曾经写过一篇关于近体诗各种体裁之第一的文章，其中五绝首推王之涣的《登鹳雀楼》，大家都很认同；七绝中王昌龄的《出塞》，有一些朋友有其他选项，但是大部分都没什么意见，毕竟“秦时明月汉时关”一句就秒杀了绝大部分作品；七律个人选杜甫的《登高》，有很多朋友认为崔颢的《黄鹤楼》更好，这两篇作品的厮杀一直是势均力敌、半斤八两，但是因为《黄鹤楼》是“半律体”，所以选《登高》倒也不必在乎崔颢拥护者的异议。
唯独这五律，我当时选的是王维的《山居秋暝》，朋友们反应很激烈，各种候选作品不断提出。而且确实和王维这首作品水平层次相当的五律非常多，有点难以服众。
究其原因，无非两点。五律的成型期相对较早，成于初唐以前，甚至在隋朝就基本定型。也正因为如此，五律虽然属于近体格律诗类型，但是精通并创作的并非只有杜甫这些格律大师，就算是对格律体并不感冒的李白，五律的成就也是极高。
李白自然没有像杜甫一样去精研格律，他的五律水平之高完全和他的古体诗水品超高是一致的。因为五律在早期就是古体诗的一种，而李白是所有古体诗的集大成者。
现在一般认为第一首五律是王绩的《野望》。王绩是隋朝大儒王通的弟弟，后来在初唐出仕，是个出了名的酒鬼，为了喝酒可以去当一个酿酒高手下属的人。
真要论没有争议的第一，王绩的《野望》是名副其实的。这个是从时间上来说的，至少我们在发掘出新的诗文史料之前，是没有人可以推翻的。
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
并不是王绩制定了五律的规则，而是他的这首诗是现存的已经符合五律规则的最早作品，五律格式从他这里发源并被广泛使用，最终被宫廷诗人选作格律诗的一种固定格式。你说跟他有关，他绝不会贪此天功，但是你要说与他无关，必须先得找出更早的五律作品才行。
关于五律的格律规则：平仄相替、相对、相粘、押韵、对仗、起承转合都在以前的文章讲解过，这里就不重复了。我们通过分析，可以看出这是一首平起不入韵，押平水韵“五微”部的五律。
第一流五律
说完这首名副其实的“第一”五律，我们来看看融汇贯通于古体诗和近体诗之间的五律，有哪些在水平上能称“古今第一”的候选作品。
盛唐五律代表人物，李白、杜甫、王维。三人之外，高手还有很多，但是实在难以跻身这一级别。
诗仙李白
在开始说过的那篇文章评论区，有很多朋友说评诗文第一居然没有李白，太讲不过去了。那是因为选的是近体诗，而李白的王者天地是古体诗。不过单独来看五律的话，因为格式成型早的原因，他自然是个中高手。
李白的五律精品有《塞下曲》、《夜泊牛渚怀古》、《送友人》、《渡荆门送别》等等。他的作品没有修饰雕琢的痕迹，平仄对仗都是一意贯之，浑然天成。
李白的风格与他的道家思想、古风作品一脉相承，所以他的诗风，难学。哪怕是近体诗的五律格式，也是飘逸自然的。
我们再从这些诗中选出一首来作为种子选手。从知名度来讲，《送友人》和《渡荆门送别》有得一拼，但是《渡荆门送别》的“山随平野尽，江入大荒流”和杜甫的《旅夜书怀》在感觉上非常的相似。虽然肯定是李白在先，李白写这首诗的时候是刚刚出蜀漫游的少年，而杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”是在他老病离开成都之时，但是单就这两句诗来比较，杜甫的更好。
那么我们就选用李白的《送友人》：
《送友人》
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是一首平起不入韵，押平水韵“八庚”部的五言律诗。李白将景色写的明朗轻快，虽有离别情意，却并不哀怨悲伤。青山白水，红日浮云，色彩明丽，寓情于景。马儿长鸣，尽显活泼生气。景美情重，有声有色，气韵生动。诗的节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。
这不仅仅是李白的个性，也是整个盛唐气象赋予少年诗人的时代特色。
诗圣杜甫
对于杜甫这位格律王者来说，经典的五律可就比比皆是。
胡应麟的《诗薮》不仅仅提出《登高》是七律第一，他对杜甫的格律创作整体评价是最高的：
唯工部诸作，气象巍峨，规模巨远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪。千古以还，一人而已。
说句实话，在律诗这一亩三分地里面，李白不是杜甫的对手。他的五律名篇有《登岳阳楼》、《春望》、《江上》、《旅夜书怀》、《江汉》、《月夜》、《春夜喜雨》近百首，不愧是“千古以还，一人而已。”
《登岳阳楼》也曾被推作古今五律第一，但是前人看法，我们参考着看：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
这是一首平起不入韵，压平水韵“十一尤”部的五言律诗，格律精研，对仗工整。诗的情绪相对于李白的送别诗就要沉郁了许多，但是颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”句一出，整首诗的大气雄浑扑面而来。老杜的诗就是这样，气势雄伟却格律工整，于细致处出山河。
读得多了，甚至可以发现杜甫这些绝妙的句子很多出自他的颔联，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，如“星垂平野阔，月涌大江流”，如“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。
这说明杜甫的诗是经过精心设计的作品。
《春望》不可不提，甚至相对于《登岳阳楼》，这首诗的名气更大，记录战争对百姓生活的摧残也更加具有现实意义：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这是一首仄起不入韵，押平水韵“十二侵”部的五言律诗。这首诗的意义和经典之处无需多讲，个人甚至认为，这首诗就可以pk掉他自己的《登岳阳楼》。
《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
这是我原本最看好的一首，仄起不入韵，押平水韵《十一尤》部。但是把《春望》列出来之后，个人觉得“星垂平野阔，月涌大江流”和“飘飘何所以，天地一沙鸥”虽然也是绝世好句，但整体上来说还是对自身老病困顿的悲伤较多，从大的情怀、历史记录上来说无法和“国破山河在”这样经典的诗相比。
这不是诗本身的文采比较了，因为没办法分出高低，这是时代和那段历史的选择。
所以，诗圣的五律最终我觉得《春望》可以出战，甚至写到这里，我基本上认为五律第一，就是《春望》了。
和杜甫这首五律比，李白的《送友人》虽然明快，情绪向上，但是情怀上不在一个类型，打起来有失公允。
诗佛王维
其实真说起来，王维只能算得上第一层次中的第三。不是他不厉害，还是那句话：“文章憎命达”，王维的人生和李杜比起来，太好太顺了。虽然也有一点波折，甚至因为在安史之乱中的伪政权任职差点丢了性命，但总的来说还是一帆风顺，安然终老。
而他开始佛性大爆发，也是安史之乱脱险之后，这个革命上的污点促成了他诗风迅速走向空灵、禅机，自成一派。
上次选出王维的《山居秋暝》时，曾对这首五律作过详细剖析：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这是一首平起不入韵，押平水韵“十一尤”部的五言律诗。这首诗意境中写出了和其他诗人感情张扬的“处处有我”的不同之处，正是他佛系作品的清冷风格，也就是诗词中的“无我之境”。诗中有画，画中有诗，诗中有我却似无我。禅思隐隐，色韵清绝。
王维的五律精品还有一些，但是最值得一提的当属《使至塞上》：
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
很多人心中这首自然第一，因为“大漠孤烟直，长河落日圆”可以说是不下李杜之才。但是这首诗严格说起来是五言古诗，有大量的地方不合平仄。我们不能因为它好就把它归入五律，那样对比就没有了意义。
这也是为什么我说《登高》是七律第一的原因，不用怀疑，《黄鹤楼》是极好的七言古诗，但是“半律体”就不要来争这个“七律第一”。你说“大漠孤烟直，长河落日圆”是最好的五言诗句我认，但是硬要把这首诗放进五律来的话，只能说走错了片场。
有很多朋友会说，古人也会把半律体归入律诗，出律的作品归入律绝啊。没错，那唐人评诗，还没有“近体诗”的说法呢？我们只能从我们现代人、大多数人认同的观点去欣赏、分析古人作品。近体诗的划分也一样。
压卷之作唐诗中五律佳作非常多，可以说是浩如烟海，灿若星辰。如孟浩然的《临洞庭》、《过故人庄》、《舟中晓望》，常建的《题破山寺后禅院》，王湾的《次北固山下》，李商隐的《夜饮》、《落花》、《裴明府居止》等等。
五律这种诗歌体裁兴于初唐，在盛唐到达顶峰，中唐之后逐渐衰落，而唐朝这些名家的作品虽然高妙，却终归无法挤进李杜王的第一梯队。
所以我们就在这三人之中抓阄定夺好了。
李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王维的恶《山居秋暝》。
个人觉得杜甫的《春望》情怀和视野相对来说更加博大。
五律这个诗卷，它压得住。
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