很多人都想把字写得漂亮一点,好看一点,但在学习书写的过程中,总是觉得写不好,要么就是点画不精妙,要么就是字形安排不合理,最后导致自己的学习兴趣出有所下降,加上看到别人的字写得总是那么漂亮,自己又不可企及,从而丧失了今后学习书法的积极性。如何才能写出一手漂亮的行书书法?

书法行书怎么写好看又干净(怎样写好一手漂亮的行书书法)(1)

目标明确

学习书法是一个循序渐进的过程,并不是每个人一开始就写得好,他们也是通过一点一滴、日积月累的通过学习而来的。要建立自己学习书法的目标,远离杂念,不要认为书法家协会的会员就一定水平很高,自己喜欢什么就去学习什么,只要明确和保持这个目标,通过一个时期的学习就一定能够提升自己的书法水平。

这个目标里还应当有具体的方法,人们普遍认为,王羲之的行书书法是最漂亮的,尤其是他的《兰亭序》、怀仁集的《大唐圣教序》等,都是最具代表性的,是大家所公认的行书经典作品,有些人也喜欢赵子昂的行书,他的行书作品很多,如《前赤壁赋》、《洛神赋》、《心经》、《闲居赋》、《归去来辞》等都是很不错的学习字帖,对于这些字帖的学习方法只有一个,那就是认真临摹,尽管保持不要换帖。

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扎实临摹

一些人在学习中点画不精、字形不端的现象,其问题的根源就出在了一个问题上:临帖不精,频繁换帖。书法爱好者在学习行书书法的过程中,最容易犯的一个错误是临帖时照猫画虎,看着像,但不能仔细看,点画漂浮,笔法错误,笔力不足,字形走样,等等,这些都是因为临帖不到位所致。

如何临帖?这是一个老生常谈的话题,尤其是对于行书来说,即使以前没有学过毛笔字,但只要拿起毛笔就能写两个字,我们知道,行书是楷书的快写,一般人都在写楷书时写得慢,而写行书时就要写快了,这个没错,可问题是咱们是临帖,是学习基本功的,写得太快了,往往就会忽略书法中的关键问题——笔法与字形。因此,这个现象是很多学习行书书法的一个普遍问题。切忌过快。

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还有一个问题就是不停地换帖。今天写这个,明天写那个,到头来什么也没有学扎实。我们知道,古人在他的作品中有时表现出这样的风格,有时又有那样的风格,学习书法不仅是学习字形,还要学习古人的艺术风格。临摹时,因为风格的问题可能会喜欢这个风格,如果换帖的话,也就换掉了风格,这是不利于学到根本的。

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增强笔力

字写得好看不好看,最关键的是考察书写时的笔力。所谓笔力,就是用笔的方法和运笔的能力。行书的用笔方法相对于其它书法要更简单、更直接一些。书法的点画在书写时可分为三段:起笔、行笔和收笔。一般楷书在书写时起笔处要藏锋,用逆笔就能实现,行书大都是切笔或是直接起笔就完成了。行笔时控制速度,使笔沉实,收笔时多以藏锋为主,楷书与行书基本相同。只要完成了这个段的笔法,笔力也就劲健沉着了。

常见的错误还是在书写速度上,速度过快笔力自然也就有所减轻了。但行书中也有提按的问题,没有提按,行书就缺少灵气。在点画中,要正确使用提笔和按笔,使其处于一个合理的“度”中,过度地提笔,会使笔画漂浮,不能达到入木三分的效果,过度地按笔,笔画就会臃肿不堪,缺少质量。如果单纯地学习提按笔法的话,可以参照明代书法家徐渭的作品,他的字形不好看,但提按笔法值得一学。

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行书笔势

行书的笔势是行书的生命力的核心,通过笔势的表现,使得书法就会显得自然、灵动,并且呈现出它的生命力。笔势就是书写中笔画之间、字与字之间、行与行之间的呼应关系,这种呼应是自然的、连贯的、流畅的。行书中最强调和在意它的笔势,这种特征是确定行书书法的主要参考因素。王羲之的《兰亭序》虽然勾勾抹抹,涂涂画画,但它中间的笔势却是非常经典自然的。而怀仁集《圣教序》,尽管使用了王羲之的字,但笔势的问题仍显得有些僵硬,因此,有专家建议,如果学习字形就用《圣教序》,如果用来创作就用《兰亭序》,这是有一定道理的。

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就单字来说,笔势是上一个笔画与下一个笔画“连接”的桥梁,在书写中,当写完上一笔收笔时,就要考虑到下一笔起笔的问题,换句话说,下一笔起笔时就要“接上”上一笔收笔时的“势”,从而使二者之间建立了呼应关系。在行书书法的临摹、学习过程中,除了笔法、字形外,最重要的就是笔势的问题了。

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