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红色的梅花在枝头吐露着她的芬芳，在冬日的冷风中摇曳，在冰天雪地里静静绽放。在那银装素裹的世界里，红梅成为了一道亮丽的风景线。
红梅
宋-梅尧臣
家住寒溪曲，梅先杂暖春。
学妆如小女，聚笑发丹唇。
野杏堪同舍，山樱莫与邻。
休吹江上笛，留伴庾园人。
瑞鹧鸪（咏红梅）
宋-晏殊
越娥红泪泣朝云。越梅从此学妖颦。
腊月初头、庾岭繁开后，特染妍华赠世人。
前溪昨夜深深雪，朱颜不掩天真。
何时驿使西归，寄与相思客，一枝新。
报道江南别样春。
定风波·红梅
宋-苏轼
好睡慵开莫厌迟。
自怜冰脸不时宜。
偶作小红桃杏色，
闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，
酒生微晕沁瑶肌。
诗老不知梅格在，吟咏，
更看绿叶与青枝。
此词着意刻绘的红梅，与词人另一首词《卜算子·黄州定慧院寓居作》中“拣尽寒枝不肯栖”的缥缈孤鸿一样，是苏轼身处穷厄而不苟于世、洁身自守的人生态度的写照。花格、人格的契合，造就了作品超绝尘俗、冰清玉洁的词格。
西江月-红梅
宋-王安石
梅好惟嫌淡伫，天教薄与胭脂。
真妃初出华清池。酒入琼姬半醉。
东阁诗情易动，高楼玉管休吹。
北人浑作可花疑。惟有青枝不似。
红梅
宋-王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
这首写出了红梅独特的姿态和个性。诗人以红梅的口吻劝说“桃李莫相妒”，意思是，桃李不要嫉妒我红梅。桃李嫉妒红梅什么呢？诗人紧接着道出“夭资元不同”，这是回答前一句所说的相妒，劝说桃李不要嫉妒的是：红梅和桃李开花茂盛的样子原来就是不同的。“犹余雪霜态，未肯十分红”，前一句用“犹”字转折，写出了红梅经历寒霜之后现状，从而点出红梅谦虚的品质。因为从冬天过来，红梅身上还留有傲霜斗雪的痕迹，所以虽然是红梅，却不肯“十分红”。
小重山令·赋潭州红梅
宋-姜夔
人绕湘皋月坠时。
斜横花树小，浸愁漪。
一春幽事有谁知？
东风冷，香远茜裙归。
鸥去昔游非。
遥怜花可可，梦依依。
九疑云杳断魂啼。
相思血，都沁绿筠枝。
这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说：“所谓沈郁者，意在笔先，神余言外。……凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”此词没有像一般的咏物词那样，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意。从空处摄取其神理，点染其情韵，不染尘埃，不着色相，达到“野云孤飞，去留无迹”（张炎《词源》的妙境）。它通过“月坠”、“鸥去”、“东风”、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托，通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的比拟隐喻，塑造出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋。
一萼红（红梅）
宋-王沂孙
占芳菲。趁东风妩媚，重拂淡燕支。
青凤衔丹，琼奴试酒，惊换玉质冰姿。
甚春色、江南太早，有人怪、和雪杏花飞。
藓珮萧疏，茜裙零乱，山意霏霏。
空惹别愁无数，照珊瑚海影，冷月枯枝。
吴艳离魂，蜀妖浥泪，孤负多少心期。
岁寒事、无人共省，破丹雾、应有鹤归时。
可惜鲛绡碎翦，不寄相思。
鹧鸪天（咏红梅）
宋-向子諲
江北江南雪未消。此花独步百花饶。
青枝可爱难为杏，绿叶初无不是桃。
多态度，足风标。蕊球仙子醉红潮。
绝怜竹外横斜处，似与芗林慰寂寥。
一萼红（赋红梅）
宋-张炎
倚阑干。问绿华何事，偷饵九还丹。
浣锦溪边，餐霞竹里，翠袖不倚天寒。
照芳树、晴光泛晓，护么凤、无处认冰颜。
露洗春腴，风摇醉魄，听笛江南。
树挂珊瑚冷月，叹玉奴妆褪，仙掾诗慳。
谩觅花云，不同梨梦，推篷恍记孤山。
步夜雪、前村问酒，几消凝、把做杏花看。
得似古桃流水，不到人间。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
宋-吴文英
莓锁虹梁，稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光，珠网空凝遍。
姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。
千年春在，新月苔池，黄昏山馆。
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河，客老秋槎变。
雨外红铅洗断。又晴霞、惊飞暮管。
倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。
留春令（红梅）
宋-高观国
玉妃春醉，夜寒吹堕，江南风月。
一自情留馆娃宫，在竹外、尤清绝。
贪睡开迟风韵别。向杏花休说。
角冷黄昏艳歌残，怕惊落、燕脂雪。
浣溪沙（鸳鸯红梅）
宋-赵师侠
本是孤根傲雪霜。肌肤不肯涴铅黄。
要随尘世浅匀妆。
似杏著花尤灿灿，比梅成实自双双。
青枝巧缀碧鸳鸯。
感皇恩
宋-张侃
（元夕后二日，同彦敬郎中饮洪宣慰山园红梅下，得感皇恩二关）
住处记曾游，十年重到。
罨画湖山最春早。
红梅几树，一夜东风开了。
矮松脩竹外，依然好。
玉色醺酣，香团娇小。
消得金尊共倾倒。
满怀风味，前度何郎今老。
徊徊疏影里、花应笑。
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