下边来说江东二乔的故事，对于二乔似乎有很过可写的，但又似乎没什么可写的。因为二乔这两个人物，像是只是别人光芒下的阴影，他们本身没有什么突出的事迹，倒像是别人用来利用的噱头。
先来说说大乔！大乔较之小乔而言好像更没有什么可说的了，大家知道的只是他是孙策的夫人，但是很遗憾，孙策娶大乔的那年是二十岁，大乔是十八。而他们两人只过了三年的夫妻生活，孙策就去世了。
孙策和周瑜两人恰好同龄都生于公元175年，两人又都是帅哥加才子，放在今天当个音乐组合那是肯定会红的。二人一见如故，形同兄弟，经过短暂的在袁术手下的效力后，二人开始了创业的生活。
孙策在攻打荆州时，得到了桥玄的两个女儿，大桥和小桥，请注意，我没有写错，在史书中确实是这个“桥”字，但后来经过演义小说的演变，就变成了这个“乔”了。
可是，说这些已经没有任何意义了。关于大乔，在孙策死后已经没有记载了，但大乔后边的故事，其实并非不能推测。
高希希导演的《新三国》播出后，一直饱受诟病，因为很多故事偏离了原著小说《三国演义》的主线，让人感到不太适应。
但其实，高希希从来没有说过，我翻拍的是《三国演义》，他想拍出一部比较靠近史实，又不缺乏趣味性的三国故事。
在《新三国》第三十四集《孙权掌江东》的时候，我突然感觉到眼前一亮。
在老版的《三国演义》，由濮存希扮演的小霸王孙策虽然戏份不多，但从大战太史慈到统一江东这一段，出彩不少。但是老版中特意增加了孙策杀神仙于吉，而最终死于非命这段戏显得有些生硬，这段戏最早来自于干宝的《搜神记》，而《三国演义》吸收了这个故事，正史中其实并无此事。
新版《三国》删掉了这个桥段，而把故事的重点放在了孙策死后江东权力移交的细节上。
这个细节，是正史、野史都很少涉及的，但是高希希导演却敏锐的捕捉到了。
孙策死后，江东其实有两个人有资格继承孙策之位，首先是儿子孙绍，还有一个是孙策的弟弟孙权。
据《三国志》记载，孙策是有原配夫人的，但是这位夫人连个姓氏都没有留下，而在孙策死时，孙绍只是个怀中的婴儿，从孙策和大乔成婚的年龄上推测孙绍的母亲就是大乔。
孙权有能力，有抱负，有雄心，唯一不足的是他年轻，他还没有自己的势力。而且中国传统一向是子承父业，兄终弟及的做法早已过时。
江东不是欢乐家庭，而是家有儿女，家有儿女就会有矛盾，而在孙权死后，孙皓登基前，孙氏也经过了一场血腥纷争，这些都说明孙氏集团内部也是有很强的政治派别的。
而孙权能够得到江东统治权其实也是有异议的，《三国志》：“策临卒，张昭等谓策当以兵属俨，而策呼权，佩以印绶。”
孙权的权力，是在孙策力排众议下获得的，而孙策的死本就是场意外，孙策的决定会不会是冲动的，或是孙权轿诏，大臣们是有怀疑的，而且孙策有自己的亲生儿子的，《三国志.吴书.孙破虏讨逆传》上记载：“权称尊号，追谥策曰长沙桓王，封子绍为吴侯，后改封上虞侯。绍卒，子奉嗣。孙皓时，讹言谓奉当立，诛死。”可知孙策确实有个儿子叫孙绍。
而孙绍虽然幼小，但确是正宗的嫡长子。而孙权如何能把政权顺利过渡，让各派别能够服从自己，就变成了这个故事的最大亮点。
在老三国中，周瑜在孙策死亡前后都未曾露面，而在新版中这个手握兵权的江东集团的核心人物，成为了孙权要争取的关键。孙权一句：“周瑜带了多少人马？”体现了孙权此时坎特的心情。
新三国中，还增加了周瑜哭灵的情节，作为义气男儿的周瑜此时却还沉浸在孙策去世的悲痛之中，而无暇顾及江东权柄的归属。而当孙权和吴国太的一番言语后，周瑜显示出了他对江东孙氏的忠心，依从孙策遗诏，不搞派别，以稳定江东为重，率领众将宣誓效忠。
这种安排除了把这个情节成功过渡之外，也使周瑜的形象更加丰满起来，周郎不只是赤壁那个周郎，也是江东孙氏的奠基人，更是一个性情中人。
而孙权是个十足的政治家，哥哥受伤他可以毫无激动之意，在回府的路上就已经安排好了江东的一切和后事的准备。把一个江东少年政治新星表演的淋漓尽致。
可以说这场戏基本上给周瑜和孙权两个人定了位，一个是性情男儿，另一个是少年老成。这就给在老版三国中脸谱化的两个人赋予了新的形象和人性的定位。
当然，东吴这场精彩大戏的亮点并不只在孙权和周瑜两个人身上。而一个女人的表现也让我们觉得新三国确实有新意。
大乔，她是孙策的妻子，她在《三国》中的戏份比起妹妹小乔来少了很多。而高希希把这个人物也做得丰满了起来。本来只是配角的大乔，让她和孙策之间产生了一场轰轰烈烈的爱情。而大乔最后为了避开江东大臣的利用，让江东稳定，毅然带着年幼的孙绍远走他乡的情节，无疑诠释了这个女人的价值观。
她爱她的丈夫，更爱她的百姓，为了江东，她可以放弃即将到手的荣光和权力，把权力让给更加适合的人选。高希希想借助这集故事告诉大家，大乔是一个懂得牺牲小我，顾全大我的女人。她尊重丈夫的选择，离开了属于她的舞台，而江东日后五十多年的兴盛由此而起。
也许你会说这个情节很可能是虚构的，但是我觉得这个情节虚构的有道理，而且有韵味，是这部戏的亮点。
数风流人物，三国中我最喜欢吴国的英雄，不只是因为江东自古出少年，还因为这里的英雄有那份洒脱和真性情。
拿电视剧的情节来附和正史中的缺失，恐怕又会被很多历史学者臭骂，但是我觉得，真相存在于人的真实性情中，如果没有人性的真实，也就没有戏剧的真实。符合这些真实的即便是戏剧，我想也会有其存在的合理性。
《夜狼文史工作室》特约撰稿人：大胡子二零
大胡子二零，原名尹剑翔，著名历史作家，出版作品有《稗官女史》系列、《青铜时代的妖娆》、《他们曾经这样狠》、《曹魏乱世智囊团》，长篇悬疑小说《鉴宝》、《绝望的密室》等。
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