20年前，《贝克街的亡灵》于日本上映，到目前为止，它是《名侦探柯南》中好评度最高的剧场版之一。这部剧场版的出现，让许多柯南迷们记住了一位英年早逝的剧作家——野泽尚。
（注：本文部分内容参考自柯研所z总监的《陨落的天才野泽尚》一文及部分访谈）
今天，就让我们来看一下这位孤独的灵魂吧！
1960年5月7日，野泽尚出生于日本爱知县名古屋市。1985年，野泽尚正式投身编剧行业。在一开始，野泽尚主要参与特摄剧、伦理剧及爱情剧的创作，并以“夫妇三部曲”、《恋人啊》等作品崭露头角。想必这一段参与感情戏的经历，对他后来的推理剧作产生了很多影响。
成为一线日剧脚本家的同时，野泽尚还酷爱侦探小说，并在90年代中期转向推理悬疑小说的创作。1997年，他凭借着推理小说《虚线的恶意》拿到了当年“江户川乱步奖”，震惊了日本推理小说界。
▼虚线的恶意后来由野泽尚本人改编成电影，于2000年上映
自《虚线的恶意》之后，野泽尚在推理悬疑方面再接再厉，陆续创作出《沉睡的森林》（木村拓哉主演电视剧，与东野圭吾同名小说无关）、《冰之世界》、《星期三的情事》等推理悬疑剧，并取得了巨大成功——《沉睡的森林》平均收视率高达25.13%，获得当年秋季收视冠军，全年电视剧收视率亚军。野泽尚也凭借这三部作品三度获得日剧学院奖中的最佳编剧奖。
从这几部作品，我们大体可以看出来野泽尚编剧的推理故事的几个特点——推理与诡计部分设计得较为简单，但却进行了很好的包装；对女性的刻画十分立体；感情描写十分细腻；借助推理故事探讨更为深刻的内容，也正是因为这点，他的很多作品较为晦涩难懂，在观众心中也会出现两极分化……
(1998年收视率亚军《沉睡的森林》，由中山美穗、木村拓哉主演)
声名鹊起的野泽尚，此时接受了柯南制作组的邀请，参与了第6部剧场版的制作，而这部制作，就是让众多柯南粉丝评价颇高的剧场版《贝克街的亡灵》。
关于《贝克街的亡灵》的创作，在记者对野泽尚的访谈中，有着许多有趣的记载，接下来就让我们来看一二——
在野泽尚一开始的构想中，他本想将舞台全部设置在失控的列车上，但由于技术难以实现只得暂时放弃。因为野泽尚本人和原作者青山老师都非常喜欢夏洛克·福尔摩斯中的世界，野泽尚将舞台改变为19世纪末的伦敦，失控的列车只是作为剧情高潮部分的舞台出现。
在推理案件中，野泽尚采取了类似《神探可伦坡》的模式（即倒叙推理模式）——在剧情开始就将犯人和犯案过程展现出来，接着由侦探来寻找凶手。无论是在游戏世界，还是在现实世界，野泽尚基本都遵循了这种方式。
从上面的访谈提及的内容，我们可以看到，野泽尚为《贝克街的亡灵》可以说是付出了很大的努力，而《贝克街的亡灵》，也将野泽尚剧本的特点展现得淋漓尽致——
第一，推理、诡计部分设计得较为简单，但却进行了很好的包装。
野泽尚的推理作品，其案件部分大多并没有那么好的诡计，但野泽尚总是利用各种方式，将其包装得看起来不是那么简单。《贝克街的亡灵》也是如此，案件本身并不值得称道，无论是游戏中的开膛手杰克杀人案还是现实世界中的杀人案，基本没有采取什么手法可言，破案的过程也十分简单，其案件本身的质量与《瞳孔中的暗杀者》与《水平线上的阴谋》这两部剧场版相去甚远。然而，野泽尚巧妙注入了“双线破案”与“因缘宿命”。游戏中柯南的破案与现实中工藤优作的破案几乎同时进行，而又不显凌乱；工藤父子联手破解掉了“开膛手杰克”一代的凶案；再加上19世纪末伦敦舞台的描绘，以及在当时也可以算比较超前的游戏设定，为本来十分简单的案件加上了华美的包装，十分具有可看性。
第二，对女性的刻画十分立体。
野泽尚笔下的女性角色，很少有“花瓶”可言，她们大多性格非常刚毅，很有韧性，面对挫折也不轻言放弃。在《贝克街的亡灵》中，即使面对死亡恐吓也不退缩的艾琳·艾德勒，为救柯南飞身挡住塑像的灰原，为救柯南不惜与开膛手杰克同归于尽的小兰……《贝克街的亡灵》主要塑造的三位女性角色，无不体现了野泽尚心目中女性该有的形象。
第三，感情描写十分细腻。
可能是因为野泽尚是爱情剧出身的编剧，他对于感情的刻画十分吸引人，《贝克街的亡灵》也是如此。在剧中，野泽尚为我们描绘出了许多情感——少年侦探团之间的友情、小哀对柯南的信任、秀树一行人的成长、博士对小哀和柯南等人的关爱、开膛手杰克与其母亲之间扭曲的情感、体验者与其父母之间的亲情、弘树与柯南的友情、樫村忠彬与工藤优作的友情、新一（柯南）与小兰之间的爱情……在这部剧场版刻画得十分到位。
而这部剧场版最为突出的，就是两对父子之间的亲情——
泽田弘树与樫村忠彬这对父子，虽然在樫村忠彬离婚后，他们几乎没有见过面，但他们之间的亲情却一直存在。泽田弘树被迫自尽之后，将“诺亚方舟”托付给了父亲；樫村忠彬为了追查儿子的真相，付出了自己的生命；而在案件解决之后，“诺亚方舟”选择了自我了断，前往天国与父亲团聚。这对可怜父子的故事，真的非常感人。
工藤优作和工藤新一，这对父子默契十足。仅仅靠眼神交流就可以感受到对方表达之意；在柯南陷入绝境之后，工藤优作将自己的提示通过游戏中的福尔摩斯传送到了柯南的身边。虽然是第一次执笔柯南剧场版，野泽尚仍然将工藤父子之间的感情完美地呈现在观众面前。
第四，借助推理故事，来探讨更为深刻的内容。
通过推理故事，反映社会现象，从而将剧情上升到更高的维度，是野泽尚惯用的创作方法。《贝克街的亡灵》也是如此，他用弘树的故事控诉了日本教育制度的僵化，用秀树等人刻画出日本现在仍然存在的“世袭”丑恶，并尝试找到解决的方法。也正因为如此，《贝克街的亡灵》从“CCTV6”走到了“CCTV1”，多次在央视新闻出现。虽然他的讽刺与《瞳孔中的暗杀者》一样都仅仅停留在表面，并没有进行更深维度的探讨，不过即使如此，这类探讨在柯南其它的剧场版，乃至原作中，也都难以见到。
说了这么多优点，还是要说一下野泽尚所写的故事的不足——
推理部分还是有些薄弱，为了展现“因缘宿命”，对于案件动机的设定也显得比较奇怪。除此之外，对于夏洛克·福尔摩斯和艾琳·艾德勒的设定也在一定程度上与原著相悖，当然这不算是什么大的问题。
有的人说《贝克街的亡灵》是最不像柯南剧场版的一部剧场版，这句话也不无道理。相比于之前或之后的剧场版，这部剧场版有着明显的“野泽尚风格”的烙印，而柯南风格则显得不是那么突出。我想，就算是将柯南部分全部去除，也可以做成一个单独的故事。或许就是这么特别的一部剧场版，才会成为许多柯南迷与路人印象最深刻的一部剧场版吧。
四、身后之事《贝克街的亡灵》获得了巨大成功，野泽尚并没有闲着，而是接受了新的挑战——他开始着手将自己的推理小说《深红》改编成电视剧；NHK电视台也发出邀请函，邀请他将司马辽太郎的著作《坂上之云》改编为大河剧，计划于2006或2007年播出，野泽尚也十分期待这部剧的创作，并想将其作为给孩子的礼物；他还想着要再次创作柯南剧场版……
然而，野泽尚是一个孤傲的人，因为他的性格，他也不时与制作团队产生冲突。《贝克街的亡灵》上映之后不久，野泽尚便罹患抑郁症，并于2004年6月28日在东京目黑区自己的办公室中，用绳索结束了自己的生命。
笔者心想，或许是在他的心中，对人世间所爱均已绝望，才会让他走上不归路吧……
然而，关于野泽尚的纷争，还没有结束。野泽尚骤然离世之后，关于《贝克街的亡灵》作品归属权的问题，野泽尚的妻子与小学馆打起了官司。最终，官司以野泽尚的妻子获胜告终，而代价就是，小学馆从此失去了与《贝克街的亡灵》相关的一切版权。在此之后，小学馆再也没有出版过关于《贝克街的亡灵》的内容……
野泽尚的突然离去，对于柯南剧场版，乃至整个日本编剧界都是一大损失。时至今日，柯南剧场版，甚至包括整个编剧界，都很难能找到如野泽尚一般，孤傲而又睿智的灵魂了。
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