由王希捷导演编导的《一家之主》，电影开场没多久我们就看到女主角叶兰心（鲍起静 饰）被老公大伟（寇世勋 饰）不断碎念：
「家里就这么大，留点有水准的（书籍）。」
「家里隔一段时间就要整理，身外之物要舍得丢掉。」
然而，大伟自己却囤积了200 多个茶壶，所谓有水准是他来定夺，丢掉的是太太的身外物，叶兰心在客厅一角默默整理的身影显得格外孤单，电影此时打上「一家之主」的字幕，彻底为老公的主人身分定调，也似乎预告了叶兰心不怎么乐观的命运。
为了替大伟找一个工作室，女儿家宁（柯佳嬿 饰）突然回家，远在美国的儿子也说要回来，兰心决心要替家人找一个大房子住，经由闺密（陆弈静 饰）和昔日学生冠廷（李淳 饰）的帮忙，兰心终于寻到了梦想之屋，然而，事情真能如她料想般顺遂，而家人，又真能感念她默默做这一切的苦心呢？
台湾近年鲜少以家庭妇女作为主角的电影，导演王希捷创作的起源，即是想拍一部让父母看了有共鸣，会走进戏院的电影，她察觉家庭妇女缺乏自己的空间，更在一次询问母亲对她来说什么是家时，得到意外答案：
「如果能有一个地方，归纳摆设都照她的理想来做，那就是家。」
导演母亲对家理想中的回答和片中兰心现实的处境，明显是个反讽的对比，我们只见兰心在家里的空间不断被限缩，置放藏书的空间、摆放电视的空间乃至安放母亲的空间，因着丈夫的强势，她越缩越小，缩小的也不只是物理上的空间，更是她在这个家心理上的空间：老公有把她当太太，儿女有把她当妈妈尊重吗？
煎鱼、清尿渍、收信、订机票、找衣服，各种大小不一而足的杂务让兰心分身乏术，更无奈的是妈妈这个工作从来是无给职，做好了大家认为是应该没人感激，做不好却要受到无情的责罚，老公餐桌上的一句「煎这什么烂鱼」，彻底让她理智断线，开启了她暂时的遁逃。
电影看到中间，相信我们多少会同情兰心的处境，因为她如实反映了一些家庭中母亲会有的样子，我们甚至能从其他角色身上中看到自己的身影。
然而，导演希望我们做的不仅仅同情或是同理，更是能有些内化的反省，电影末段藉由兰心到安养院躺卧在母亲身边后开始出现的梦境、梦中梦，层层叠叠交织出母爱传承的力量，自己在母亲话语中重新找到肯认自己身分和价值的力量，而镜头带回自己出走后的那个家，只见老公煎个蛋都不会，垃圾也不会分类，谁是真正的一家之主呼之欲出。
待兰心归来后，她静坐在客厅以往老是被老公霸占、象征王位的沙发上，回应老公女儿的漠然表达了她的不愿「屈服」，我们仿佛看到了一个新的叶兰心诞生。
我们当然不会天真乐观地认为从此叶兰心就过着父慈女孝的喜乐人生，要知道人是惯性的动物，要没多久父女俩就会现回原形，将老婆当奴仆使唤，将老妈当下属差遣，然而，王希捷最少用了一个温和的转弯，不去勾勒戏剧化的事件（如绝症或意外之类），而是让她知道自己是有改变的可能，一家之主的地位并非无可撼动，自己的那片天，是可以由自己创造的。
也许一时的革命或实验无法松动牢不可破的父权社会体系，最少带给了我们省思的空间，寻思改变的可能，在母亲节前夕推出，《一家之主》显得格外应景且饶富意义。
