shot 1072 手下突然闯入，并说到处在找他。固定微仰全景。构图上镜子的运用不仅增加了空间感，而且起到了补光的作用，对于史丹的手下采用此种处理也暗含着意思，演员的表演和对白造成一个期待。音乐方面继上一个史丹拿着枪指着马婷达的时候突然减弱甚至消失不见，看来史丹和马婷达的情绪被打断，并且也解开了上一个段落的悬念，史丹并没有对马婷达下手。音响是现实音响。
shot 1073 史丹转过身很愤怒的对着手下，马婷达呆呆的站着。固定仰拍中景。利用声画对位与上一个镜头加快节奏，切至史丹的反应，构图上这个镜头利用广角，左右两边充满画面，两人被夹在中间，造成一种压抑感，表演上契合史丹的正常反应，利用景深将马婷达的状态也交代了。无音乐，音响上也还是现实声音，音轨上放着一根很压抑的声音。
shot 1074 手下说马奇死了。为shot1072的延续。切至手下的反应镜头，随着手下的一句话，将叙事转向另一个方向，变成两条线索。无音乐，环境音响。
shot 1075 史丹很惊恐的向前走了两步。推镜头仰拍中近景。运用推镜头是一种外化史丹此时情绪的运用，结合着史丹向前走动的速度，立刻将此时的节奏加剧，并且也加剧了史丹此时的情绪状态，而且这个马奇被杀之事很重要，造成悬念，仰拍造成构图上的压抑感也在强调此时史丹的心理状态。危险音乐突然响起，让人不安，也强调了此时的重要性，因为接下来要闪回了。
shot 1076 马奇和一群中国佬在交易。手持摇镜头下摇到上摇再到右摇，俯拍平视特写近景。这简单的一个摇镜头将此时的交易很显然的传达出来，再加上画外音的解说，我们很快知道怎么回事，注意他交代的细节都是很具典型性，并且手持摇镜头不仅是此时的闪回的不稳定状态，也契合了史丹此时的情绪，这就把上一个镜头做的铺垫很恰当的表现出来，其中画面色调也是一种区别。音乐延续着史丹的情绪，加剧了这种不安感。音响是画外音，造成很快的节奏，用画面展示要比直接对话好十倍不止。
shot 1077、shot1078、shot1079 一只手提着一只皮箱，店铺老板的惊讶反应，一声枪响，瓷器上的鲜血。此三镜头全是手持镜头，一个左摇镜头接上一个右摇镜头，一个推镜头也是主观镜头，一个特写镜头。此三镜头将杀手的出现，杀人很利索的交代，也很好的配合着画外音，很符合闪回的场景，因为手下说的时候也不清楚，不仅将里昂的神秘交代清楚，也反映了手下的情绪，一种恐惧感，构图上鲜血在瓷器上是一种讽刺，真是暴力横行。音乐配合着运镜的方式，很恰当。
shot 1080 shot1081 shot1082 shot1083 shot1084 shot1085 里昂迅速拿枪藏起来，谈生意的人，里昂出现在马奇的身后，里昂射杀一个毒贩，里昂双手持枪对着马奇，马奇惊恐的看着里昂并说着让里昂轻松点还说自己是警察。摇镜头仰拍中近景，固定微仰中近景，固定微仰中近景，手持摇镜头中景，固定微仰中近景，固定微仰特写。此六个镜头伴着画外音很迅速的将情节交代完毕，这六个镜头是摇镜头接固定再接固定再接手持再接固定，景别富有变化，隐藏、杀人像一头野兽，当然这也是手下的主观想象，将里昂的厉害表现的淋漓尽致。伴着危险音乐，以及很精准的音响以及色调，将这种氛围交代的很真实，而且这其中最后一个镜头留下个悬念，也是对暴力的赞美或者说是对罪犯的厌恶。
shot 1086 shot1087 shot1088 手下继续述说，里昂说不杀女人和小孩，里昂开枪。三个镜头分别为，固定仰拍近景，固定特写，固定特写。先是切至现实时空，主要是为了控制节奏制造悬念，而里昂的一句“不杀小孩和妇女”这句有两个含义，一是暗示马婷达的事情，一是自己此次任务，1088的枪的特写镜头一个闪白将闪回的段落转场到现实时空，一种结束序幕的感觉，同时也是史丹听完故事之后的精神状态反应。
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