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作者|唐小仙儿
北大戴锦华教授曾因为《雍正王朝》的热播，惊觉中国年青一代不再对权力视为洪水猛兽般警惕，而开始与雍正有了共情，觉得“权力的掌控者也有难处”。
想到这段话，再结合当下荧屏流行的内容，更感慨此现象相比之前有过之而无不及。纵观今年前三季度的剧，《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》《如懿传》，可以说是神仙打架、皇上恋爱，神仙再打架，皇上再恋爱。现代剧中诸如《归去来》也聚焦官二代、富二代的生活与爱情。能从侧面体现小人物、平民阶层的生活点滴，还要在《快把我哥带走》《忽而今夏》这种青春剧中去寻找。
曾经打动人心的“生活流”都去哪儿了？
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平民戏的淡出：
年轻一代对生活细节的匮乏感知力
孕育时下电视剧的是时下流行文本，在各大类网络流行的文学作品中，除了对爱情的孤注一掷和誓死守护是其中共性之外，对个体身份的强烈认同感和多种情感模式的缺失也是一大特点，这跟独生子女一代的成长轨迹和阅读土壤有关系。
戴锦华教授表示，“我触及到了很多的网络流行文本，比如武侠、玄幻、科幻、古言、耽美。在这个阅读当中，有过多方面的震撼。真正让我动乎于其衷的震动的是，在不同的文本当中，尤其在青年女性的写作文本中，一种强烈的自觉意识，一种对强者的由衷的、身体性的、深入骨髓的尊重和臣服。”
虽然这不尽然能代表全部年轻人，不过，越来越多年轻观众对于宫斗剧的热衷，侧面也反应了她们对于这种背后的权利体系和规则的认同。
实际上，反映宫廷内院，权力斗争的戏，在电视剧中一向可称之为主流，但和也曾与其他类型并驾齐驱，争奇斗艳，只是不知何时起，曾经观众喜闻乐见的《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》《浪漫的事》《金婚》《我爱我家》这类关注小人物个体平凡生活的剧几乎淡出荧屏上，取而代之的是大规模进击的“精英戏”。华丽场景要是标配的，人物要是一路开挂的，服装更是要多美有多美不能考虑消费能力的，可是这些多了，也就渐渐出现了买椟还珠的效果，商业包装下，剧集质量却参差不齐。
在电视剧《欢乐颂》里，各个阶层的人融为一炉，正满足了人们不问来路，跻身“精英”的心理。只是看着看着就变了味儿，代表精英阶层的安迪被作者和观众一致偏爱，代表平民阶层的邱莹莹则被集体嫌弃。她的可爱永远被淹没在不断地犯错中，显得太不起眼。而樊胜美的家人就更是集“人性弱点”于一身的单薄与孱弱，是应该被摆脱的首要对象。
前不久，受到网友们宠爱的YY剧《淑女的品格》火爆网络，四个有钱有貌的35 精英女性的生活被誉为当代女性的典范。乍一听很优秀很自由，仔细想想很悬浮很梦幻。基本上和郭敬明制造出来的梦境无差，可称之为中年版《小时代》。
许多人拒绝“平庸”的志气体现在了看剧/小说上，对于一些稍微涉及生活真相的剧拒而远之。实际上，那些“过时”“土味儿”的剧也许埋藏的正是宝藏。
平凡生活不等于乏味，普通市民的鸡飞狗跳和洗洗涮涮也不见得就狗血、鸡血，它们照样可以传递朴素的真谛，玩味生活的细节，让你感受到平静之中令人震撼的力量，同时又有镇定人心的享受。现实中的生活也的确是日复一复的平凡构成的，但也不乏惊喜。
英雄梦想可以有，柴米油盐也是情。
2
平民戏的哲学：
情感的羁绊是生活的永恒
诺贝尔文学奖作家帕慕克认为，所有的情感和传统都存在于我们的内心当中，无论科技如何变化，人们仍然会沉浸其中，例如对长久情感的追求。
这样看来，无论是秉持着现代速食男女爱情观的年轻人，还是幻想着拥有三生三世深度连接感爱情的人们，仍然希望在长久的情感维系中寻求安全感与归宿感，无论它是亲情、友情还是爱情。中国一系列收获高口碑的平民戏，实际上都在探讨维系长久情感这一命题。例如杨亚洲导演的《家有九凤》《空镜子》《浪漫的事》，郑晓龙导演的《金婚》系列，滕华涛导演的《王贵与安娜》以及孔笙导演的《父母爱情》。
这些作品中没有完人和绝对的英雄，而是从小人物的脉络里去觅寻人生的无常与超脱。市井人家洋溢出的浪漫与温情，包含着婚姻的诠释，母子、父子关系的探讨，兄弟姐妹之间的相处，以及对人生、命运的解读。
这类剧在近些年已成为稀缺。就连去年上星播出、助何冰拿到今年白玉兰视帝的《情满四合院》，也从出品到上星经历了四年的时间。如今，那些市井小民的瑕疵，打不散也离不开的热络亲情，似乎也被精英气息裹挟着一并带走了。
《龙堂》里，面临拆迁的老北京四合院聚齐了来自五湖四海、久未谋面的亲戚。大家为利益而来，却最终被情感牵绊。家庭细碎的温情消化了种种隔膜，最后没能拆迁的龙堂成为幸福的羁绊。剧中，张丰毅饰演的大哥学历最高，常被生意人弟弟吐槽不求上进，一边做着修电脑的小本生意，一边兼职篮球老师，他自得其乐的人生态度成为大院儿里的主基调，如剧里随时散发的阳光般暖意洋洋，却修复了兄弟姐妹之间常年的冷漠与疏离。
《我爱我家》的故事虽发生在离休干部家庭里，也没有任何优越感的体现，打动人的正是那份平常中散发出的气度与幽默。有网友发现，“剧中老傅作老干部打官腔的样子，反而是被群嘲的笑点”，这样的平民立场在今天很难见到。
《武林外传》中的主角虽然都被作者精心设置了非比寻常的背景，但也都过着普通市井小民的生活，传说中的侠一代、侠二代们也离不开算账、做饭、打扫和跑堂。反而，作者用繁杂日常去一个个拆解掉人们脑海中根深蒂固的“武侠童话”和“英雄梦想”。虽然生活很赤裸，不如“芙蓉女侠”幻想中灿烂，但不枉它有另一番风景。
《贫嘴张大民的幸福生活中》形容“张大民”：“直到这时候我们才恍然大悟，这个家里面最难的是谁，谁最不容易，又是谁把所有的艰辛就着饭吃了，完事儿把碗一撂照样该说说该笑笑，该怎么过日子怎么过日子。 ”
什么是幸福，《家有九凤》里杀猪的杨为健说，幸福就是不再受苦。
谁说平淡生活不能有传奇性的一面？它所蕴含的人生哲理数不胜数。
平民剧的特点是每个小人物都有无数缺点，又有无数优点，融合起来形成了可爱、独特的个体，他们可以频繁争吵，斤斤计较，可他们最后选择相互谅解，彼此依靠。这就是中国式的情感羁绊，是现在的“天外飞仙”“皇亲国戚”里难以捕捉到的生活真相。
也奉劝和我一样的年轻人们，多多关注生活，少看一点“悬浮”和“架空”。毕竟，消费都“降级”了，90后也“佛系”了，大家应该从“帝王将相”“王子公主”的美梦中醒来了。
这不是让大家不敢做梦，而是在懂得看清生活的真相之后，依然热爱生活。
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