前几天，肉叔写了《虎啸龙吟》（←戳蓝字回顾）。
好多留言都奔着一个“冻龄帅大叔”而来。
男主吴秀波有对手才能彼此激发出火花。真正棋逢对手，看得酣畅淋漓。@锦瑟
的确，如果没有他，《虎啸龙吟》只剩虎啸，不见龙吟。
王洛勇
看这张剧照，猜猜王洛勇多大了。
怎么看都不过四十来岁？
其实人家1958年的，今年满六十，可以说非常冻龄了。
他演诸葛亮，论颜值论气质，没话说。
作为剧中唯一能制住司马懿的大神，海报上尽管吴秀波是主角，可王洛勇占据了同等大小的半壁江山。
但也很可能，要不是这部剧，你也跟开头那位同学一样，还喊不全他的大名。
不奇怪。
因为在此之前王洛勇演的戏，都离普通观众……有点远。
年轻的王洛勇曾在百老汇主演了5年音乐剧，两千多场，平均每天一场。他也是少有能登上百老汇舞台的亚洲人。
除了是音乐剧咖，他也是话剧咖，和袁泉在国家大剧院演话剧《简·爱》。
他演罗切斯特先生，袁泉演简·爱。
在美国待了十几年，王洛勇忽然作出一个决定，回国。
为什么放弃风光的百老汇？
要知道，王洛勇已经从只会说“yes"和“no”，到被《纽约时报》评价“他清晰的英文吐字，让所有母语演出的美国专业演员感到羞愧”。
可不得不承认，西方对东方的偏见难以消除。
百老汇每12年才推一出亚洲戏；中国角色往往被脸谱化成丑角：
我在美国这么多年，没怎么演过正派人物：胆小如鼠的中国人，愚昧无知的中国人，无法无天的中国人，自扫门前雪的中国人……
所以他回到母校上海戏剧学院做老师，为的是把自己学到的本事带回中国。第一届学生里，就有胡歌。
胡歌还爆过王洛勇在戏剧学院的糗事：
排话剧时，有句台词是“既然你没和我上过床，那我怎么知道你乳房上有颗痣呢？”
但那时候思想保守，所以导演在排练时让王洛勇改成：“既然你没和我上过床，那我怎么知道你这儿有颗痣呢？”
后来王洛勇又被通知换回原来的台词，他有些乱了，最后说出的台词成了——
“既然你没和我上过床，那我怎么知道你这儿有颗乳房呢？”
在上戏教书之外，王洛勇也接过不少角色：焦裕禄、杨靖宇、王稼祥、郭靖。
大概是被西方对东方的偏见刺激，他演的无一例外是英雄。
英雄难演啊，一不小心就会高大全，完美得不近人情。
但《虎啸龙吟》里年近六十的王洛勇，无疑悟到了“英雄”的高阶演法。
他的诸葛亮，让人心疼。
《三国志》《三国演义》等文学作品中，诸葛亮已经近乎神化，所以王洛勇回到起点——看诸葛亮怎么形容自己。
臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世之间，先帝不以臣卑鄙……
诸葛亮是一介布衣，有大智慧却不贪，一心想的也只有兴复汉室。
所以王洛勇的诸葛亮，不再是“智多而近妖”的神，而是个普通人。
他说，“一个人如果不觉得自己伟大，别人觉得他伟大，这就对了，要是他自己也觉得伟大就有病了。”
套句流行的话说，“伟大而不自知”，即使料事如神，也会在上方谷之战苦等不到司马懿而焦灼。
戏，全在扇子上。
更多的时候，诸葛亮是含辛茹苦的父亲。
自己儿子出生，他喜不自胜。
刘禅更是他没有血缘关系的“儿子”。第一次出征时，刘禅哭哭啼啼给他送行。
诸葛亮先安抚：朝中这么多忠臣良将，别担心。说完微微一颔首，像要出远门的父亲安慰孩子。
再严厉：脸色凝重，叮嘱他每日功课不得荒废。
最后是提醒：一侧头注意到刘禅身边的奸臣，苦口婆心地训诫刘禅“亲贤臣，远小人”。
可以说既是严父又是慈母了。
刘禅赶紧闭着眼流畅地背《出师表》，让他宽心。
诸葛亮的脸上，既欣慰，又有些羞赧。
表演极其克制，但每一个眼神里，都是丰沛的情感。
把英雄演成凡人，这份烟火气，反倒更让人触动。
演好自己的部分还不够，王洛勇还会给剧组提点子。
拍到空城计这幕时，剧组停工了。剧本原来写到在空城外，司马懿听到琴声，就被吓退。
但司马懿为什么要走？走是结果，可理由必须令所有人信服。所以剧组停工聚在一起，找“理由”。
有人说闻琴丧胆，有人说司马懿同情心发作，都经不起推敲。
王洛勇想到了西方戏剧：让司马懿的第一自我和第二自我对话。
于是，《虎啸龙吟》对空城计的改编，成了全剧的神来之笔：
司马懿在诸葛亮的琴声中，走入幻境。
幻境中，年轻的司马懿一心想杀了诸葛亮，青史留名。
而年老的司马懿，劝他韬光养晦——杀了诸葛亮，大魏就会将司马懿鸟尽弓藏。螳螂捕蝉，黄雀在后，他就是那只螳螂。
原本我们以为，空城计是诸葛亮的一场豪赌。
但在这里有了新的解读：司马懿和诸葛亮之间的博弈。
剧中还有一幕受到不少争议：司马懿穿女装诵《出师表》气诸葛亮。
不少观众抗议，诸葛亮气量怎么会这么小，还被气到吐血？
其实刚好相反。这个桥段在京剧川剧秦腔中，叫《胭粉计》。
只有心地至纯至明的人，听到自己的诺言还没兑现时才会情急、会焦虑。
王洛勇显然get到了这一点，所以你看他的表情，才不是气，而是震动和悲哀。
彼，深知我也
司马懿懂他，所以能准确地戳中他的软肋。
他心里何尝不时刻记着《出师表》里自己的诺言，司马懿在对面大声念《出师表》，他的嘴唇也轻轻阖动，记起自己毕其一生没能实现的抱负。
所以他一时悲痛攻心，咳出血时，诸葛亮强撑着摆手，不让众人扶他。
他不愿让魏军看出自己已油尽灯枯。
整段戏他只说了一句台词，却用眼神和动作演出了一个绝望和倔强的诸葛亮。
这种忍辱负重、苦心孤诣，一直延续到了诸葛亮晚年，人生的最后一刻。
体力衰竭，在帐中，他连步伐都不太利索。
可一出军帐，面对三军将士，他又强撑出身体还康健的样子，不想让士气低落。
练兵时，他连脚都没法自己抬起来。
将士想扶他，扇子一挥，坚决地拒绝，自己拼命踩上阶梯时，连拳头都在发抖。
王洛勇真正演出了“鞠躬尽瘁，死而后已”。
从眼神到肢体语言，每一个细节，无一处闲笔。
在王洛勇的演绎下，和凡人无异，叫人心疼的诸葛亮，才是真英雄。
他未必会是乱世枭雄，却一定是治世贤人。
,
