齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静 摄影 王鑫
话剧《孔子》成功首演，对演员们来说是一次投入全身心的创作过程，是将灵魂注入角色之中让人物鲜活起来的创作过程。在孔子诞辰日演出《孔子》，演员们内心充满激动，唯有使出浑身力量让角色出彩，打磨出有鲜活的人物形象，向圣人致敬。
每个人物的诞生
都要经历一次脱胎换骨
两个月以来，山东省话剧院演员、孔子饰演者之一李帥依然保持着很强的兴奋感，保持紧张、高度的投入。李帥说，这是一个非常有难度的角色，但挑战难度，才是演员的一种进步方式。“作为山东演员，我想谁都不能忽视和放弃饰演孔子的机会。”
拿到孔子角色后，李帥开始准备“内外兼修”去寻找这种气韵。不仅学习戏曲，为了捕捉孔子的外在形象，他天天舞剑鼓琴、吟诗颂词来熏陶自己，孔子擅长琴技、舞剑，李帥就让抚琴、舞剑变成自己生活的一部分。他也查阅了大量的孔子相关的资料，以更深入理解孔子的精神世界。“孔子首先是一个有血有肉的普通人，是一个生活在春秋时代的凡人，他在艰难困苦中爬过来，成为一个多灾多难的圣人形象，在舞台上，这个人物绝不是高大全的，不能拿腔拿调，但他给人的感觉应该是气场强大，是让人看起来很有味道的一个人，而他外在的气场和气势恰好可以来反衬其内心的惆怅。”
李帥说，《孔子》的首演，他既紧张又兴奋，同时也很有压力，但也非常享受这样一个过程。“每个人物形象的诞生都要经历一次脱胎换骨，我只有全情投入才能赋予孔子这个角色以血肉。正因为这种‘有血有肉’不仅仅来自于服装、化妆的造型，更重要的是将灵魂注入角色之中，使其鲜活起来。所以，只有通过汗水、思考、打磨出来的有着丰盈灵魂的人物，才能让观众接受，才能永久地活在观众心中！”
孔子的另一位饰演者、山东省话剧院演员王翔称，经过几个月的排练，《孔子》终于面对观众，王翔既有兴奋感也一直有压力。“我认为在全世界来说，山东人是最应该来诠释孔子、发扬孔子精神的一群人。孔子的精神追求，是最值得现代人去学习把握的。”王翔称，饰演孔子对他自身的改变也非常大，从鼓起勇气去竞选这个角色，到付出汗水、泪水演好孔子，深刻理解了孔子所说“知其不可而为之”的精神。
在如此恢宏、大气的视听觉舞台上，演员有何感受呢？“导演创作舞剧、歌剧等各种形式艺术作品，善于通过音乐、灯光、视觉线条、一些游动的东西去激发演员，导演会通过他的理解在每场戏中给演员营造不同风格的高级氛围，这一场戏‘温暖’，下一场戏可能就会‘寒冷’，让演员在这种有温度的氛围中，在这种幔帐的包裹中，去体会，去感受。演员感受到了这种气氛，台词自然就有了温度，有了感染力。”
在这部剧中，王翔看到了导演像镶嵌宝石一样，将多种艺术要素巧妙地与话剧融合在一起，完成了一场独特的审美使命。“这部戏非常高级，有质感，有属性，有韵，有意境，有诗性，这种风格题材的话剧难得，这部戏对话剧美学概念的建立，对演员舞台审美的要求，都有相当大的指导意义。”王翔说，这种高度的美，也指引他在塑造孔子时追求“古韵的美”“真实情感的美”。
《孔子》首演，观众反响非常热烈，王翔说，他最大的希望是观众继续关注《孔子》，更多人来关注山东省话剧院的作品，因为观众的肯定最重要。
拥抱每一个角色
用不同角色启发思考
阳货在话剧《孔子》中，作为孔子的“对手”出现，由山东省话剧院演员翟兵演绎。阳货亦有自己的抱负，在心底甚至与孔子有一定的共鸣。本剧中，翟兵在表演习惯上的也有了巨大转换。“我认为阳货这个人有才干有能力，同时也有野心，有魄力，但更多的是感触是，他生不逢时。”翟兵称，希望话剧《孔子》能收到观众各种不同的看法，话剧不是灌输说教，更多的是启发，希望角色能给观众带来更多的思考。
《孔子》中，阳货身边的跟班叫“赖三”，是主创团队虚构的一个舞台丑角形象。他的所作所为，穷形尽相地塑造了一副“小人”嘴脸。赖三的扮演者任兵对这个角色独特的诠释方式，得到了观众的认可，他的数次出场赢得热烈掌声。任兵说，前辈的话一直萦绕在他耳边，那就是没有“小角色”只有“小演员”！“我会去适应每一个角色，去拥抱每一个角色。”
《孔子》中卫灵公夫人“南子”由陈雅斓和杨娜两位演员饰演。陈雅斓说，历史对这个人物记载并不多，她诠释南子的方法，是用现代女性的视角回到2500多年前的男权社会去帮南子说句话。“我想让那个时代的南子告诉大家，女性可以去做任何事情，女人也可以在男人碌碌无为的时候站出来，女人能撑起的何止是半边天。”
杨娜则认为，南子不仅是孔子的粉丝，也是知己，灵魂的互通者，精神的契合者，南子并非天生强大，而是远离家乡后，宫廷争斗，陌生的敌对势力等一切，逼迫她不得不强大。“她最脆弱的地方恰恰是孔子可以安抚的，对乐礼品德仁等很多方面的理解他们不仅是相同的，也是互补的。怀着对人物的敬畏之心，我愿意相信她的善良，认同她的抱负。”
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