《悬崖之上》在开局不利的情况下，逆风翻盘，打败《你的婚礼》成功晋升为单日票房冠军。截止目前，上映6天总票房已经突破了5.1亿，实在很不容易。
这成绩相比《你好，李焕英》首日就突破3亿，最终票房破54亿来讲，其实并不太理想。因为不管是演员阵容、导演的影响力，还是影院的重视程度，《悬崖之上》绝对超过《李焕英》。
自从贾玲凭借处女作《李焕英》成为世界最卖座的女导演后，现在不管是谁导的电影，观众都习惯性拿她作比较，就连导了几十年戏的张国师也不例外。
但很显然贾玲的成功难以复制，因为《李焕英》占据了天时地利人和，在疫情之年亲情成了电影最大的卖点。
贾玲一部电影票房就拿了54亿，而张艺谋拍了45部电影，总票房也不过41亿。这对“国师”来讲，既是一种“侮辱”，也毫无可比性。但如果简单地只用票房来定义一个导演、一部作品是否成功，显然非常片面。
就拿周星驰的《大话西游》来讲，当年影片刚刚上映的时候，这部“时间穿越、灵魂互换”超前卫的无厘头影片，票房仅仅超过4500万，甚至因为影片在制作过程中的一再超支导致周星驰创办的电影公司也宣布了倒闭。
然而就是这么一部票房和口碑在当年都无比惨淡的、被讥讽为“文化垃圾”的电影却在多年后被无数人奉为经典，不仅至尊宝和紫霞仙子离经叛道但又另类动人的爱情深受年轻观众的喜欢，甚至就连电影学院的来事都开始用当时流行的后现代主席思潮来研究这部影片。
对于时代，他欠缺思考；对于当下，他又脱节？张艺谋绝对是第五代导演中最卖力的一个，他一直在寻求突破，希望自己的电影表达能跟上电影工业和现代电影语言表达的脚步，这么多年从不固化在一种题材。
我们可以称陈思诚、吴京是商业片导演，宁浩、贾樟柯是文艺片导演，沈腾、冯小刚是喜剧片导演，但对于张艺谋我们无法定性，因为除了动漫，几乎各种类型的电影他都有所涉猎。
张艺谋是中国电影无可争议的第一人，他既奠定了中国电影在国际上的地位，也开启了中国商业片的时代，他就是中国电影史里程碑的代表，仅2008年的北京奥运会开幕式就足以让人傲视群雄，更何况还有印象刘三姐、60周年国庆、G20杭州峰会、印象西湖、70周年国庆……这些大型的表演庆典，除了张艺谋，谁也没有能力担此大任。
《大红灯笼高高挂》奠定了第五代导演文艺片的基础，也将中国电影推向了世界、《英雄》开创了中国电影的大片时代、《三枪拍案惊奇》对数字化电影发展具有重要的意义、《长城》是好莱坞模式中国化的实验探索……
观众只关心豆瓣评分、电影本身，从来没有注意到张艺谋对中国电影史到底起到了什么样的引领，他的作品对后辈具有什么样的参考作用！
与时俱进就是张艺谋最大的风格。
《悬崖之上》是张艺谋最近这几年在可看性上最好看的一部电影——汪海林随着《悬崖之上》的热映，近日著名编剧汪海林特意针对这部影片谈了一下自己的看法，他认为《悬崖之上》是张艺谋最近这几年在可看性上最好的一部电影，只不过“黎明”是一个非常陈旧、老的概念，非常没有新意。
但是除了“黎明”这两个词，很难想到又该用什么新颖的词汇来形容迎接和平前的那个短暂的黑暗。
不管敌人知不知道，前辈总喜欢用表情来体现自己内心很难过电影《悬崖之上》和剧版的《悬崖》的编剧都是全勇先，电影《悬崖之上》的创作过程其实是一次弥补《悬崖》遗憾的过程，因为在剧版中张嘉译版的周乙在漫天风雪中被敌人枪杀，英勇地倒在了黎明之前。
虽然于和伟和张嘉译都同样饰演周乙，但两人则是用了不同的表演方式来诠释。因此虽然是同一个编剧笔下的人物，但观众却不会把张嘉译和于和伟的角色联系到一起。
无表情的表演更具有力量。于和伟的整个表演过程非常的冷，在拷打、甚至枪杀自己同志，越是动情的时候，他却用了无表情的表演，但是他的这种无表情的表演却非常的有力量。
于和伟之所以因为这次表演被封神，因为在观众心中他就是活生生的周乙。
看完《悬崖之上》很多人都会张译被严刑拷打之后又如有神助的越狱感到非常不理解，并且如果少一点开枪、追踪、追车、互殴等传统谍战片的片段，多一些正派与反派的暗中较量和互动，可能效果会更好。
简而言之《悬崖之上》虽然不是满分的作品，但绝对又在电影史上开拓了一个新的题材，毕竟自《风声》之后，这种年代谍战片再也没有在大荧幕上出现。
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