30年前，因为一次公社活动，镇里借来一个拖拉机，村民马福礼与妻子连同开车的拖拉机手坐上了这台车。
走到一半遇到土坡，拖拉机止步不前，驾驶员只能下车帮推，妻子也跟其绕后，马福礼只得在前座中紧踩刹车，防止拖拉机倒退。
然而，许久过去二人闭不做声，马福礼脚下也倍感酸痛，终于难堪重负，在不知是脚腕失力还是刹车故障的错愕中，拖拉机溜车倒退，车后的妻子与驾驶员一命呜呼。
可是，当马福礼惊魂未定，下车查看情况的时候，却看到这一男一女两具尸体竟褪去了裤子，赤身裸体地暴露在白日之下。
这场意外也引申出一个巨大的疑问：他们为什么脱了裤子？
多年后，这个跨越30年的尘封旧事，突然被搬上了舞台，在新锐导演的笔下以舞台剧的形式得以重新见世，可当熟悉的一幕浮现眼前时，已经步入中年的马福礼急了。
他在着急什么？他想隐瞒什么？
还是想篡改什么？
以上，取自陈建斌目前正在上映的电影《第十一回》。
在处女座《一个勺子》票房失利6年之后，陈建斌第二部导演作品显然是引以为戒，选取了一个悬疑外壳 戏中戏的格式，再加上周迅、春夏的鼎力加持，无论是文本属性还是阵容方面都做到了向商业片的积极靠拢。
可惜的是，历史的结果总是惊人地相似。
陈建斌这部《第十一回》和前作《一个勺子》目前的境遇几乎是投了个影子，豆瓣上8.4开局，目前沉淀到7.5分基本落实，影迷走街串巷、交口称赞，声声喊着陈建斌又拍了一部好电影。
但在票房上却遭受重击。
本片于4月2日上映，当天分别有张子枫的《我的姐姐》，papi酱的《明天会更好》和动漫电影《西游记之再世妖王》上映，而《第十一回》是首映日里排片占比最多的一个，足足20.4%，足以证明院线经理对这个阵容的期望。
可与之相对的则是最低的上座率，只有4.3%。
隔壁的《姐姐》上座率几乎是《第十一回》的4倍，首映日本片只拿到了1280万票房，次日排片直接拦腰砍一大半降到7.7%，仅仅一天就判了死刑。
目前，《第十一回》上映三天票房只有3266万，猫眼预测最终票房不会超过6000万，而同期上映的《我的姐姐》早就破了3亿票房。
即使陈建斌带着周迅、春夏、大鹏、窦靖童等人组队，也没有打过张子枫一人，不禁令人唏嘘。
要知道，此前陈建斌对电影作出了很多努力。
比如他去参加贾玲主持的节目《王牌对王牌》，可惜低调寡言的陈建斌完全不能融入其中，一直在焦点周围徘徊，要不是主持人主动帮忙，陈建斌都没机会念一念片名。
还有短视频营销，陈建斌被团队撺掇拍摄视频段子，在镜头前挤眉弄眼，甚至不惜从以引为傲的角色“曹操”下手，为电影引流。
此外，电影的片尾曲也由陈建斌亲自演唱，并且是作词作曲演唱一手抓。
圈内好友黄渤、张小斐、尹昉等等也被拉来助威。
为了这部电影，陈建斌可以说从里到外都毫无保留地倾尽了所有。
但付出并没有得到回报，面对心血的遇冷，4月3号一向深居简出的陈建斌破天荒地又玩起了直播，从电影幕后聊到目前的走势，在镜头前对案枯坐一个多小时，甚至公然开始求排片。
“希望院线的朋友们能够给我们好点的时间，好点的排片。”
此等举措无疑是在对电影票房低迷走势的一种补救，企望能为电影博求一丝话题热度。
陈建斌曾多次表达过，自己近年来才刚刚涉足综艺，尚未卸下心理防线，而对于拍摄短视频更是十分抗拒，如今又上王牌做游戏，又录制短视频段子，最后索性玩起了直播，想必也是为了这部电影硬着头皮坚持。
可到头来，还是付之东流了。
据陈建斌自述，该电影要达到2亿才能回本，但以现在的走势来看，最终或许会止戈与5000万，也就是刚刚触摸到回本线1/4的位置。
两个月前，陈建斌说出两个亿时还云淡风轻，这下恐怕是要赔惨了。
要说电影票房为何至此？原因可能就是“电影太好了”。
春节期间，陈建斌为了宣传电影与鲁豫有一次对话，过程中鲁豫提到了彼时大杀四方的《你好，李焕英》，听闻刚刚破了29亿票房，陈建斌悻悻的说道：
“我看了看春节档，我这个电影太复杂了，人们（可能）不需要这么复杂的故事。”
陈建斌果然猜对了。
在电影的评论界面，一些解读类影评大V火力全开，高谈阔论、挥斥方遒，甚至连哲学中的“自我与客我”都用上了，几乎是当成论文大赛一般绞尽脑汁。
而在热评上，一位网友的咆哮发言夹在一众五星之间尤为显眼：
朋友们！不要被骗了！
随便搜一下社交平台上的评价，几乎是满屏的“看不懂”。
简单来说，这就是一场属于骨灰级影迷的狂欢，也同时是路人的灾难。
陈建斌导演处女作《一个勺子》就具有很强的文学性，到了第二部电影更是变本加厉，“难懂”就是该片的第一个关键词，但这种难懂与此前诺兰的电影《信条》全然不同。
书接前文，开头中说道男主角马福礼的妻子与拖拉机手被压死，尸体却没穿裤子。
案发后马福礼随即承认是自己杀的二人，对外的理由是捉奸，但松下刹车的那一刻，马福礼根本不知道妻子在车后与驾驶员媾和，而为何要承认，原因就是：好面子。
宁愿当个杀人犯，也不愿戴上绿帽子。
马福礼没想到的是，15年的牢狱生活后，竟有一群人打起了他的主意，非要把这段事搬上舞台。
此时的马福礼已经和一个单亲妈妈结成半路夫妻，膝下有一女正值青春期，剧团的举动无疑是将马福礼扒光了公布于众，最令人挠头的是，经过30年的演变，整个社会价值观发生了天翻地覆的变化，笑贫不笑娼的当下，杀人犯比被戴绿帽更难听。
不行，要把杀人犯改成戴绿帽。
为此，马福礼开始与剧团漫长的对峙，在过程中真相被一次次修正与掩盖，马福礼与剧团也因故事的版本牵一发动全身，在不断探寻和重塑中，逐渐发现真相，马福礼也跳脱出了对自我的误解。
看起来，这还是个很清晰的类型片题材，可是陈建斌很明显不甘于此。
电影里并没有清晰逻辑的故事线，甚至马福礼都算不上是一个主角，各路人物雨露均沾，关系盘根错节，台词云山雾绕，情节中又充斥着隐晦艰深的意向表达，而整个电影的核心题眼竟然还指向了一个哲学技术性的论点——自我意识的形成。
如果说《信条》是数学作业最后的一道附加题，但只要找到一个关键性的钥匙就能推论结果，那么《第十一回》就是语文课上被老师突然点名问的那句
“窗帘为什么是蓝色的？”
他是随性的，飘忽的，焦点失衡的，甚至是自恋的，如果对电影尚且处于一个娱乐阶段的话，你很难捕捉到电影到底在讲些什么，由于主线的模糊性，整个电影就像从四面八方的一次信息围剿，东一锄头西一榔头，直到最后一刻才真相大白，这对于手捧爆米花的观众而言，如同泄了气的气球一般，懊恼又无奈。
电影的质量很高，非常适合下载下来反复观看。
但说实话，并不适合在电影院看。
我那一场观众包括我在内一共有四人，电影放到中段一对小情侣就忍受不住悄然离席，只剩下一个哥们和我坚持到最后，但我十分怀疑他就是想跟我死磕谁先走，或者是单纯的心疼票钱。
最后到字幕出现的那一刻，他如同听到哨响的运动员一般，带着满脸的问号和些许胜利的步伐仓皇逃走。
我必须承认，除了理清故事线之外，我也没get到包括“自我意识”的深层表达，直到翻看到陈建斌的解释时才对上号，但这也足以证明观影的门槛之高，而且光从故事性上来看，该片也是做不到令观众满意的程度。
当然，或许是我太笨吧。
总之，《第十一回》的票房失利是有迹可循的，在这种作品属性前提之下，陈建斌即使付出再多的努力，想必也是回天乏术。
毕竟，没有人愿意花钱去电影院做一道题，而这道题还是“窗帘为什么是蓝色的。”
但极有可能的是，随着电影的下映，《第十一回》或许会迎来一次类似《大话西游》般的回潮，如果是这样的话，那陈建斌也算成功了。
——全文完。
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