崔兰田嗓音纯净，音域宽广，演唱讲究韵味，在朴实无华中显出细腻。她有着高超的演唱技巧，根据不同角色的不同特点，在唱腔中不仅有流畅自然、情真意切的意蕴，而且也有或甜美活泼，或低沉委婉，或缠绵悱恻的情感色彩。在长期的艺术实践中，崔兰田的唱腔以豫西调为主，同时又借鉴了祥符调的技巧，并吸收融汇了秦腔、曲剧、河北梆子等剧种的音调，形成了深沉浑厚、含蓄蕴藉的艺术风格，感染力很强，在豫剧各流派中以唱工最具特色。
崔兰田早年演出剧照
一、从“崔家炮铺”走出的一家人
清朝时，开封有五座城门，南、北、西各一座，东面有两座，偏南的一座名宋门，直通旧称宋州的商丘，偏北的一座名曹门，直通旧称曹州的荷泽。商丘与荷泽相距180华里，虽然一个在河南，一个属山东，但文化传承同出一源，老百姓的风俗习惯非常接近，河南梆子在这一地区早就广为流传。
商丘与荷泽中间，是在鲁西、豫东赫赫有名的曹县。
曹县古称亳，是中华民族古代文化的发祥地之一，公元前1700年，商汤在此建都，成为商朝早期的政治经济文化中心，被历史学家称为“华夏第一都”。在这片土地上，先后孕育了政治家伊尹、古朝鲜第一国王箕子、哲学家庄子、军事家吴起、农民起义领袖黄巢、农学家汜胜之等历史名人。
曹县东门里有一家专卖炮仗的商店，人称“崔家炮铺”。炮铺老掌柜共生了三男两女，最小的孩子名叫崔焕臣。
崔焕臣五岁时，父母和长兄相继去世，他就跟着二哥和两位姐姐过活。后来，二哥继承了祖业，大姐、二姐也都嫁了个殷实人家，他们在曹县北门里赁间破房，给崔焕臣娶了媳妇。
崔焕臣媳妇姓朱，名叫石姐，也是贫苦出身，很泼辣能干。崔焕臣是个老实人，没啥别的技能，平日里就靠卖破烂、扒火车、贩硝盐为生，有时也在赌馆里给人端茶递烟挣个小钱。
1926年，崔焕臣小两口生了个清秀漂亮的女孩，取名大田。破屋里虽然多了清脆的笑声，但多了一张嘴，日子更加艰难。迫于生计，崔焕臣随同乡远赴山西，在阎锡山麾下的部队当了一名勤务兵。
1930年，山东大旱，石姐带着两个年幼的孩子，千里寻夫，来到山西高平县，过了一年相对平静的日子。“九?一八”事变发生后，部队里关于打仗的传闻越来越多，抱着“混碗饭”吃的态度当兵的崔焕臣，悄悄脱下军装，偷偷溜出军营，一路穿山越岭，披星戴月，来到郑州。
郑州旧称郑县，位于黄河南岸，往东，是一望无际的大平原；往西，是伏牛山系的余脉，丘陵起伏。远古时候，人类就在这一带狩猎耕耘，繁衍生息。南边数十里的具茨山，相传是中华民族人文始祖轩辕黄帝的出生地；北边不远处，绵延百里的邙山走到尽头，黄河向东滔滔奔流。西南数十公里，是中国第一个王朝“夏”最早建都的阳城，现称登封，少林寺是驰名华夏的武术圣地、禅宗祖庭。商朝时，曾在郑州建都，史称“郑亳”，遗址犹存，近年被“古都学会”命名为中国八大古都之一。
漫漫的历史长河中，郑州处在开封和洛阳两大中原都会之间，曾饱受江山更替的兵火之累。20世纪以来，平汉铁路和陇海铁路相继修通，郑州正处在东西、南北两大交通动脉的交叉口上，商贾云集，人烟辐臻，成为河南省的一个重要城市，并在新中国成立不久成为河南省的省会。
崔焕臣夫妇逃到郑州，在杜岭的一个大杂院租间房子，靠贩卖青菜、硝盐谋生，不久又生下一个儿子，一家人饥一顿饱一顿地熬日子。
那时的郑州虽然还不足10万人，但也远比山东曹县、山西高平繁华，各路戏班纷纷前来闯码头。女儿大田是个小戏迷，一听到“咚咚锵锵”的锣鼓声，就忍不住钻进戏院看戏，不觉间便记了许多戏词，大杂院里时常飘荡着她清脆的童音。
1936年冬，时局动乱，回老家贩硝盐的崔焕臣被阻隔在曹县。没有了生活来源，石姐只好带着三个孩子在瑟瑟寒风中上街讨饭。
屋漏适逢连阴雨，船破偏遇顶头风，大雪天石姐生了重病，高烧到昏迷不醒，上街要饭、养一家人活命的重担便落在才刚刚10岁的大田肩上。
好不容易熬到春天，石姐的病终于好了，正巧有个戏班在附近的破庙里招学员，大田就缠磨着石姐给自己报了名。招生的赵师傅从头到脚打量了大田一遍，又让她唱几嗓子，就欣然收下了。
二、闻名遐迩的“豫剧十八兰”
这个戏班，正是大名鼎鼎的太乙班，班主是堪称豫剧一代宗师的周海水。
太乙班招收的这一科学员是“兰”字辈的，大田从入科起，就改名叫“崔兰田”。
名须生周海水
周海水带着戏班，还经营着长发戏院，平日里忙得脱不开身，科班的教学和其他事务就由周银聚负责。
周银聚是周海水的二哥，1892年出生，12岁时带周海水沿街乞讨唱小曲，13岁时入密县太乙戏班学艺，工文武小生，唱腔别具一格，武功尤其出色，身段干净利落，算得上是一位演戏的“好好”，在豫西有“活周瑜”之称。
科班的老师中，有一位名叫贾锁的老艺人，籍贯不详，1881年出生，年纪最大，以演红脸著称，兼演小生、小旦、老生、老旦等行当，会的戏很多。他一辈子没有结婚，以戏班为家，对学员像对自己的子女一样爱护照顾，教学认真细致，深得学生尊敬。解放后，担任安阳市豫剧团团长的崔兰田，把贾锁接到家中奉养，1961年，80岁高龄的贾锁去世，崔兰田亲自率领贾锁的众弟子为他戴孝送终。
崔兰田青年照
在周海水、周银聚、贾锁等几位师傅的教导下，崔兰田和“兰”字辈的同伴们进步很快，几个月后就能登台演戏了。
从1937年到1941年，5年的光景，太乙科班的学员们跑遍了荥阳、汜水、巩县一带的高台和庙会，名气越来越大，有个姓牛的老秀才编了几句顺口溜：
要看戏，十八兰，
四生四旦四花脸。
毛兰花、王兰琴，
她俩色艺俱超群。
兰田兰玉和兰贞，
同称五魁在周门。
这句顺口溜一传唱开来，“豫剧十八兰”的名头就叫响了。
“十八兰”中的头牌旦角是师姐毛兰花。
毛兰花1924年出生在长葛县老城镇大赵庄，本名叫毛正义，小名叫毛妮。毛兰花自幼父母双亡，8岁时随舅父讨饭来到郑州，进入周海水戏班学戏。毛兰花的眼睛不大，但却清秀水灵，面相姣好，身材袅娜，扮起戏来煞是漂亮。她天资聪颖，性格坚韧，由于小时候吃过很多苦，学起戏来特别认真，很得老师们的青睐，到13岁时便让她挑大梁担任主角了。首演《大祭桩》，毛兰花唱得悲切缠绵，声情并茂，一鸣惊人，很快就和汤兰香并列头牌。
抗日战争末期，毛兰花来到当时有“小上海”之称的安徽界首挂牌演出，和马金凤、阎立品、徐艳琴一起，被观众誉为河南梆子的“四好名旦”。1948年淮海战役后，毛兰花随丈夫朱振家离开大陆，飘萍台湾，辗转高雄、屏东等地。
1953年，台湾空军几个河南籍军官效法海军的“飞马豫剧团”，组织“大鹏豫剧团”，毛兰花担任总教官，培养出许贵云、田运显、封君平等豫剧演员，为豫剧艺术在台湾的传播发展，做出了不可磨灭的贡献。
三、“崔兰田的唱，姚淑芳的浪”
1941年农历八月，郑州时局日趋紧张，周海水带着小科班的几十个孩子徒步来到洛阳，在背靠北城墙的世界舞台演出。崔兰田的嗓子好，扮相俊，唱戏又很卖劲，很快就在洛阳这座历史名城崭露头角，名气越来越大，传出了“三天不吃盐，也要看看崔兰田”的顺口溜。很多观众到世界舞台买票看戏，就是冲着她这位才十五岁的小演员去的。
崔焕臣夫妇听说女儿在洛阳唱响了，也带着二妞二小前来投奔。
周海水带着戏班在洛阳演出将近一年，收入时好时坏，眼看难以维持，就让科班提前出科，演员各奔东西。世界舞台的经理楚公民是个在江湖上混得开的精明人物，效法樊粹庭，把自己办的戏班取名为“豫声剧社”，看到崔兰田越来越红，就力邀她留下来，并拍胸脯说要请名角为崔兰田配戏。
果然，过不几天，艺名“狗头”的王相臣、艺名“狗尾巴”的王遂朝、艺名“地牤牛”的贾保须以及大名鼎鼎的张庆官都被邀请过来。
王遂朝是郾师县人，1901年出生，15岁入科班学戏，主工须生，天生一副好嗓子，唱腔声大音洪，甜中带沙，婉转流畅，回肠荡气，余音袅袅；表演武戏刚中有柔，分寸适度。
贾保须1908年出生在宜阳县张村，13岁到洛阳学戏，拜蜚声豫西各县的著名净角演员爨金声为师，20岁左右就名噪豫西。因其腹藏本戏二百余，被人称作“戏包袱”、“活字典”。贾保须音域宽广，声如洪钟，行腔粗犷豪放，底气充沛，最擅长大段唱词和悲愤哀伤的腔调，唱起来酣畅淋漓，哀婉动人，群众特送艺名“地牤牛”。
王相臣是王遂朝的堂兄，1892年出生，须生、武生兼工，虽然比王遂朝稍有逊色，却也享有盛名。
崔兰田对这几位名艺人很是敬重，虚心学习，哪怕是有一声一技之长的，便纳为己用。尤其是对著名男旦演员张庆官，崔兰田更是躬身求教。
张庆官1888年出生，郾师县人，自幼学戏，青年唱花旦，中年唱青衣，老年改唱老旦，戏路宽，功底厚，表演细腻真切，落落大方，尤以寒腔、鼻韵绝技享誉梨园。张庆官的点拨指导，使崔兰田攀登上新的高峰，对她日后艺术发展和风格流派的形成，起到重大作用。
童年的苦难磨砺，使崔兰田小小年纪就谙熟人情，不但对同科出身的王兰琴、李兰菊、王兰巧等不摆第一主演的架子，就是对前来搭班的祥符调演员姚淑芳等也亲切相待，视同姐妹。
姚淑芳的出身比崔兰田还苦。她1922年出生在开封县南北堤，原姓韩，从小被卖入青楼，跳出火坑后学戏，曾拜小火鞭为师，在开封的舞台上小有名气，曾有“门搭子点炮，姚淑芳坐轿”之称。抗日战争爆发后，姚淑芳来到西安，曾为常香玉、陈素真配戏，演技臻于成熟。到洛阳加入楚公民“豫声剧社”时，姚淑芳已经是20岁的大姑娘了，出落得妩媚漂亮，一双大眼睛顾盼生辉，灵动传神。
姚淑芳《抬花轿》
姚淑芳的唱腔以祥符调为本，兼融豫西调之长，用二本嗓行腔，俏丽明亮，口齿清楚，犹如行云流水一般。她在表演方面尤其擅长，扮相俊美漂亮，独具风韵，走起台步犹如风摆杨柳一般。在《桃花庵》中，崔兰田扮演窦氏，姚淑芳扮演妙善，配合默契，各展所长，可谓是珠联璧合，洛阳的戏迷很是喜欢，传下了“崔兰田的唱，姚淑芳的浪”的俚语。后来，《桃花庵》一剧经樊粹庭的指导和崔兰田的不断雕琢打磨，成为崔派艺术的代表作“四大悲剧”（《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》）之一。
崔派《陈三两爬堂》
姚淑芳在和崔兰田同台演出时，与崔兰田的师哥、唱须生的常年来一见钟情，爱得如胶似漆，死去活来，因遭家庭反对，曾吞金自杀，终得喜结连理。解放后，姚淑芳、常年来加入开封市人民豫剧团，1954年调到河北邯郸地区豫剧团，1959在北京、天津、石家庄等地演出，对京剧艺术颇多借鉴，唱腔演技别具一格。
1968年，在文化大革命的狂飙中，姚淑芳不堪凌辱，自缢身亡。
四、从洛阳到西安，崔兰田赢得越来越多的赞誉
在洛阳世界舞台演出一年，崔兰田凭着天赋佳喉征服了无数观众，名满洛都，声誉日隆，当时在洛阳的豫剧演员中，无人可撄其锋。但她并不自矜自满，尤其是对有“梆子大王”、“豫剧梅兰芳”之称的大名家陈素真更是心生仰慕。
恰巧，崔兰田的干妈魏太太是陈素真的结拜四姐。1943年陈素真从重庆返回洛阳为灾民演出时，魏太太设宴接风，让崔兰田作陪。酒酣耳热之际，魏太太使个眼色，崔兰田站起身来，恭恭敬敬地奉上一杯酒，说：“陈老师，我想拜你为师，请你收下我这个徒弟吧！”
刚经离乱、满面风尘的陈素真看着这个比自己小8岁的“头牌”主演满是期待的脸，端起酒杯一饮而尽，动情地说：“我会的，只要你想学，我一定倾力相授！”
在洛阳期间，陈素真教了崔兰田一套完整、繁难、优美的组舞“趟马”和其他动作，1944年在西安，身怀六甲的陈素真冒着酷暑，亲笔为崔兰田抄写了“樊戏”《女贞花》和《义烈风》，并把自己一套精美的“戏箱”半卖半送地给了崔兰田，后来又把自己的私房本《三上轿》传授给她。《三上轿》后来也成为代表崔派艺术的“四大悲剧”之一。
崔派《三上轿》
1961年，陈素真应崔兰田的要求，把自己的得意之作《宇宙锋》传给了崔派传人张宝英。陈素真对于崔兰田，既是老师，又是大姐，她们真诚相待，缔结了半个世纪的友谊，被传为佳话。
张宝英学习《宇宙锋》
1943年12月，崔兰田离开洛阳，应班主高成玉的邀请，到西安南苑门的陕山戏院演出，一出打炮戏《刀劈杨藩》便引起轰动，戏院外买票的观众站了黑压压一片，小报上甚至登出了“陈素真让席，常香玉低头，后起之秀崔兰田风靡西安”的戏评。不久，崔兰田就改在新民剧院演出。
豫剧中有许多“三小戏”，也就是以小生、小旦、小丑为主角的戏。“三小”好了，整个戏都精彩。
崔兰田刚到西安时，给她配演小生的是黄开林，小丑是魏进福。
魏进福和崔兰田是曹县老乡，1922年出生，1935年15岁时加入樊粹庭的豫声剧院，以后随着“狮吼”剧团辗转来到西安，先给陈素真配戏，与常香玉也曾有过合作。在樊粹庭的指导下，魏进福表演逼真传神，干净利落，高雅不俗，演丑不丑，常以绝活取胜，有“西北名丑”之誉，在西安、宝鸡、兰州一带享有盛名。
1951年，魏进福随崔兰田回河南后，加入安阳市豫剧团，曾与高兴旺、牛得草并称为豫剧的“三大名丑”。
魏进福的夫人马景桃被西安的特务便衣队拐走，无法搭救，使他精神上受到很大的刺激，整天神志恍惚，脖子里挂一个尿壶，里面装着酒，时常喝得酩酊大醉。但一登上舞台，他就像换一个人一样，嬉笑怒骂，“丑态百出”，唱做俱佳，舞台下观众的掌声、笑声响成一片。
黄少林是杨金玉的徒弟，小生、须生都能演，嗓子虽然不太好，道白却很有特色，抑扬顿挫有致，吐字发声讲究，竹筒倒豆子一般，清脆利索。有一次演《四进士》，黄少林扮演毛朋，化好装后顺手把胡子挂在腰带上，只顾和人说话，待催上场的锣鼓响了两遍才跑上前台，亮相一捋胡子，没带，观众“轰”地笑了起来。黄少林连忙到后台找一副胡子带上，等到了前台，观众笑得更响了，乱哄哄地叫起了倒好。
停半天黄少林才弄明白，原来他嘴上戴着“三绺”，腰里挂着胡子，出大丑了！一气之下，背着靴子扬长而去。
五、听樊粹庭说戏，崔兰田领悟了“艺无止境”的道理
黄少林走后，高成玉和崔兰田正为没人配演小生发愁，剧坛泰斗樊粹庭亲自登门，把才貌出众、演艺超群的女小生常景荻送了过来。
自1942年冬樊粹庭赴洛阳邀请遭石姐拒绝，崔兰田就为不能亲受这位豫剧界公认的能“点石成金”的大师教诲遗憾，这回见樊粹庭再次登门，自然是大喜过望。
从1944年春天开始，崔兰田和常景荻亲密合作将近两年。两人同年出生，都是青春年少，一个演生，一个唱旦，台上是“夫妻”，台下又是亲密无间的姐妹，有时也在台上玩玩反串的游戏，其情洽洽，其乐融融，演起戏来得心应手，戏院几乎是天天爆满，高兴得班主高成玉也打趣说：“这叫佳人引才子，绿叶配红花，‘天仙美女’招来了‘如意郎君’。”
与常景荻合作期间，使崔兰田有机会时常接触樊粹庭，亲聆教诲。
听樊粹庭说戏，请樊粹庭编改戏词，使崔兰田进入到一个新的境界，对戏的认识和理解上升到一个新的高度，提高了理论素养，演起戏来也少了些俚俗，多了些高雅，更加城市化了。
樊粹庭对崔兰田的唱腔十分欣赏，但却指出了她做工上的不足，比如走台步爱用搓步，如踢皮球，拿坤刀用的是须生架势，形象不美等等。崔兰田把樊粹庭视为艺术上的真正知音和良师益友，虚心受教，一一改正。
樊粹庭的指点，使崔兰田不仅在表演上学会了许多具体的技巧，而且从思想上认清了自己的优点和缺点，懂得了艺无止境的道理，从而不断苦练，不断进取，不断向更美更高的境界攀登。
崔兰田对樊粹庭十分敬重，亲自把胞弟崔少奎送到狮吼儿童剧团学戏，同时，她也投桃报李，时常去给狮吼儿童剧团的学员上课，还把狮吼儿童剧团的尖子学生关灵风带在身边，重点培养。关灵凤学得还真有几分神似，有些观众曾称其为“小崔兰田”。
在洛阳时，崔兰田看了陈素真演的“樊戏”，就想将这些新戏学到手。这时有机会与常景荻合作，使她实现了学演“樊戏”的愿望。崔兰田回忆说：“景荻姐帮我排‘樊戏’，陪我演‘樊戏’，使我通过演‘樊戏’在表演和刻画人物上有了长足进步，给我的艺术生命注入了新的血液，拓宽了我的戏路，在唱腔上也由单一的豫西调自然而然地吸收了祥符调，使我的声腔艺术得以丰富和提高。这一变化不仅表现在我演的“樊戏”本身，而且对我演的传统戏《桃花庵》、《秦香莲》、《秦雪梅》、《卖苗郎》等也起到了潜移默化的作用，使我演的这些戏的唱腔在不知不觉中进行了改革。演“樊戏”不仅使我在唱腔上学到了祥符调和陈派的优美唱腔，而且悟出‘艺无止境’的道理，在身段表演上也得到了进一步提高。”
六、扎根安阳，豫剧“崔派”艺术走向成熟
西安解放时，20多岁的崔兰田风华正茂，经过多年磨砺，崔派艺术已经形成，并开始走向成熟。
1950年4月，崔兰田筹资成立剧团，用了自己和爱人周光灿名字中各一个字，取名为“兰光剧社”，许多名演员如曹子道、许树云、黄少林、魏进福等等纷纷加盟，阵容强大，为西安各豫剧团之翘楚。
《打金枝》剧照
1951年5月，崔兰田率领剧团来到第二故乡郑州，演出20多天后，经平原省的省会新乡市来到古都安阳演出，受到安阳人民和党政军领导的热烈欢迎，执意要求剧团留在安阳。崔兰田感到盛情难却，答应了安阳政府的要求。
从此，崔兰田这朵清幽雅致的兰花，就在洹水边扎下根来，长期担任安阳豫剧团团长和安阳戏校校长。
80年豫剧流派汇演名家会聚于郑州
1952年，崔兰田的胞妹崔兰玉、胞弟崔少奎、表妹辛玉兰也来到安阳，成为剧团的主力演员。
崔兰玉也出身于周海水科班，声音和崔兰田很相似，常能以假乱真。辛玉兰出生于1929年，11岁时到郑州学戏，出科后随崔兰田演出，后又分别与汤兰香、赵义庭、曹子道、常香玉等合作，在西安、兰州等地有很高的知名度。这时，著名的豫剧祥符调演员、净角兼演须生的渠永杰、著名旦角演员韩兰云等也来到崔兰田的麾下，剧团阵容整齐，兵强马壮，成为河南省众多豫剧团社中的佼佼者。
1956年和1959年，崔兰田两度参加河南省戏曲观摩演出大会，演出了拿手好戏《秦香莲》、《三上轿》，新排了《陈三两爬堂》，别具一格的唱腔艺术，赢得了专家和观众的一致好评。
1957年到1966年，崔兰田率领剧团走遍了长城内外、大江南北，从黑龙江的罗北城到海南岛的天涯海角，从黄浦江畔的大上海到青藏高原的藏族自治州，并4次进京演出，全国的20多个省、市、区都唱响了她那深沉浑厚的声音，党和国家领导人毛泽东、周恩来、邓小平、陈毅、贺龙等都观看过她的演出，戏剧界的大师田汉、梅兰芳、夏衍、马连良等都给予她高度评价。这一时期，崔兰田达到了她人生和艺术的鼎盛，表演跨进出神入化的境界，崔派艺术得以空前发展。
崔兰田嗓音纯净，音域宽广，演唱讲究韵味，在朴实无华中显出细腻。她有着高超的演唱技巧，根据不同角色的不同特点，在唱腔中不仅有流畅自然、情真意切的意蕴，而且也有或甜美活泼，或低沉委婉，或缠绵悱恻的情感色彩。在长期的艺术实践中，崔兰田的唱腔以豫西调为主，同时又借鉴了祥符调的技巧，并吸收融汇了秦腔、曲剧、河北梆子等剧种的音调，形成了深沉浑厚、含蓄蕴藉的艺术风格，感染力很强，在豫剧各流派中以唱工最具特色。
崔兰田擅演悲剧，表演艺术集中体现在《三上轿》、《桃花庵》、《秦香莲》、《卖苗郎》这四部戏上，尤其是她悲腔寒韵和鼻腔共鸣的运用，达到完美合一、炉火纯青的地步，唱起来吐字清晰，嗓音宽亮，行腔委婉，韵味醇厚，形神毕出，或低徊婉转，空灵幽邃，凄厉酸楚，或激越高昂，悲怆浑厚，酣畅淋漓，无不如泣如诉，如怨如慕，深沉剀切，感人肺腑。可谓“一声唱到融情处，毛骨悚然六月寒”。
“文化大革命”中，崔兰田受到冲击和迫害，不得不离开舞台。十年动乱结束后，崔兰田恢复了安阳市豫剧一团团长和戏校校长职务，重返舞台，并相继担任中国戏剧家协会理事和河南省戏剧家协会副主席等职。这时，她的弟子张宝英、郭惠兰等都已经成长为主力演员。郭惠兰嗓音宽亮，声腔与崔兰田十分酷似，她和张宝英联袂演出的《桃花庵》，被行家誉为是崔派艺术的样板。
张宝英不仅全面继承了崔兰田的演唱艺术，而且通过自己创造性的艺术实践，推动了崔派艺术的发展，形成了自己独树一帜的艺术风格，演唱音域宽广，丰厚圆润，高音明亮悦耳，低音浑厚自然，在1994年的评比中，获得了中国豫剧“十大名旦”的第一名，被公认为是有继承、有发展、有创新的表演艺术家。著名戏剧家马少波曾赋诗分别赠送崔兰田和张宝英：
“花枪磨练恰卅年，戎马悲欢似眼前。遥想山川培育苦，玉英生色贺兰田。”
“声情激荡益纯青，七载励兵又北行。代有俊英知奋进，中原逐鹿夺秦城。”
2003年4月5日，一颗流星划过夜空，一代豫剧艺术大师崔兰田静静地闭上眼睛，与世长辞。
崔兰田晚年照
崔兰田、曹子道主演《卖苗郎》摔碗一折录音
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