古代文艺圈有这么一群诗人，才华横溢、出口成章、出类拔萃……最终却因为名字太难念耽误了后世名声。一起看看都有谁吧！
韩翃（hóng）
《寒食》
[唐] 韩翃
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
全诗用白描手法写实，刻画皇室的气派，充溢着对皇都春色的陶醉和对盛世承平的歌咏。从当时皇帝到一般朝士，都偏爱该诗，历来评价也很高。
刘昚（shèn）虚
《阙题》
[唐] 刘昚虚
道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远闻流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。
幽映每白日，清辉照衣裳。
此诗描绘的是通向一座深山别墅沿途的幽美环境，它不是写诗人自己山居的闲适，而是写友人山中隐居的幽趣。全诗清新自然，婉转流畅，按空间顺序写来，由远及近，从外向里而行，余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
王雱（pāng）
《眼儿媚》
[宋] 王雱
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
触眼前之景，怀旧日之情，此词为王雱怀念妻子所作，表现了伤离的痛苦和不尽的深思。
李峤（qiáo）
《风》
[唐]李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
此诗通过抓住“叶”“花”“浪”“竹”四样自然界物象在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力、魅力与威力。
綦（qí）毋潜
《春泛若耶溪》
[唐]綦毋潜
幽意无断绝， 此去随所偶。
晚风吹行舟， 花路入溪口。
际夜转西壑， 隔山望南斗。
潭烟飞溶溶， 林月低向后。
生事且弥漫， 愿为持竿叟。
全诗扣紧题目中的“泛”字，在曲折回环的扁舟行进中，对不同的景物进行描摹，使寂静的景物富有动感，恍惚流动，流露轻松舒适之感。
司马槱（yǒu）
《黄金缕·妾本钱塘江上住》
[宋]司马槱
妾本钱塘江上住。
花落花开，不管流年度。
燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插犀梳云半吐，
檀板轻敲，唱彻黄金缕。
望断行云无觅处，梦回明月生南浦。
上片起首一句写女子自道所居，以“钱塘江上” 四字暗示出她的风尘女子身份。“花落”二句，哀叹这位风尘女子的美好年华如水一般悄然流逝，寄寓了词人对她的身世悲慨。
尤袤（mào）
《雪》
[宋] 尤袤
睡觉不知雪，但惊窗户明。
飞花厚一尺，和月照三更。
草木浅深白，丘塍高下平。
饥民莫咨怨，第一念边兵。
诗人一觉醒来，惊讶地发现窗外一片通明。他推开窗户，只见大雪下了足足一尺厚。抬眼望去，雪花给大地铺上了晶莹洁白的银毯。给房屋、树木、山川披上了玉丝银线织成的素装。天空上挂着一轮明月，洁白的积雪在月光笼罩下闪耀着清冷的光辉。
张祜（hù）
《宫词二首·其一》
[唐] 张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
此诗写出民间女子幽居深宫，白白地葬送了一生的极度哀怨，从客观上揭露了宫女制度的残酷性。
孙蕡（fén）
《江上》
[明] 孙蕡
江上青枫初着花，客帆和月宿蒹葭。
云过疏云数千点，临水小村三四家。
风起渔船依钓石，潮回归雁认平沙。
秋怀已向南云尽，又是沧州阅岁华。
通过描写初秋时节江上的景色，表达出诗人在离家千里，身在旅途中的这种情感，但江行所见之景清新幽美，心境也逐渐开朗旷达起来,自己淡淡的思乡愁绪，看到景色后的开朗宽松心境。
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