罗胖在跨年演讲中推荐了一本书-《未来简史》，里面有这样一句判断，“人类正经历着从智人到神人的转变”，意思是说，现在科技非常发达，现在的人在古代人眼里简直可以和神人相提并论，拥有改造世界、为所欲为的力量。
那么，问题来了！
关于人类的起源，我们这一次元的人，听说过亚当和夏娃的故事，而从现在开始诞生的孩子们，科学如此发达，他们又该有个怎样的对人类新阶段的关于起源的美好传说呢？
《太空旅客》假定人类到了新地方开始新生活，导演为他们编纂了个新版的“亚当和夏娃”的故事。
一、科幻、爱情、灾难
在未来的某一天，一艘飞船载着深度入眠的5000人飞往家园2号。由于太空飞船的故障，男主角吉姆意外提前90年醒过来，而他也无法继续休眠，他的人生将在这漫长的太空旅途中独自度过。
在4999个睡眠的旅客中，吉姆看中了女主角奥罗拉，并自私地唤醒了她。在只有一个男人和一个女人的世界里，你知道的，爱情发生了。
接下来都是套路：一起吃饭、看电影、跳舞，在看星星的高潮后，同床共枕》，而又在即将戴上婚戒的关键时刻，剧情发转。
女主角在机器人酒保口中得知了真相，科幻爱情片，转眼成了灾难片，意外醒来的船长，送来开启飞船任何空间的钥匙，指引他们修复飞船，然后驾鹤而去。
结局你猜得到的，烈火淬永生，患难见真情，吉姆和奥罗拉终归于好，从此幸福的在船上过起了2人世界……
二、亚当、夏娃、神父和蛇。
飞船飞往的家园2号是人类的新的家园，与地球有着120光年的距离，一个信息的传递都要用几百年，前往的人类带去高科技，会开启新的生活，即使脱胎于人类地球文明，可遥远的隔绝，必然会产生新的精神文明和信仰。在这样一个文明中，老版本的宗教很难说还具有多少说服力和适应性！
导演于是给他们编辑了一个新时代的具有浓厚宗教主义色彩的亚当和夏娃的传说。
1、 男主吉姆-亚当
吉姆是个机械工程师，在影片中，这是个卑微贫穷的角色，卑微的如同飞船上的一颗螺丝钉。
但是
不得不说，他很聪明好学：凭着说明书，学会了改造飞船上的设备，包括女主的冬眠舱，这塑造了他在这艘飞船上的绝对地位；
不得不说，他很会把妹：追求奥罗拉，先是了解了她的一切，平常的手段前面都提过了，就不用说了，关键时刻总能使出打动心灵的奇招，比如，奥罗拉在视频访谈中提过一次在一座大厦上写作一整天，吉姆就做了那座大厦模型；
不得不说，他有很多经历：一个人在一条船上醒来，船外是寂寞空洞遥远的宇宙，在享受了富人才能享受的幸福生活后，吉姆遇不到有血有肉的人交流还是孤独，他裸着身子、蓬头留须，且行且思，像是一个教徒在思考人生的意义，寻找心灵的慰藉 ……
话说回来了，如果没有这么聪明、这么会把妹、这么富有男人的经历，怎么能完成一个屌丝的逆袭，渠道白富美奥罗拉呢？
当然，光有这些，两个人肯定是不能长久的幸福的生活在一起的。
如果说，吉姆唤醒奥罗拉是个自私的举动，那么当他愿意牺牲自己救下一条船人、当他劝服奥罗拉重新睡眠的举动则完成了从利己到利他的救赎，树立了一个男人的尊严和品质，奠定了吉姆和奥罗拉生活在一起的理性基础。
2、 女主奥罗拉-夏娃
在《饥饿游戏》中，享誉全球的大表姐劳伦斯，这回依旧陷入了一场饥饿游戏，不同的是从丛林来到了宇宙飞船，从生存的饥饿变成了情感的饥饿。
当奥罗拉把这场120年的旅行，当作一次坐上开往大学的校车的时候，吉姆笑了，这姑娘真单纯！大表姐这回的职业是个作家，与机械师的职业相比，她的职责是塑造人性人心。当大表姐露出经典的含辛茹苦、幽怨哀愁交杂的表情的时候，我在屏幕前顷刻就明白了，这个女人是上帝派来拯救吉姆的。
也许是因为导演安排她来，就是谈一场恋爱，然后在家庭和事业中做一个选择，奥罗拉的情感较为简单一些。在爱与被爱、恨与原谅的过程中，完成了一个爱记录他人生活的记者型作家到关注自身内心的情感型作家的转变，一个对外界目标充满期望的小女孩到关注当下享受生活的家庭主妇的转变。
3、 酒保-蛇
酒保是个非常重要的配角。
他是个话筒，把电影中人物的内心语言释放出来：因为有了他的存在，男主女主有了倾诉的对象，人物的内心才能展现出来；
他是人类所有道德和生活观的集合体，他把电影外每一个观影者想说的话说了出来：片尾背景音中播放的女主的朗读内容，其实最早是酒保说给吉姆听得。是他告诉一个人的吉姆的时候，不要纠结，而应该及时享乐，过轻松一些；同样，也是他，在吉姆和奥罗拉陷入爱河时，提醒着吉姆，他的内心隐藏着一个谎言、一个秘密，有朝一日要勇于承认。
一开始出现的酒保，以他的沉稳、笑容、智慧，很大程度上在引导着吉姆和奥罗拉，而在片尾，当事故发生后，吉姆和奥罗拉拯救了失控的他，在观众的心里、在男女主的心里，酒保回归了一个机器人的角色，而这也意味着男女主角成熟起来。
有趣的是，酒保的下半身只是一根细细的杆子，这不得不让人想起了蛇的下半身。
亚当夏娃故事里的蛇，是个诱惑者的角色，其实，酒保就是这样一个人，这样一个机器！当吉姆第一次向酒保提起要唤醒奥罗拉的时候，酒保立即表示是个好主意，而当吉姆多次斗争，决心放弃念头的时候，男主角在镜头切换时第一句话就是“不要再提奥罗拉了”，似乎也在暗示，是酒保在不断提及这个事情，而当吉姆决定唤醒奥罗拉的时候，酒保又来劝阻，可是，他的机器人的身份，一个不懂感情的机器，让这种劝阻反而显得更加苍白可笑。
一个酒吧的存在，一个酒保的存在，难道不正在无时无刻等待着一段故事在这里发生吗？
4、 船长-父亲？神父？造物主？
如果说酒保一开始出现像是一个大哥，船长的角色更加复杂多彩：他和吉姆在冬眠舱前的对话，像一对父子的交流，充满了包容与怜爱。他还代替“儿子”给大表姐解释，吉姆的唤醒他是一种本能，不能用道德去衡量；
他像一位神父，临死前他抓着两人的手，要他们相互照顾，当他说起女人都喜欢穿制服的男人的时候，制服让人想起了谁呢？难道不是神父？
他更像是一位造物主，他神一般出现的时候，第一句话就是“谁在我的船里造了这么一棵树？”，而这棵树能让人想起多少故事？亚当和夏娃就是在一棵树下开始的，话扯远了，船长把飞船的钥匙交给了吉姆，如同把这个世界托付给了这个未来的主宰。
三、未来和现在
如果说家园2号寓意着开启新的文明的未来人类家园，4997个熟睡的人是新星球上第一代原始人，那么他们到时候说起吉姆和奥罗拉的故事，就如同现在地球上的人说着亚当和夏娃的故事，一场发生在新星球人类还在梦幻时间的、充满了新生代的浪漫主义色彩的神话传说。
然而影片不仅仅在编纂着这样一个神话，也在寻求着一下当下的时代共鸣。比如：无论生活在什么年代，人们都会思考未来与现在，梦想与爱情。家园2号是家园，也是未来，还承载着5000人的梦想，可当他们在中途醒来的时候，甚至知道希望难以到达的时候，人们又该怎样去面对、怎样选择呢？
导演通过酒保说出了他的观点：
你不在你想在的地方，你觉得你应该在别的地方，动动手指就能成为你想成为的人，我敢打赌，你还是会有这样的感觉，没有地方是正确的地方，重点是，你不能在你不想在的地方挂掉，你只是忘了怎么在你所在的地方竭尽所能。
而在影片的结尾，再一次通过奥罗拉之口予以了再次强调：
毕竟是一部商业片，要把一个大道理说到清晰明白，富有说服力，还是有些难度。电影作为大众消费品，结局也多是取向于安抚人心，让老百姓过好小日子，不作太多计较，快活就好。
而关于人性，导演选择了不可捉摸的断定，关于对错，也不置可否。
比如：召唤醒奥罗拉，谁能说得清，吉姆做的究竟是对还是错呢？
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