明清以来篆刻艺术最大的创见是明确了刀法的作用，其中最为流光溢彩的是切刀法的成功运用。切刀法是指刀杆竖立后向前向下顿切，将碎切形成的线段串联成较长的线条，刀势起伏上下，次第相接，形成刀痕间的崩解与融合，产生出繁复多变的金石韵味。
切刀法开创之初，也正是受到了古代碑石这种残泐漫港之美的启发。循着这种思路，他首创以碎刀短切形成峭折劲辣线质的独特刀法，就好似运笔挥毫所形成的点画振动，线条边缘自具一种锥画沙般的独特质感，洋溢着浓郁的笔墨情趣。
《元春》
如其刻《元春》一印，运刀沉稳清健，刀锋紧通笔线边缘，缓缓碎切，线条松动灵活，断续粘连一任自然，这种以碎切形成的点线，明显地带有犀利、苍劲、朴拙的视觉特征，强化了刀法的作用，为后来浙派印风以刀立派开启了先河。
浙派印风以丁敬为首，他在清初印坛因循守旧、江河日下的大背景下，以过人的魄力和卓绝的学识，借鉴朱简碎刀短切的用刀技巧，身体力行，多方探索，一扫文、何以来积聚的种种陋习，以切刀法卓然立派。
敬身
丁敬的切刀法用刀幅度较小，表现得较为含蓄，如其刻“敬身”朱文印，线条总体在圆融流畅中微带凝涩，是以冲中带切的细微刀法进行塑造的，这就比文彭类别刮得极其千净的圆朱文线条更具笔情墨韵。
丁敬而后，蒋仁、黄易等也皆以切刀法名世。由于各人所参悟的心得体会不尽相同，因此，同样以切刀法表现出来的印风也不尽相似。总体说来，都与刀锋顿挫下切的长短、指腕运力前压的轻重，以及刀刀切入角度的偏正等有关。
妙香盦
刀锋顿挫下切较短的，刀与刀之间的痕迹就较连续，如蒋仁刻“妙香盦”，线条典静凝重，用刀虽然执锋切进，但起伏动作不大，表现得较为简练，故印风显得古雅醇厚；
庵罗盦
刀锋切人较长的，显现的刀痕就较支离，如陈鸿寿刻“庵罗盦”，线条波磔涩进，恣肆跌宕，用刀雄健苍劲，不拘小节，印风显得峻利爽辣。指腕运力前压的轻重，决定了锋刃入石的深度，体现出线条边缘的残损程度。
钱唐吴风藻诗书画印
运力较重的，残损较多，如钱松刻“钱唐吴风藻诗书画印”，刀锋深入后隐于线条中腹，笔道间刀痕互相挤撞，多有破碎糜烂处，线条因而显得浑厚，印风朴质高华；
草堂近卜约帝邻
运力较轻的，线条细锐，刀锋多见，如赵之环刻“草堂近卜约帝邻”，刀风劲逸轻灵，神秀蕴藉，以浅切徐进流露出清新渊雅的意趣。刀刃切入角度偏正，塑造出线条的圆初与厚度。
龙尾山房
角度较偏的，线条秀逸灵动，如奚冈刻“龙尾山房”执刀略侧，以偏得势，随线条宛转而徐徐施刀，线条细劲含筋，因石料崩脱产生的几许断点，更为印面增添了一种疏朗飘逸的气息；
仇震字静夫书画之印
角度较正者如陈豫钟刻“仇震字静夫书画之印”，纯以中锋入石，执刀破阻而进，向两侧摩荡，故线条边缘略有残损，印风显得简朴苍劲。
切刀法提供的形式美感极其丰富，究其原因，是因为这种刀法起到了模拟笔法的作用。通过拟笔，将书法笔墨特征转化为篆刻语言，甚而更有笔墨所不能达到的金石韵味，为刻艺术芥纳须弥、散花成锦的方寸世界，增添了美不胜收的绚丽色彩。
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