“扬州八怪”是清代最负盛名的书画流派，影响深远。
顾名思义，“扬州八怪”的关键字词有三：扬州、八、怪。为什么出现在扬州？当年的扬州，以盐商漕运之利，一时成为富甲江南之地。“扬州八怪”本质就是“扬漂”。“八怪”本是扬州当地的俗语，“八”并非确数，现实情况是“八怪十五家”。今人多以李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为准，即罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑板桥、高翔和汪士慎。此外入列的还有陈撰、高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民、杨法、李葂七位。“怪”在一般人的理解中是异类，实质只是表层。简而言之，“怪”一方面是追求个性，不与世沉浮，愤世嫉俗、特立独行；另一方面，也是迎合盐商的口味，难免刻意为怪。
八怪中金农在艺术史上影响最大，坐得头把交椅。一生隶书主要经历三变：第一是“圆隶”，风格自然清新；二是“方隶”，类似今天的美术字；三是“漆书”，风格猛烈潇洒，摄人心魄。
郑板桥在民间知名度最高，独创“六分半书”，主要在“苏黄”两家之间盘旋，粗笔似苏，细笔似黄，风格放浪者多体杂糅，乱石铺街，也不免怪异，工稳类小字有二王秀逸之风，格调更高一些。由此可见，八怪之怪，一方面在内心，另一方面也有经营的成分。
罗聘是金农的学生，一生以画鬼出名。书作罕见，此“冰壶秋月”亦篆亦隶，亦书亦印，别具一格。
李方膺专门的书作不多见。此画作多字题款，楷行草篆夹杂，与郑板桥有异曲同工之妙，但融合自然，不刻意。
李鱓此联受黄庭坚影响，大开大合，增加起笔的提收顿挫，有奇宕之气。此联语作者非款字中所言罗隐，而是唐代姚岩杰。
高翔是八怪中唯一的扬州本地人，最早离世，石涛的弟子。其隶书早期与郑谷口接近，模仿之意明显，后期与汪士慎接近。尽管如此，个人心性非常明显。此作中多见异体字。
汪士慎以画梅兰出名，嗜茶成癖，最终失明。都说喝茶明目，不知是不是特例？汪氏隶书用笔圆而笔画方，有汉简风致，开张大气。
黄慎学黄庭坚而能变法，使画屈曲如铁。这也是“八怪”共同的特点，行笔多涩，心中有磊落不平之气。有意弱化点画的密集度，故而不觉沉闷。说到本质，此为借鉴画法。
“八家”虽然统以“怪”名之，笔下却各有千秋。
李 鱓
释文：眼前俗物关情少；醉后青山入意多。乾隆元年正月四日书罗隐句，药谿学长先生正画。复堂，弟李鱓。
汪士慎《咏牵牛花》，纵98.5厘米，横37厘米，现藏上海博物馆。释文：竹树交加处，藤攀缕缕轻。半轮残月坠，一迳晓华明。秀色烟笼出，灵胎翠长成。露凉无客至，寂寞倚檐楹。咏牵牛花一律，巢林汪士慎。
罗 聘 释文：冰壶秋月。
黄慎《送汪瞻侯归姑苏》释文：卧病江湖迹已疏，闻君重整旧茅卢。欲栽环渚千头橘，懒答中原一纸书。潮水难平悲伍员，溪毛留恨荐三闾。不须别自寻生计，归向湖边作老渔。送汪瞻侯归姑苏，宁化黄慎。
李方膺《苍松怪石图》题诗释文：君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫。天地本无心，万物贵其真。直干壮川岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已。拥护天阙高且坚，迥干春风碧云里。乾隆十八年三月写于合肥五柳轩。晴江李方膺。
高翔《谢宣城和王中丞闻琴之一》释文：凉风吹月露，圆景动清阴。蕙风入怀抱，闻君此夜琴。萧瑟满林听，轻鸣响涧音。无为澹容与，蹉跎江海心。谢宣城和王中丞闻琴之一。
金农 录《宣和画谱》释文：志于德，据于道，依于仁，游于艺也者，虽志道之士所不能忘，然特游之而已。画亦艺也，进乎妙，则不知艺之为道，道之为艺。此梓庆之削鐻，轮扁之斫轮。昔人亦有所取焉。于是画道释与夫儒冠之风仪，使人瞻之仰之，其有覩形而悟者，岂曰小补之哉？稽留山民金农。
郑板桥 书苏轼《与姜唐佐秀才六首（之三）》释文：今日霁色犹可喜，食已，当取茰庆观乳泉泼建溪之精者。念非公莫与共之，然早来市无肉，当相与啖菜饭耳。不嫌，可只今相过。昔人以海黛为纸，而今无有。今人以茧为纸，亦古所无有也。板桥道人郑燮。
（原题：经典赏析 八怪不丑）
来源：北京晚报 作者：峥言
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