梅派青衣男旦胡文阁(胡文阁34岁放弃反串)(1)

在中国传统社会里,京剧中的旦角通常由男性扮演,四大名旦流派,也都是男旦创作出来的,梅兰芳大师所代表的梅派更是艺术的一个巅峰。但如今,能登台表演的男旦屈指可数。

他是“反串第一人”,在34岁时拜梅派传人梅葆玖为师,成为头牌男旦,他就是胡文阁。

从此以后,一生皆与男旦这一特殊的艺术紧紧相连。作为传承人的他,身上所背负的,远远不止我们看到的。

从秦腔小生到反串歌星

1967年,胡文阁出生于陕西西安一个贫苦家庭,是家中最小的孩子,艰苦的家庭条件使他养成了吃苦耐劳的个性。

梅派青衣男旦胡文阁(胡文阁34岁放弃反串)(2)

十三岁时,胡文阁在西安艺术院校学习地方戏,而这段经历也是与他日后人生道路牵连的渊源所在。

十四岁时,胡文阁从艺术学校毕业,被分配到了秦腔剧院中,成为一名秦腔小生。

在剧院中,他在机缘巧合下结识了男旦艺术家李德富,开始被旦角的艺术之美所吸引。

胡文阁面容清秀,嗓音独特,李德富于是教了他一些旦角的身段和唱念技巧,他算是初涉了京剧艺术。

1986年,年轻气盛的胡文阁因为某些原因离开了秦腔剧团,随后跟着一个轻音乐剧团南下闯荡。

一次在四川演出时,团里一个女歌手病倒了,一时找不到其他人顶替,着急的团长便让长相清秀,又学过旦角功夫的胡文阁男扮女装上台救场。

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没成想,演出收到了意想不到的好效果,连演几天都能“蒙混过关”。男扮女装的胡文阁不仅不会显得不伦不类,反倒因为面部线条的柔和,扮起来十分好看。

胡文阁在夜里辗转反侧,不断思索,想到了一代京剧大师梅兰芳。第二天他去找团长,提出让他在剧团里反串出演,并说这也许是个来钱的路子。团长思索片刻,便同意了胡文阁提出的建议。

就这样,胡文阁开始了他的反串生涯,以女声男唱的方式进入了歌坛中,也从而迅速蹿红,每次登台都受到观众热烈的反响,掌声不断。

在歌唱界中,因为女声男唱的独特性还拿过奖项,原本默默无闻的胡文阁也成了团里的台柱子。

八十年代时,胡文阁被誉为“反串第一人”,红极一时。从1988年开始,他一直在广州、深圳等大城市演出,唱一场可以赚到一个月的房租。他留在了深圳,一住就是八年。

到了九十年代,胡文阁的反串热度也依旧不减。他曾登上央视节目的舞台展现女声男唱的技巧,还到东南亚各国巡演,获得无数好评,名声享誉海外。

1998年,他随着中国的一众明星到欧洲八国演出,受到了热烈的欢迎。

2000年,他甚至得以在美国举办个人演唱会并引起轰动,同年,他还获得了“世界杰出艺术家”的称号……可以说,反串带给胡文阁巨大的成功。

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拜师梅葆玖,成为男旦传承人

然而,34岁那年,胡文阁却做出了一个惊人的决定——放弃反串的事业,拜梅派第三代传承人梅葆玖为师,走上京剧道路。

这样的决定让他身边许多人都迷惑不解,但胡文阁觉得,这是他深思熟虑的结果。

他认为,他这大半辈子都跟艺术分不开,但反串终归不是真正的艺术,这辈子,总要追求一些纯粹的东西。

一直以来,他内心所崇拜的就是京剧大师梅兰芳。所以,他决定拜健在的梅派传承人、梅兰芳的儿子梅葆玖为师。

胡文阁最终成为了梅派传承人之一,师从梅葆玖,同时得到了众多京剧名家的悉心指点。

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算是半路出家的胡文阁,注定要付出比别人多上几倍的艰辛汗水。

京剧毕竟是童子功,是要从小练起的,胡文阁尽管在少年时学过旦角的一些唱腔、身段技巧,但毕竟都是皮毛,多年反串养成的女声男唱技巧,毕竟跟唱戏还是有所不同。

梅葆玖生前有五十多位弟子,但胡文阁是唯一的男弟子。

师父在胡文阁身上寄托的,是将男旦这一独特的戏曲艺术流派传承下去的巨大期望。

为了学京剧,学梅派艺术,胡文阁闭关三年苦练。

他大部分时间都跟师父师娘待在一起,连吃饭时他突然想到唱戏时的一些问题,都要请教师父。梅葆玖对于胡文阁而言,也是真正意义上的师父。

梅葆玖不是单纯地指导一下弟子而已,而是倾注了许多心血将毕生所学都教授给弟子们,从唱念坐打的基本功,到人物到表演,每一样梅葆玖都一丝不苟地教授。

这大概,也是这位大师真心想要把京剧这一国粹传承下去的决心。

胡文阁不断地看梅兰芳表演的录像带,不断听戏、背戏、练戏,无论是三伏天还是凛冽寒冬,他都丝毫不懈怠。

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作为梅派传承人,他是要有能拿得出手的,高水准的作品的,因此,那三年里,胡文阁的压力很大,脑子里都是戏,完全没有娱乐放松的时间,每次演出前都要吃安眠药才能睡得着。

但胡文阁坦言,能成为梅派传承人是他一生最幸福的事。

他在台上表演京剧,每一声、每一步倾注的都是他毕生的热爱和感情,他追求的是纯粹的京剧艺术,学习的是极具代表性的梅派艺术。

他坦言,当京剧演员拿的酬劳少得可怜,但他在表演时的成就感,是物质所不能衡量的。

对于自己的追求,胡文阁有时候像电影《霸王别姬》里的程蝶衣一样,不疯魔不成活。

就这样,胡文阁坚定地行走在京剧男旦这条道路上,出演了《宇宙锋》、《霸王别姬》、《新贵妃醉酒》等经典曲目,将众多经典角色都塑造得很好,也不断登上更大的舞台,向世人展现京剧的风采。

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男旦传承人:甘苦自知

胡文阁所追求的自然不仅仅是京剧艺术,更是把男旦艺术传承下去的一种决心。

在这条路上,无非是甘苦自知。

胡文阁是梅葆玖认定的梅派男旦第三代传人,也是京剧团里的头牌男旦,因为其表演的价值所在,他还能享受国家给予的特殊津贴。

他的京剧表演得到了许多专业人士的认可,人们也承认他是个伟大的艺术家。

然而,胡文阁总要受到他人因嫉妒心而起的攻击和非议,毕竟他姓胡而不姓梅,并且是学秦腔出身而不是从小就学京剧,却比那些从小就苦练京剧技艺的人还要红。

更重要的是,在世俗的眼光中,一个男人在台上演女人,要得到真正的尊重是很难的。

梅派青衣男旦胡文阁(胡文阁34岁放弃反串)(8)

2016年,梅葆玖因突发支气管痉挛而病逝,一代大师就这样措不及防地离开了这个世界。

这对于胡文阁而言,似乎一下子失去了自己的依靠,剩下的路,他要承受所有孤独和落寞,独自走下去。

如今的胡文阁已50多岁,身段和嗓音都不比当年,他无论如何努力也改变不了年龄带给他的限制,这也是他所忧虑的事情。

男旦这条道路带给胡文阁的有万丈光芒,也有无边哀痛。有些事情他自知改变不了,但还是尽自己所能去做了,这不得不说是种乘风破浪的勇气,也是种坚持初心的执着。

在这世上,这是种难能可贵的精神。

“千斤话白四两唱,三分唱念七分作。”戏曲演员在台上以流连婉转的声喉唱着哀怨,诉说离愁,亦步亦趋间,仿佛步步生莲,画上妆容,戴上头饰时,就好像能将青丝唱成白发。

梅派青衣男旦胡文阁(胡文阁34岁放弃反串)(9)

曾几何时,梨园内也人才济济,台上的唱念坐打中,“汇千古忠孝节义,成一时离合悲欢”,引得台下观众动情不已,拍手叫好。

我们相信,国粹之所以是国粹,一定是有其崇高的价值所在的,总有一天,它会从尘土里走出,重新焕发属于它的光彩。

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