有道是“打虎亲兄弟，上阵父子兵”。在千年文坛父子携手闯荡文坛的不在少数，但是真正能够闯出名堂的却屈指可数，晏殊和晏几道这对父子就是这屈指可数之一。
不知是“子承父业”还是“潜移默化”，晏殊和晏几道父子两词风一脉相承。他们都多写留恋光景、离愁别绪等传统题材，在风格上也是以娴雅温婉为主。不过老爹晏殊毕竟位高权重，官拜宰相，所以他的词作大多是以消遣为主，有一种为写词而写词的意味，“工于造语”。儿子晏几道比起老爹来说遭遇就要坎坷许多，虽出生官宦大家，但自己却仕途失意，家道中落后生活上也是贫苦落魄，所以他的词比起父亲晏殊多了几分真情实感，词风也更为感伤凄楚，“善于言情”。
而且晏殊和晏几道写词，都有一个爱好，那就是酷爱“借用”前人的诗句来写自己的作品。其实化用前人诗句的文人不在少数，但一般他们都会对原诗句做出修改，进而更为契合自己诗所描绘的情景和表达的情感。但晏殊晏几道父子的借用几近于“照抄”，就像晏殊《木兰花》中有“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”，这就是将白居易《花非花》中的诗句“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”简单改写了4字而已。
比起晏殊的“借用”，晏几道可谓是有过之而无不及，他有首千古绝唱《临江仙·梦后楼台高锁》，写得情景交融，一直被后世之人推崇。清代文人谭献在《词辩》一书中更是赞这首词中两名句“千古不能有二”。看上去谭献对于晏几道这首词好像推崇备至，但其中却有一个“误会”，让人不得不怀疑这么赞誉晏几道的谭献可能是晏几道的“黑粉”。为什么这么说呢？下面就来和我走进晏几道这首《临江仙·梦后楼台高锁》一探究竟。
《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
晏几道这首词是写来怀念一位叫做小蘋的歌女。上阕起首两句通过两个不同场景的描绘，表达出词人难以排遣的离愁别恨。从梦中醒来之后，望着高高的楼台，上面门窗紧锁，空无一人。其实从这里我们就能猜出，词人所作之梦当是在楼台之上和心心念念的她相会。但是她已离去，所有的相会都只能在梦中，词人的愁绪可想而知，所以平日里少不了借酒浇愁，或许醉后能够短暂地忘却，但是酒醒之后，看着重重帘幕低垂，内心的思念更为悠长，那些短暂忘却的幽愁又再度袭来。
紧接着三句则是起到承前启后的作用。这愁绪并不是近期才萦绕在词人心中，而是从去年春天就已经开始，这说明词人和女子相恋已久，分开亦久。如今只有词人一人孤独地伫立在落花之间，看着细雨蒙蒙中燕儿翩然双飞。以燕子的双宿双飞来衬托词人的形单形只，使得词人表达的愁更为深邃。
下阕起首两句是词人对于两人初见场景的回忆。虽然已经时过境迁，但是词人依旧清晰记得，初见时小蘋身着绣有两重心字的小衣衫，这里的“心字罗衣”其实也是表达词人和小蘋之间一见倾心，互相爱慕。
最后三句词人对于两人分别时的场景的回忆。在琵琶声中，两人诉说着离愁别绪，还有分开后即将惹起的相思，当时月光皎洁，小蘋就像天边的彩云一样翩然远去。词到这里戛然而止，但是却留给读者无限的想象空间，可谓言有尽而意无穷。
细细品读晏几道这首词，写得确实缠绵悱恻。尤其是“落花人独立，微雨燕双飞”更是独具匠心，这也是被谭献赞誉“千古不能有二”的名句。那为什么我会说谭献可能是晏几道的“黑粉”呢？原因就是这两句并不是晏几道原创，而是他照搬五代诗人文混翁宏《春残》中的原句，没有一直作修改。所以谭献所谓的“千古不能有二”是不成立的，因为晏几道自己就是那个“二”。
对于晏几道这首词大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。
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