《人世间》大结局了，全网飙泪。
这部时代剧之所以能够获得观众们的一致好评，其中很重要的原因之一是它塑造了一个真实的女性人物群像——全剧没有完美的女人，周蓉任性自私却也善良独立，郑娟有傲骨却也有求生欲望，甚至小市民春燕，被生活磨得变了样，年轻时也有过讲义气的高光时刻。
每个人都不容易，每个人都有来路和过往，今生和因果。这才是真实的人性：有善有恶有牺牲有欲望，这些没有滤镜的真实，以及经历低谷或苦难后，依旧坚强活着的智慧和生命力，才是一代又一代，闪耀在人世间的女性之光。
《人世间》大结局了，全网飙泪。
不愧是茅奖作品，开年大戏，每个演员，甚至光明小时候的演员，都全员在线。
没有一个演员拖后腿，也没有一个情节不扎心。
以为周秉昆苦尽甘来的时候，买房子被骗又只能搬进老屋。
以为强奸犯会遭报应的时候，他却成了暴发户回来抢儿子。
无常，才是真实的人世间，原著甚至更残酷。
这世间，是周秉昆教给周楠的：嚼嚼咽了。
因为这部剧时代跨度大，很多历史背景融入其中，个人命运在时代裹挟之下，无论男人女人，甚至一个家族，都可能一夕改变。
但如同结尾所说，人世间，值得。
剧里数次出现一家人吃饭的场景，过年的场景、有家的地方，才能支撑下去，在无常的底色里，善良、坚韧、孝顺，那些人性的光芒才尤其可贵。
而这部剧里横跨三个时代的女性群像，也值得一说。
周蓉：做好自己就有资本任性？
小宋佳演的周蓉，并不是个讨喜的角色，甚至让人讨厌。
她确实该骂。
作为女儿，她没有尽义务，十几岁就离开东北老家，一个人跑到了贵州。
给家里留了离别信，还把照顾父母的责任，甩给了弟弟周秉昆。
即使周父要和她断绝父女关系，周蓉也依旧坚持守护爱情。
对家人冷漠到这程度，可一旦自己遇到事了，还是找家里帮她收拾烂摊子。
周蓉和冯化成打算回家看爸妈，但冯化成在车站被抓，她把女儿冯玥寄到老家，自己留下搭救冯化成。
可她这一甩手，苦了周秉昆和郑娟。
作为母亲，更是失败。
女儿三四岁就把她往弟弟家一扔，长到快16岁的时候才接回来，以至于女儿跟她完全不亲。
作为妻子，她的标准也很奇葩。
诗人冯化成都能放下清高，为了分房子去送礼，她却鄙视丈夫的行为。
玥玥长大后，周蓉意识到自己亏欠女儿，知道玥玥喜欢郑娟的儿子，就想撮合他俩。
即使知道这么做，相当于变相揭开郑娟的伤疤，可她还是不管不顾。
不管她怎么游说郑娟，郑娟就是不为所动，回应她说：孩子们的一生是一生，我们的一生就不是一生了？
可周蓉却说：你是女人中的女人，不是始终心里没有自己，会替家人着想吗？
一番“道德绑架”，还暗带知识分子对家庭妇女的嘲讽。
周蓉确实像冬梅说的那样：自我为中心。从小到大都按自己的想法来，很少顾及别人的感受。
周蓉的任性，是因为周围人在替她负重前行。
蔡晓光点评她的那段话最到位：38岁了，内心还是18岁。
但嘴上吐槽，行动却很实诚，甘愿做备胎。周蓉离婚他赶紧接盘，婚后把她宠得更小了。
梁晓声曾在采访中说过，很替周蓉这个角色惋惜的，因为疫情的原因，周蓉身上很多的高光点没拍出来，和原著还是有些出入的。
虽然剧里呈现出的周蓉不完美，但她的结局为什么那么好？
因为还是有优点。
比如和弟弟周秉昆相比，她更有人生追求。
贵州那么艰苦的条件下白天上课晚上复习，一举考上北大。
接着又读了硕士、博士，成了最年轻的高校女教授。
剧中她教育女儿玥玥：做好自己，吸引对方永远比追求对方重要的多。
所以看到周蓉，会又气又服气：女人的任性，也需要实力来支撑。
金主任：有格局有谋略的大女人
金主任是全剧的人间清醒。
她身上也是有着多面性：是很有大局观的，具有男性思维的女性。
一个人的眼界和格局，完全由她的人生阅历和身份决定。
金主任不仅是冬梅妈妈，还是省长夫人，更是经历过枪林弹雨的老革命。
她的举手投足，头脑言行，都不是一般女人，甚至不是一般人，而是定海神针般的存在。
剧中令人印象深刻的有三场戏。
一场是她第一次解释为什么不让玥玥来家里住。
女儿说服她让周蓉女儿来自己家借住。金主任说了理由：请神容易送神难。看起来是无情的拒绝，背后是她为人处事一直强调的分寸感。
女儿提出给让父亲给蔡晓光帮忙，她对女儿说人和人之间要有分寸感：亲戚之间，夫妻之间，甚至父女之间。
说归说，最后还是把这忙给帮了。
一生恪守原则，但该她出手的大事，比如骆士宾来要楠楠，她说让当事人先处理，处理不好她就出手。
所以她不是无情，而是通透，官场上浮浮沉沉几十年，最能看得透彻的就是人心。
一场是她为了女婿的工作安排，给组织部递话。
面对组织部来慰问，她主动推荐了自己的女婿。
于公于私滴水不露，看似云淡风轻的一番话，却分量很重，包含了巨大信息量。
老辣和城府，高度和水准，都有了。
第三场是女婿周秉义在俄罗斯有了婚外艳遇，报纸上都登出来了。
金主任找到周秉义面谈，并没有不分青红皂白地责难他，而是给了他善意的忠告：擦枪可以，但不要走火。
一语双关，既提醒了周秉义，作为正厅级干部，要洁身自好，还暗示他，不要忘了自己家里还有爱妻。
她及时给这件事定了性：拥抱亲吻是国外礼仪，这是入乡随俗。
我最喜欢看她和周秉义的对手戏，不仅是岳母对女婿，更像是领导对后辈的提点，那些点拨的话，和关键时刻的敲打，是周秉义仕途上的最大推手，甚至军师。
而在这之外，她又是母亲和妻子。
她看女儿时的眼神和表情，像回归到了普通老人的状态。
但又绝对不是普通老人，冯玥呆在她家里时，她会主动和冯玥讲历史，讲国家和时代的变迁。
她跟丈夫，是夫妻也是同志，相敬如宾。
女儿不理解女婿的工作，她直接批评女儿：秉义想去就让他去，能帮上的尽量帮，不能帮的也不要帮倒忙。对婚姻之道，四两拨千斤。
宋春丽把金主任演的太好了，金主任的几重身份，从说话方式到手势眼神，都不一样，这个女性的睿智、冷静、母性甚至威严，每一面都演得毫无痕迹。
个人认为超越凯丽演的曲书记。
周母：最传统的老母亲
和周父的严肃形成鲜明对比，周母作为三个孩子的母亲，是慈母。
周秉昆试探周父，自己能不能娶寡妇，被周父一脚给踹到了炕边。
可周母完全不同，她对几个孩子的爱都很无私，特别是对小儿子秉昆。
她不会去计较秉昆是不是没出息，更多在乎的，是儿子能不能过好生活，能不能吃得饱穿得暖。
秉昆吃到自己亲手做的红烧肉，面露喜色，周母开心得不能自已，难掩喜悦之情。
她和周父之间的感情，也非常深厚。
周父离开家的时候，她一个劲儿地往丈夫包里塞东西，老两口之间的斗嘴，也饱含对另一半的深情。
周父与世长辞，周母也陪在身边，和他一块静静地去了，让人看得泪崩。
萨日娜演的周母，几乎完美还原了，中国最朴实的老母亲的模样，任劳任怨为丈夫，为儿女，为家奉献了一辈子。
郑娟：外表温柔内心强大的苦命人
郑娟是全剧最苦的人，老天给她发的牌，从一开始就是最差的。
身世凄惨，丈夫被枪毙，自己被迫成了寡妇，家里还有老母亲和盲人弟弟要养，所有的重担都要她一个人扛。
肚子里，是给骆士宾凌辱怀的儿子楠楠。
身处最底层，她没有一昧地向外索求，更多是靠自己，有骨气。
周秉昆对自己有好感，她也没有主动抓住这根救命稻草，而是选择了告诉他实情，对他说：我不值得。
周母因脑溢血一病不起的日子里，是她一个人，同时照顾一个老人俩孩子，撑起了整个周家。
人到中年，楠楠在美国意外死亡，经历丧子之痛的郑娟，又同时面临着丈夫周秉昆被抓入狱的困局，她一个人应对，为了帮周秉昆保释甚至于下跪求人......
可是，却拒绝了股份。
郑娟的苦和难，酸和甜，都是鲜活的，正如殷桃在采访里所说：
我觉得她（郑娟）身上有一种温柔的力量，她的内心是非常强大和坚定的，不需要靠外面的东西，来证明自己很强。
女性的韧性和伟大，在她身上体现的淋漓尽致。
郑娟的世界很小，小到只有一个家，和光字片，但她的世界也很大，大到如周父所说：没有她，周家早就支离破碎了。
这两年，国产剧一直在写大女主，写女性独立，然而很多都是在贴标签：
梳着油头动不动操控股票的女精英，靠口红颜色就气场全开了。
靠着男人帮扶的失婚女，没经历职场毒打就成了赢家。
至于那些肩不能提手不能动的白瘦幼们，更是无比悬浮，不接地气。
《人世间》虽然年代不同，却引发共鸣：成长不是成功，是遭遇生活摧残后依然站立的模样。
全剧没有完美的女人，周蓉任性自私却也善良独立，郑娟有傲骨却也有求生欲望，甚至小市民春燕，被生活磨得变了样，年轻时也有过讲义气的高光时刻。
每个人都不容易，每个人都有来路和过往，今生和因果。
这才是真实的人性：有善有恶有牺牲有欲望，这些没有滤镜的真实，以及经历低谷或苦难后，依旧坚强活着的智慧和生命力，才是一代又一代，闪耀在人世间的女性之光。
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