音的乐器如管风琴、大管、低音巴松管，定音鼓与低音大提琴等，那种又沉又稳的声音确实迷人。连接上笔记本打开APP菜单，就能发现水星低音炮优异的DSP调整功能，包括罕见的15段EQ调整，通常在低音炮上面5-7段就足敷使用了，说明汉诺瓦可以调整出非常精确的声音。另外DSP还可以调整高通/低通截止点、Q值等，大概是怕使用者搞糊涂了，压限器、连续相位、分频斜率等调整参数被取消了。调整时最好要另一部频谱仪来量测房间的具体频响，经销商会协助测量搞定的，不需要担心。
有源低音搭载双12英寸长冲程单元(一只为被动辐射器)，可以轻松延伸至20Hz极低频，小口径单元速度快控制好
原厂公布水星四件式音箱的频率响应20Hz-30kHz，灵敏度83dB，阻抗8欧姆，承受功率100W～500W。由于低音炮是独立的，灵敏度等参数是指主音箱部分。是的，汉诺瓦的水星音箱不容易推动，它使用的48英寸超长铝带平面振膜中音单元，与美国著名的珍妮西施Genesis旗舰Dragon、次旗舰Quartet和Forte使用的中音系出同门，很少看到其他厂家使用，因为它的阻抗最低会掉到1欧姆左右，对功放绝对是大挑战。汉诺瓦在分频器上做了很多修正，让阻抗尽量保持平缓，副作用就是灵敏度降低，建议最好有个200瓦以上的大电流晶体后级才能克竟全功。
全铝金属制作的音箱本身重量已经很惊人，设计者另外加上结构精密的金属脚锥，确保不受振动影响
中频是电影的精髓，没有对话就没有故事。对音乐来说也是如此，没有完整的中音，就很难重现让人感动的音乐内涵，也很难了解作曲家或表演者的感情传递。事实上，BBC的LS3/5A音箱早就告诉我们，中频是所有发烧音响的“魔力”所在。遗憾的是绝大多数传统音箱在500Hz-3kHz的中频段，都必须有分频点切割，只有少数4英寸号角驱动头可以发出800Hz以上的完整中高音而不需要分频。汉诺瓦另辟蹊径，使用一整条长达120公分的铝带表现中频，它的低频下限可以到70Hz，而高频能延伸至15Hz以上，几乎是一个超级全频单元，音乐里最主要的中频乐器与人声可以完整不受破坏的重现。
铝带平面单元还有一个好处，它是偶极前后发声，有别于传统单元只朝前单向发声，对于汉诺瓦追求的“真实声场”帮助很大。这条铝带中音是由一层非常薄的铝层压在0.025毫米厚的聚合物薄膜基材上制成，带状元件悬浮在由超过7米的钡铁氧体磁铁产生的磁场中。钡铁氧体是常用于永久磁铁的陶瓷材料，可以抗湿气与腐蚀，很多重低音喇叭单元上都能见到。
搭配使用的Moon月神声场扩展器，使用特殊的平面丝膜单元，可以让极高频延伸至60Hz以上，弥补气动式单元的不足
把120公分的铝带中音悬挂起来发声，就构成所谓的“线音源”设计。英国物理学家，也是1904年诺贝尔物理奖得主John William Strutt，他在1877年发表了《声音理论》以来，理论声学没有任何变化，亦即换能器在房间内传播声音的方式只有两种：点音源和线音源。被称为第三代瑞利男爵的Strutt，早于1896年就提出“双耳效应”理论，解释了人耳为什么能分辨声音的方向，之后出版的两卷《声学理论》截至目前仍是各种研究的基础。瑞利长期致力于气体密度的研究，他发现从液态空气中分馏出来的氮气，跟从亚硝酸铵分解得到的氮气，密度存在超过实验误差范围的差异。后来他与另一位物理学家联手发现新的气体元素氩，还有即氦（He）、氖（Ne）、氪（Kr）、氙（Xe）等几种新的惰性气体元素。瑞利提出的分子散射公式解释了“天空为什么是蓝的”，被称为瑞利散射定律。
搭配全套HANOWA汉诺瓦顶级的签名系列线材
线音源（line source与点音源（point source）不同。点音源是让声音从一个点发出来，理想的点音源喇叭是全频和同轴单元，或者是采取MTM排列的喇叭。传统音箱的声音是从一点(音源)向水平和垂直方向传播，扩散成球面。按照球面波来计算，当距离倍增，球面的表面积就会增加4倍，但能量只剩1/4，与音源位置相比音量衰减了6dB，随着距离增加声音衰减量会更明显。如果提高音量，球形波被天花板、墙壁反射后，容易影响到声音的清晰度，远处音量不够，近处却会很嘈杂，同时容易引起啸叫。线音源(或者是阵列式)是将高、中音单元垂直排列成一条直线，从扬声器发出的声音辐射为圆筒状，抑制了声音向垂直方向扩散，只向水平方向扩散，比较不受天花板与地板反射干扰。
由于圆筒状的表面积较小，距离倍增时圆筒的表面积为2倍，能量为1/2，音量只衰减3dB。与点音源相比，线音源小音量即可传送到远处，不易引起啸叫，而且靠近扬声器的地方也不会吵杂，所以音乐厅、体育场馆多半用线音源(或者是阵列式)音箱把声音清晰传送到目标区域。理论上线音源垂直方向的指向性控制是有限度的，如果超过了一定距离，理想的线阵列效果就会消失，声音变得和点音源一样，不仅向左右扩散，还向上下扩散。我们在家庭环境中听音响，座位与音箱距离很少超过5米以上，所以线音源的好处基本不受影响。
铝带中音构成的线音源架构，汉诺瓦保留了双面发声的好处，背面没有箱体，而是全金属铝架支撑起来。为了让单元背后也能自然透声，他们设计出“声学镜”负责处理背波，有助于声波的扩散，让发烧友可以像摆放普通音箱喇叭一样摆放水星音箱。高音部分水星音箱使用了8个AMT（Air Motion Tweeter）气动式高音构成线音源设计。AMT气动式高音的特性在于效率比传统动圈式高音更高，频率响应更宽广，它是把线圈直接印刷在振膜上，很薄的平面振膜再折叠成手风琴般的皱褶，因此振膜实际面积比看到的更大。工作时再透过挤压的方式，将空气从皱褶中“喷”出，所以德国Elac音箱把气动高音称为“Jet”，说明它可产生的音压特别大。AMT单元的好处实际表现在声音上，主要是提供更多的细节，除了一些敲锣打鼓、唇齿音、三角铁或铃鼓的声音，还包括空间感、残响、尾韵、音色、音质……往往音乐的活生感关键就在于此。
原厂没有说明他们是用哪一种AMT高音，我们就举德国Mundorf蒙多福AMT29CM1.1-R气动式高音为例，它的频率响应1kHz-32kHz，最大声压100dB，有效发声辐射区SD=651.5平方厘米，连续承受功率250瓦。蒙多福有多款气动式高音，贵丰Gryphon的书架箱Mojo就搭载了一只蒙多福AMT高音，获得非常宽松细致的高音表现，瞬态很棒，细节很多，声音高雅。AMT单元速度极快，能量感又好，由于将振膜和导体合一，将铝箔作为导线，所以阻抗较低需要匹配变压器。另一种铝带高音的高频延伸能力要好于AMT，音色略有不同，两者都有不可思议的平直响应和极多的声音细节，而铝带高音的振膜面积通常小于同AMT，加上振幅小，所以能量感仍以气动单元略胜一筹。
汉诺瓦水星Mercury的低音炮可以单独出售，其调整功能之丰富少有能及。连接计算机后打开APP，跳出的页面首先是EQ设定，本机具有15段的预设EQ点可以选择，也可以Bypass直通跳过EQ功能。EQ的类型有四种可选，PEQ是单个频率点提升或衰减，此时频率点与Q值都可调。
LSLV低于设定频率值的频段提升或衰减，Q值与增益同样可调。ALLPASS是直通功能。HSLV高于设定频率值的频段提升或衰减，Q值与增益同样可调。随着EQ类型变化，调整EQ频率点、Q值、增益时，EQ曲线会更着变化。有了这些调整手段，低音炮与主音箱之间很容易就能无缝衔接
汉诺瓦HANOWA的设计除了让我想起美国Genesis，还有Steinway Lyngdorf公司的Model D音箱系统。钢琴制造商STEINWAY & SONS从2007年起与丹麦音响界的传奇人物Peter Lyngdorf合作，他们成立的新公司致力于开发能完美重现STEINWAY & SONS大三角钢琴的音箱系统，Model D就是采用大胆的开放式箱体，Dipole双向发声设计，完美的避免了喇叭箱体带来的音染，并且融合整个空间让Model D像乐器一样的唱歌。读者不晓得注意到了吗?
德国设计师尤其喜欢类似360度发声的音箱，如German Physiks、MBL、帝风Duevel等均是。汉诺瓦虽然不是360度发声，Dipole双向发声设计也带来自然而开放的听感，还有非常立体生动的真实声场效果。Dipole的原理很简单，利用单元后方反向的"声波能量"来增强声压，由于背波经过反射后我们耳朵听到的声音有"时间差"，特定波长的倒相波(-180度)就有diffuse effect音像扩散效果, 增加3 D空间感。
多数的静电音箱或Magnepan之类的平板音箱，同样是Dipole双向发声，但因为没有“限定波长”，所以在音箱后面往往需要较大的呼吸空间，尤其是低频部分，才能获得更理想饱满的低音表现。改成四件式设计后，汉诺瓦的水星音箱对摆位与空间的要求降低，当然能离开后墙一段距离，对声场深度的营造还是有帮助。有些发烧友的空间条件不许可，汉诺瓦于是设计了Moon II月神声场扩展器，采用平板丝膜单元，让极高频延伸扩展到60kHz以上，弥补了AMT气动高音的不足，MOON II的前后发声设计同样对声场的深度营造大有帮助。
这次试听时水星音箱也搭配了一对Moon II声场扩展器，分频点放在16kHz，音量只开了一点点，避免影响到水星音箱原有的音色。所有线材都是汉诺瓦顶级的签名系列，主笔发烧李因为儿子使用水星低音炮而认识了汉诺瓦，最近他家中也换用了HANOWA签名系列线材，据说是他玩音响数十年来对声音最满意的时刻，下次我们另文报导。
说了半天，究竟汉诺瓦水星Mercury音箱听到的效果如何?
我归纳成几点:
高度透明和纯净的质感
水星音箱呈现出高度透明和纯净的质感，澄澈的音乐画面，让人可以一眼看穿整个音乐舞台。水星音箱具有非常厉害的分析力与结像力，声音密度高却不显生硬。低频丰满有弹性，下潜能力非常惊人，却没有拖、慢的问题。随便一段翻唱的口水歌，这套系统表现出来伴奏的钢琴与鼓声，结实丰裕，中音的宽松浑厚与澄澈透明同时存在，真实得会让人起鸡皮疙瘩。音乐时而轻柔，时而骤起，其中的动态变化剧烈声动，水星音箱还原音乐里的表情一点没有模棱两可，既能显出述说爱意时的百般柔情，欢乐时的躁动也毫不保留地带来冲击感。
堂皇大气与壮阔雄浑
大音箱的优势除了极宽广的频响，强而有力的动态起伏，另外就是毫不费力的轻松感。看过一段描述:从最安静的耳语到龙卷风肆虐的轰鸣，我们时刻都被各种声音所包围，但只要音乐一出现，发烧友就会拉长耳朵集中注意力，他们有天生的敏感度。无论是嘈杂街道上的街头艺人演出、安静大教堂里庄严的合唱和管风琴、酒吧中自由随兴的爵士三重奏，或者是体育场上热烈奔放的流行音乐会，要忠实还原各种不同效果，要身历其境回到现场，就需要一套具有绝对保真度的音响系统，来自德国汉诺瓦HANOWA的水星音箱就能办到！它几乎没有任何动态范围的限制，无论是频率响应、声场的宽度、广度和高度均能重现如临现场的体验。
水星音箱整体动态充沛，音域宽广，低音强劲，能量惊人，可以展现出无与伦比的气势和魄力，于此同时它又不会让音质有丝毫的牺牲与妥协。只要搭配好的功放，水星音箱的音质极致华美，温润醇厚，动如脱兔，静如处子的它，能够在家庭中从容再现现场般的音乐。看来象是广告词语，我认为绝不吹水，它真是那么厉害!堂而皇之的大场面就不用说了，听水星音箱的铜管非常非常过瘾，铝带中音和气动式高音结合，声底不会偏薄吗？不，一点也不。水星音箱的中音不但温暖厚实又饱满，同时兼具干净清澈和分析力，铜管乐器既有金属明亮光泽，还带有淡淡的暖意，气质是优雅而精致的。厚实丰满的低音让音乐下盘稳固，安定沉稳。当定音鼓敲响，如海波一般从后方袭来之时，你会惊讶声场中层次感和透视度怎地如此之好。
美得像天籁的弦乐
中肯地说，汉诺瓦水星音箱表现的弦乐既不是甜腻耽美的类型，也不是直率无修饰的监听风格，但就是真实得人忍不住惊叹!要想涂抹一点色彩，建议可以从功放着手，瑞士Dartzeel达萧等功放能赋予水星Mercury音箱更多灵动与贵气；大功率胆机则会带来更多暖意韵味。其实我觉得水星音箱已经够饱满了，试听时我一直纳闷，家里的音响系统为什么中音要比水星音箱少那么多?全世界最长的铝带中音应该是问题解答，没有分频，没有损耗，线性扩散传递均匀，发声面积比传统中音单元不知道大了多少倍，难怪能发出令人一听中毒的致命吸引力。尤其表现弦乐器，成群结队的规模感只是小菜一碟，在弦乐群中还能听到汹涌翻腾的变化，听到精微细腻的和声与对位，听到圆润温暖不含糊的出众质感，听到低音弦乐深沈有力的吟鸣，刹那间觉得弦乐之美仿佛天上才有!
活生生的声场深度
随便一张打击乐录音，水星音箱保证都能让聆听者目瞪口呆，明确的定位，前后层次排列，跳跃的发声点，金光散落满地的铙钹敲击，还有袭卷胸口的鼓声冲击，全部都精彩极了。明星打击乐团那张《敲击卡门》，从一开始非常细微飘逸的三角铁，中间不同乐器的此起彼落，间而一段深沉有张力的大鼓，在眼前铺展开立体真实的舞台画面。由于地板和天花板反射和侧墙反射大为减少，水星音箱在立体声结像上具有无可比拟的优势，轻松展现开阔宽敞的声场，聆听的“皇帝位”也被大大的扩展，站起来与坐在椅子上区别不大。
ATM气动高音与铝带中音联手促成柔滑如丝的音质，极高频泛音与空气感丰富无比，没有半点毛躁感。低音能量虽强同样没有压迫感，偶而几下极低频会让地板与沙发同时震动，过瘾之余也佩服其整体平衡度处理优秀，那种随着音乐而来的自然轻松感，流畅不带压力，实在是我梦寐以求的目标啊。
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