在中国传统社会里，京剧中的旦角通常由男性扮演，四大名旦流派，也都是男旦创作出来的，梅兰芳大师所代表的梅派更是艺术的一个巅峰。但如今，能登台表演的男旦屈指可数。
他是“反串第一人”，在34岁时拜梅派传人梅葆玖为师，成为头牌男旦，他就是胡文阁。
从此以后，一生皆与男旦这一特殊的艺术紧紧相连。作为传承人的他，身上所背负的，远远不止我们看到的。
从秦腔小生到反串歌星1967年，胡文阁出生于陕西西安一个贫苦家庭，是家中最小的孩子，艰苦的家庭条件使他养成了吃苦耐劳的个性。
十三岁时，胡文阁在西安艺术院校学习地方戏，而这段经历也是与他日后人生道路牵连的渊源所在。
十四岁时，胡文阁从艺术学校毕业，被分配到了秦腔剧院中，成为一名秦腔小生。
在剧院中，他在机缘巧合下结识了男旦艺术家李德富，开始被旦角的艺术之美所吸引。
胡文阁面容清秀，嗓音独特，李德富于是教了他一些旦角的身段和唱念技巧，他算是初涉了京剧艺术。
1986年，年轻气盛的胡文阁因为某些原因离开了秦腔剧团，随后跟着一个轻音乐剧团南下闯荡。
一次在四川演出时，团里一个女歌手病倒了，一时找不到其他人顶替，着急的团长便让长相清秀，又学过旦角功夫的胡文阁男扮女装上台救场。
没成想，演出收到了意想不到的好效果，连演几天都能“蒙混过关”。男扮女装的胡文阁不仅不会显得不伦不类，反倒因为面部线条的柔和，扮起来十分好看。
胡文阁在夜里辗转反侧，不断思索，想到了一代京剧大师梅兰芳。第二天他去找团长，提出让他在剧团里反串出演，并说这也许是个来钱的路子。团长思索片刻，便同意了胡文阁提出的建议。
就这样，胡文阁开始了他的反串生涯，以女声男唱的方式进入了歌坛中，也从而迅速蹿红，每次登台都受到观众热烈的反响，掌声不断。
在歌唱界中，因为女声男唱的独特性还拿过奖项，原本默默无闻的胡文阁也成了团里的台柱子。
八十年代时，胡文阁被誉为“反串第一人”，红极一时。从1988年开始，他一直在广州、深圳等大城市演出，唱一场可以赚到一个月的房租。他留在了深圳，一住就是八年。
到了九十年代，胡文阁的反串热度也依旧不减。他曾登上央视节目的舞台展现女声男唱的技巧，还到东南亚各国巡演，获得无数好评，名声享誉海外。
1998年，他随着中国的一众明星到欧洲八国演出，受到了热烈的欢迎。
2000年，他甚至得以在美国举办个人演唱会并引起轰动,同年，他还获得了“世界杰出艺术家”的称号……可以说，反串带给胡文阁巨大的成功。
然而，34岁那年，胡文阁却做出了一个惊人的决定——放弃反串的事业，拜梅派第三代传承人梅葆玖为师，走上京剧道路。
这样的决定让他身边许多人都迷惑不解，但胡文阁觉得，这是他深思熟虑的结果。
他认为，他这大半辈子都跟艺术分不开，但反串终归不是真正的艺术，这辈子，总要追求一些纯粹的东西。
一直以来，他内心所崇拜的就是京剧大师梅兰芳。所以，他决定拜健在的梅派传承人、梅兰芳的儿子梅葆玖为师。
胡文阁最终成为了梅派传承人之一，师从梅葆玖，同时得到了众多京剧名家的悉心指点。
算是半路出家的胡文阁，注定要付出比别人多上几倍的艰辛汗水。
京剧毕竟是童子功，是要从小练起的，胡文阁尽管在少年时学过旦角的一些唱腔、身段技巧，但毕竟都是皮毛，多年反串养成的女声男唱技巧，毕竟跟唱戏还是有所不同。
梅葆玖生前有五十多位弟子，但胡文阁是唯一的男弟子。
师父在胡文阁身上寄托的，是将男旦这一独特的戏曲艺术流派传承下去的巨大期望。
为了学京剧，学梅派艺术，胡文阁闭关三年苦练。
他大部分时间都跟师父师娘待在一起，连吃饭时他突然想到唱戏时的一些问题，都要请教师父。梅葆玖对于胡文阁而言，也是真正意义上的师父。
梅葆玖不是单纯地指导一下弟子而已，而是倾注了许多心血将毕生所学都教授给弟子们，从唱念坐打的基本功，到人物到表演，每一样梅葆玖都一丝不苟地教授。
这大概，也是这位大师真心想要把京剧这一国粹传承下去的决心。
胡文阁不断地看梅兰芳表演的录像带，不断听戏、背戏、练戏，无论是三伏天还是凛冽寒冬，他都丝毫不懈怠。
作为梅派传承人，他是要有能拿得出手的，高水准的作品的，因此，那三年里，胡文阁的压力很大，脑子里都是戏，完全没有娱乐放松的时间，每次演出前都要吃安眠药才能睡得着。
但胡文阁坦言，能成为梅派传承人是他一生最幸福的事。
他在台上表演京剧，每一声、每一步倾注的都是他毕生的热爱和感情，他追求的是纯粹的京剧艺术，学习的是极具代表性的梅派艺术。
他坦言，当京剧演员拿的酬劳少得可怜，但他在表演时的成就感，是物质所不能衡量的。
对于自己的追求，胡文阁有时候像电影《霸王别姬》里的程蝶衣一样，不疯魔不成活。
就这样，胡文阁坚定地行走在京剧男旦这条道路上，出演了《宇宙锋》、《霸王别姬》、《新贵妃醉酒》等经典曲目，将众多经典角色都塑造得很好，也不断登上更大的舞台，向世人展现京剧的风采。
胡文阁所追求的自然不仅仅是京剧艺术，更是把男旦艺术传承下去的一种决心。
在这条路上，无非是甘苦自知。
胡文阁是梅葆玖认定的梅派男旦第三代传人，也是京剧团里的头牌男旦，因为其表演的价值所在，他还能享受国家给予的特殊津贴。
他的京剧表演得到了许多专业人士的认可，人们也承认他是个伟大的艺术家。
然而，胡文阁总要受到他人因嫉妒心而起的攻击和非议，毕竟他姓胡而不姓梅，并且是学秦腔出身而不是从小就学京剧，却比那些从小就苦练京剧技艺的人还要红。
更重要的是，在世俗的眼光中，一个男人在台上演女人，要得到真正的尊重是很难的。
2016年，梅葆玖因突发支气管痉挛而病逝，一代大师就这样措不及防地离开了这个世界。
这对于胡文阁而言，似乎一下子失去了自己的依靠，剩下的路，他要承受所有孤独和落寞，独自走下去。
如今的胡文阁已50多岁，身段和嗓音都不比当年，他无论如何努力也改变不了年龄带给他的限制，这也是他所忧虑的事情。
男旦这条道路带给胡文阁的有万丈光芒，也有无边哀痛。有些事情他自知改变不了，但还是尽自己所能去做了，这不得不说是种乘风破浪的勇气，也是种坚持初心的执着。
在这世上，这是种难能可贵的精神。
“千斤话白四两唱，三分唱念七分作。”戏曲演员在台上以流连婉转的声喉唱着哀怨，诉说离愁，亦步亦趋间，仿佛步步生莲，画上妆容，戴上头饰时，就好像能将青丝唱成白发。
曾几何时，梨园内也人才济济，台上的唱念坐打中，“汇千古忠孝节义，成一时离合悲欢”，引得台下观众动情不已，拍手叫好。
我们相信，国粹之所以是国粹，一定是有其崇高的价值所在的，总有一天，它会从尘土里走出，重新焕发属于它的光彩。
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